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“自·沧浪亭当代艺术展”参展艺术家介绍 ——张帆

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“自·沧浪亭当代艺术展”参展艺术家介绍

——张帆

▲急就章

布面丙烯

400×200cm

2017

作品简介

艺术家张帆的作品描述

对于张帆来说，创作是独自面对绘画历史的体验，是对绘画这种艺术形式的探究。2013年以来中国传统艺术中的“书写”成为他在绘画中表达的主要内容。作为在当代文化中早已被疏远的艺术手段，张帆不希望“书写”变成对古人遗迹的复制，也不想追逐易变的时代潮流。“急就章”系列是废画三千中的胜利者，艺术家日复一日，年复一年地创作，这个过程与当代无关，又在冥冥中似乎存在着某种联系。

展览现场

图/急就章

策展人吴洪亮对作品的感悟

一位严肃的艺术家提供给“全球化”世界的应该是非常个人化的东西，他的价值在于他的不同，哪怕不被理解与关注。在艺术这一边缘的板块中更为边缘的是那些抽象艺术家们。抽象艺术在这个时代好像早就成为过去时，甚至成为传统的、经典的一个部分。在中国这片土地的确没有欣赏“抽象”的土壤，走到头是在“似与不似之间”寻找创作与评价的可能性。这或许对于热爱“抽象”的人是一件好事，因为在展览与评论的边缘，画“抽象”的艺术家们养成了一股天生的气质，自我高贵的能力。诚然，品格的凸现成为了这一群体的特色。张帆则是其中可以作为个案被述说的对象。

张帆是用油画表达中国意念的理性的艺术家。他对笔墨的兴趣、对传统的尊敬、对细节的苛求，都在他设计的框架里。张帆是70后的艺术家，中央美术学院版画系硕士毕业后选择成为一名职业艺术家，开始了他“抽象”的创作。版画的理性、边缘与抽象的理性、边缘，在张帆的身上得到了自然的融合，并形成了张帆的个人化的面貌。其原因是张帆从2009年前后，就开始了他的本土溯源之旅，早在当下这股“最炫民族风”前就开始起步了。他日课中的书法、每天如吸氧般读画的过程，在修炼其内心的同时，使其抽象的作品有了具体生成的方式，有了落地的可能。

张帆近年的创作可以视为在同一目标下同步进行的三个层次，书法的练习、纸上的挥洒、布上的建构。在张帆看来他作品的核心或是他抽象艺术的核心是对品格的追求，而如何建构品格呢？在纯视觉的绘画体系里，最为本体的价值在于造型与色彩。造型的本体价值在于对形的极致把握，更高级的则是在下笔的瞬间不仅解决形的问题，更要将形后面的情感以及哲学的思考注入在“形”的建构过程中。这或许是一个很难完成的目标，但张帆希望在他的作品里找到完成这一任务的可能。中国绵延千年的书法所建构的方式与张帆的诉求有许多相似之处，这是最易借鉴的“法门”。因此，他选择了书法的练习，作为其修炼这一功力的切入点。他试图在油画的体系里，寻找纯粹的“写”的力量。不仅与抽象艺术的挥洒拉开距离，同时也与书法的固有要求保持距离。其二，张帆在纸上进行的相对轻松的色彩与线条的绘画，是他的试验田和挥洒的空间。他通过这些轻松愉悦的方式在和历史、自然、师友、东方、西方进行对话，进而从中找出更为特殊的个人化的道路。其三，他在这些试验中找到了可供呈现其诉求的良种，将其发展成我们看到的布上作品，这些作品的深沉不是因为创作的时间，而是反复锤炼的成果。此次“自·沧浪亭”展出的《急就章》，就是在日复一日的功课中反复尝试、反复调整下生成的。

对于在源自西方的当代艺术范畴中汇入中国传统或者说在中国的艺术中养活西方的当代艺术，其实都是件非常困难与危险的事情。如同今天的中国在城市大发展、大改造中，开始时髦移栽森林中的那些数百年的大树，这些大树当然面临“水土不服”的危险，为此甚至会给它们打上吊瓶，这些没有太多枝叶的大树，“被活着”的过程或许很长，甚至有死亡的危险，因此它的确需要长期培育。而这样的一个过程，恐怕就是艺术生存、融合与重生的过程。

艺术家简介

张帆，1975 生于青岛，1998 毕业于中央美术学院版画系，获学士学位，2002 毕业于中央美术学院版画系，获硕士学位，现居北京。举办的个展“张帆”、“品”、“重读《笔法记》”、“垂直”、“自造，纸造”等。曾参与武汉合美术馆《联合六个展——张帆: 逻辑创造感性》，今日美术馆《王式廓奖暨今日中国当代青年艺术家提名展》，上海当代艺术博物馆《时空书写——抽象艺术在中国》，法国萨拉贡博物馆《无常之常——东方经验与当代艺术》;北京寺上美术馆《抽象艺术新一代》，波恩当代艺术中心《无常之常——东方经验与当代艺术》，威尼斯米歇尔宫《威尼斯双年展平行展》等。

“自·沧浪亭”当代艺术展

学术顾问︱范迪安

展览总监︱朱强

策展人︱吴洪亮

心理顾问︱刘正奎

空间艺术家︱Ji?í P?íhoda

策展助理︱钱若斐、刘晶

主办单位︱苏州金鸡湖美术馆

展览时间︱2018年5月19日—2018年8月29日（周一闭馆）

展览地点︱苏州金鸡湖美术馆(苏州文化艺术中心二楼)