【SCôP｜报道】阿富汗女孩与德里旧事

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文/胡蔷

阿富汗女孩”沙尔巴特?古拉，巴基斯坦白沙瓦附近的纳席巴难民营，1984 ? 史蒂夫·麦凯瑞

上个世纪，当科技还不像现在一样发达时，摄影作品是让西方了解东方文化的好渠道。布莱恩·布瑞克与史蒂夫·麦凯瑞是两位精通亚洲的西方摄影师。

布莱恩·布瑞克，季风系列之《“季风女孩”，印度》，1960。新西兰国家博物馆藏品。刘惠文先生于2001年捐赠。

布莱恩·布瑞克（1927-1988）出生于新西兰，曾在新西兰国家电影部任摄影师和摄影指导， 1959年作为唯一的西方摄影师发表了中华人民共和国成立十周年的报道，最著名的作品之一便是《季风女孩》，这幅作品影响了很多人，其中也包括着史蒂夫·麦凯瑞。史蒂夫·麦凯瑞，1950年出生于费城，在学习了电影摄影后，在1978年初次前往印度，次年在阿富汗境内拍摄了反叛圣战者监事敌军护卫队的照片，在1984年回到阿富汗创作了著名摄影“阿富汗女孩”。

德尔湖上的花贩，喀什米尔斯里那加，1996 ? 史蒂夫·麦凯瑞

展览带来了这两位摄影师的作品，展览主题分别为：摄影风格、季风相知、展露锋芒、传统与现代。展览通过不同的主题让作品凸显两位摄影师时代与风格上的不同，让作品表现出“对话”的情景。展厅中，麦凯瑞的作品《德尔湖上的花贩，喀什米尔斯里那加》引人瞩目。照片中，老人坐在船头划着船，船上色彩斑斓的花朵与湖面的幽幽的蓝绿色形成了鲜明的对比。正如麦凯瑞的摄影风格，照片的色彩明亮，甚至带着些许欢快的情感。这幅看似普通的作品是麦凯瑞1966年位于正在经历着内战的喀什米尔境内拍摄的。作品中的景象看似平静，但在拍摄时，花贩的目的地可能是葬礼。摄影杂志的消失，使照片不再有大段文字介绍供读者了解，因此这张照片的故事慢慢被人们忘记，尽管如此，照片因为人们不同的联想与理解也被赋予了新的生命。

布莱恩?布瑞克，季风系列之《克劳福市集，印度孟买》，1960。新西兰国家博物馆藏品。刘惠文先生于2001年捐赠

与麦凯瑞喜爱让摄影对象有意识的参与进摄影过程不同，布瑞克喜欢在不经意间捕捉更富有叙事性的瞬间。比如作品《克劳福市集，印度孟买》中，一名果贩推着一板车的香蕉，在大雨中跑离集市。小贩与香蕉并没有被镜头完整的捕捉下来，甚至香蕉几乎被推出了镜头外，可在观赏的时候仿佛可以看到下一秒小贩奔跑着将香蕉推出镜头外躲雨的样子。作为亚洲摄影的专家，两位摄影师对亚洲主题也有着不同且具有批判性的理解。布瑞克着迷于日本，尤其是快速发展下，现代科技与传统元素被共同搬上舞台在日本进行的演出。就像在作品《地图铁，日本东京》中，透过地下铁的窗户，看见车厢中的人们一手抓住扶手，另一手举着报纸、杂志、书籍在拥挤的环境中沉迷在阅读的海洋。麦凯瑞的作品《“食物”，缅甸仰光》，曾在西方国家引起了轩然大波：照片中的食客对他身旁盘绕在餐桌上的蛇视而不见，甚至还在享用食物，而另一边的小男孩则在半裸的美人鱼涂鸦下洗手。这一张被麦凯在多样文化中捕捉的独特情景，在西方的人们眼中或许是令人咋舌的异域风情，可在缅甸却是一个非常普通的日常片段，没有任何值得大惊小怪的地方。

布莱恩·布瑞克，《电影男主角三船敏郎影像前的黑泽明导演，日本东京》，1963。 新西兰国家博物馆藏品。刘惠文先生于2001年捐赠。

展览另外一项特别的地方就是布莱恩·布瑞克曾未发表过的作品。策展人希望人们能看到布瑞克的另一面。在布瑞克第一次将摄影作品投稿给季风系列时，他提交的摄影集并不是人们所了解熟知的季风摄影，甚至不被接纳，在杂志深思熟虑后才决定从一千余张作品中采纳小小的一部分。这部分作品在当时影响了很多人，也打破了人们对季风作品的传统概念。布瑞克的作品没有鲜亮的颜色，这正是因为他在印度朋友和同事中学习的成果。