水墨丹青 | 炎炎夏日，邀您一同漫步"清华藏珍·翰墨流芳"书画展

中国书画艺术以其悠久的历史、独特的表现方法、鲜明的民族特色和卓越的艺术成就而享誉世界美术之林。清华大学艺术博物馆有着丰富的中国古代及近现代书画收藏，包括自明代以来各个时期、各个流派名家的代表作品，能够清晰、系统地反映中国书画艺术的发展脉络。

清华藏珍·翰墨流芳——清华大学艺术博物馆藏品展/书画部分（二）从一千余件馆藏中精心挑选出90余组件书画作品，自2018年6月16日盛装开放以来，力图向公众呈现一部明代以来的中国书画艺术发展史。

今天精选展览中的十件书画精品，邀您一同漫步游赏水墨丹青的幽幽雅韵，为热气蒸腾的炎炎夏日送来一片清凉。

精选书画作品欣赏

《对镜仕女图》   陈洪绶   明 

103.5 × 43.2cm

清华大学艺术博物馆藏

陈洪绶(1599—1652)，字章侯，号老莲，后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。

题款：种桃三百树，颜色亦如之。莫向汉宫说，美人争自为。洪绶似天耳社长兄。

钤印: 洪绶之印(白文)、章侯(朱文)

此图描绘了在春日桃花盛开的时节，一位美貌妇人对镜惜春、思春的情景。画中人物居中，右上角向左斜出的桃树与人物下方站立的平台与坡石，对突出人物起到了衬托作用。

《仿倪瓒山水》   蓝瑛   明

148 × 46cm

清华大学艺术博物馆藏

蓝瑛(1585—1664),明代画家。字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，钱塘（今杭州）人，浙派后期代表画家之一。

题款：倪高士画法。蜨叟蓝瑛。

钤印：蓝瑛之印(白文)、田叔父(朱文)

此幅在构图取景和用笔上，大略似倪瓒，却也有蓝瑛自己的特点。三、五株杂树，其干曲折多变，相互依靠。无论是远山近岸，石头多见棱角，并加以淡墨渲染，故具体积。

《山水图》   王思任   明 

107 × 46cm

清华大学艺术博物馆藏

王思任(1575一1646)，字季重，号遂东，又号谑庵，山阴人。诗歌重自然，笔调诙谐，隐寓激愤。善画，饶有雅趣。书法与董其昌、陈继儒齐名。

题款：山阴王思任写于天竺僧寮。

钤印：王思任印(白文)、雪园居士(白文) 。

王思任此画作取高远构图，右侧山石上耸立的七、八株挺拔的古树一直延伸到画面的中间。一片湖水和隔水相望的坡岸构成了中景，而近树穿越右侧的空白水面，与远山直接相连。树木和山峦将不同性质的空间并置在一起，使画面具有了一种动势。

《草书五言律诗二首》   周天球   明

21 × 45.5cm

清华大学艺术博物馆藏

周天球(1514—1595)，字公瑕，号幼海，又号六止居士，太仓(今属江苏省)人，曾随父徙吴，明代书法家。

题款：清流关、大柳驿二作，为敬雩先生书。周天球。

钤印: 群玉山人(白文)、周氏公瑕(白文)

此幅草书扇面，用笔劲健道逸，颇多章草意味。

《行草李白诗》   张照   清

105.5 × 55.5cm

清华大学艺术博物馆藏

张照(1691—1745)，字得天，又字长卿，号泾南、梧囱，又号天瓶居士，江苏华亭(今上海市松江) 人。其书从董其昌入手，后乃出入颜、米，气魄雄浑。

题款: 书为汉老年台，张照。

钤印: 张照之印(白文)、得天(朱文)。

此幅为张照赠人的唐李白《送汪伦》绝句，康熙帝曾评张照的书法有米芾的雄健，董其昌的整肃，而不粗率、软弱。此幅草书用笔沉着，连绵处似行云流水，气度雍容。 

《乘槎寿星图》   黄慎   清

129 × 57cm

清华大学艺术博物馆藏

黄慎(1687一1768)，字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，又号东海布衣，福建宁化人。善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放， “扬州八怪”之一。

题款: 善成堂黄慎。

钤印: 瘿瓢(白文)、黄慎(白文)。

作者在画中呈现浩瀚无际的大海，波平浪静，一派祥和景象，寿星携童子乘坐在屈曲古拙的木筏上，似是从天国而来。寿星面容慈善，手持拂尘，童子天真可爱，正欲献上仙桃。二者相对而坐，似有所言。

《菊鹤图》   虚谷   清

98.5×48.5cm

清华大学艺术博物馆藏

虚谷(1823—1896)，清代著名画家，海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。

题款: 峨士仁兄大人清玩。虚谷。

钤印: 虚谷(朱文)、耿耿其心(白文)。

作品所表现的季节为秋天，图画一丹顶鹤单脚缩颈站立休息，背景为嫩黄的菊花，笔法意率简洁。画幅下部以淡黄色扫出坡地，以淡墨钩染芦苇，笔法生动。此图因画赠友人而有所寄意。

《岁朝清供图》   吴昌硕   清

137×66.5cm

清华大学艺术博物馆藏

吴昌硕（1844—1927），晚清民国时期著名画家、书法家、篆刻家。

题款: 岁朝清供。偶学李复堂暮年笔意，粘壁自读，翻得青藤奇劲，何耶? 炜生仁兄雅嘱。辛卯暮春之初，客海上去住随缘室，七十八叟吴昌硕。

钤印: 俊卿之印(白文)、吴昌石(朱文)。

作品以水墨写意笔法画梅花、菊花和石榴，设色艳丽，格调明快。题款自称仿李觶、徐渭笔法，而笔致潇洒恣意，情趣盎然。

《二友图》   齐白石   近代

89.5×45cm

清华大学艺术博物馆藏

齐白石（1864─1957），生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、老萍、三百石印富翁等。

题款：一吞面先赤，与酒从无癖。既已皴眉拒，殷勤劝何益。我叹笑先生，意佳殊可惜。此君并有有家忧，举杯消愁愁更愁。昔人句，白石山翁并题。

钤印：齐大(朱文)、白石翁(白文)、遇圆因方(朱文)。

画中右方文士，身体后仰，意兴正酣。他高举酒壶，满颜笑容，势欲劝请同伴再进一杯。对方盘腿而坐，脸、脖和手都已通红，看似确实不胜酒力。他面带难色，双眉皱蹙呈八字型，一边挥摆右手暗示“足矣”，一边左手持远酒杯，以防斟添。

《东坡笠屐图》   张大千   近代

113.5×63cm

清华大学艺术博物馆藏

张大千（1899—1983），四川内江人，祖籍广东省番禺，中国著名画家，书法家。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

题款：东坡居士笠屐图。癸未十一月。内江后学张爰。

钤印: 爰玺(白文)、大千(朱文)。

此图中人物是北宋文学名家苏东坡,但其与人们惯常所见之学士形象有所不同，更重要的是富有文人的高洁品行和优雅气质。纵览全图，画法工谨精细，古朴闲雅。人物比例适当，神态自若，形神俱备，古意十足。