春拍预览 | 印象紫禁城：安德烈·克罗多的东方之行

André CLAUDOT

安德烈·克罗多

1892 - 1982

安德烈·克罗多无疑是与二十世纪早期中国艺术家联系最为紧密的法国画家，受林风眠之邀自1926年到1931年分别在北平国立艺专和杭州国立艺专任教，有众多中国学生，如萧淑芳、李可染等。

安德烈·克罗多1892年2月14日出生于第戎， 父亲是一名弦乐器商人。1908年起，克罗多进入第戎美术学院学习，并开始在当地的报纸上投稿刊登自己的素描作品。1909年，进入巴黎国立装饰艺术学院就读。在此期间，他曾和马蒂斯一起在独立艺术家沙龙展出作品。

在20世纪初，有很多中国留学生在法国学习艺术，其中林风眠、蔡威廉等曾初在第戎、里昂，而后在巴黎学习，而林风眠的第二位法国籍夫人ALICE VATIAUR也曾是第戎市立美术学校的学生，他们结识安德烈 · 克罗多是很自然的事。

克罗多在北京艺专

1926年，克罗多应林风眠之邀来华任北平艺专西画系主任。克罗多携夫人到达北京时，林风眠将其描述为是“天性浪漫，富于创造，因而厌恶模仿机械式的学校教育”。显然，林风眠请克罗多前去任教是希望他能带动形式主义绘画方面的探索，从而与徐悲鸿倡导的学院派自然主义相抗衡。 1927年5月，林风眠发起并组织了“北京艺术大会”，克罗多在其中就扮演了相当重要的角色。大会的举办以法国的沙龙展为范型，是中国第一次大规模的现代艺术展出。同样可以料想，大会对于学院派艺术所持的激进反对立场和克罗多的影响也有相当大的关系。

克罗多先生在北京期间，最使他津津乐道的是结识齐白石。当时林风眠不顾许多国画教员的反对，请来齐白石授课，并为他上课时准备一张藤椅，下课时亲自送到校门口。克罗多先生十分喜欢齐白石的画，购藏了几幅他的作品，并请他为自己刻了一方“克罗多”三字的中文名印章（这方印章经常出现在克罗多的速写作品上）。克罗多曾在巴黎出版的艺术杂志上发表过介绍齐白石、林风眠等中国画家的文章。

克罗多先生热爱中国艺术，经常对学生赞美中国唐宋时期的绘画。他自己也用中国毛笔、墨和颜色，在生宣纸上划过许多山水、花鸟挂在他的画室里。在青年画家中他最喜欢李苦禅的花鸟，极力称赞并照原定的价格收买他的作品。 1927年，克罗多先生曾把画于北京的部分作品选出寄回法国参加展览。其中《饥饿》、《北京乞丐》、《卖花姑娘》、《青年女工》等作品都已经成为巴黎和第戎一些艺术博物馆的永久收藏。

克罗多在杭州艺专

1928年8月下旬，克罗多夫妇离京南下，应杭州艺专的邀请，任西画研究班教授。据当时还是学生的李可染先生回忆，研究部的指导教师是法籍教授克罗多先生，这个人很好，擅长油画，画风属于印象派，很粗犷。李可染艺术风格的形成，是深受其影响的，他的西画基础，也主要得助于克罗多先生。

1929年，由包括陈卓坤、李可染等在内的十八名美专学生创办了学术团体“一八艺社”，克罗多和林风眠一起作为导师予以支持。此后，“一八艺社”在上海举办了一系列推动中国木刻艺术兴起的活动，还尤其得到过鲁迅的支持。

杭州艺专后因为改组取消研究系，虽然唯一的一届研究班仍维持到毕业，但学生要求复院失败，原本列为必修的法文课已告取消，克罗多先生唯有离开一种选择。克罗多先生将离的消息，曾在学生中引起轩然大波，他的真诚和蔼，爽朗直率，严格认真深受学生爱戴。 1930年下半年，克罗多先生携夫人离开杭州经上海返回法国，结束了在中国的教学。

1931年，他重返巴黎，随后又回到自己曾开始学习绘画的第戎美术学院任教。 1941年去职后，他转而投身法国在德占时期的抵抗运动，随后成为法共的一员，积极参加解放斗争。

回到法国之后，克罗多于1931年10月在巴黎塞纳河街的一家画廊举办了他旅居中国系列创作的大型展出。其中大部分油画和素描作品如今已变得十分罕有，是现今非常珍贵的作品和资料文献。自1920年代起，克罗多已在秋季沙龙展中为人所知，并特别得到法国雕刻家蓬朋（Pompon）和布尔德尔（Bourdelle）的个人支持。

他在中国的系列创作给公众留下了深刻的印象，评论界从中看出了旅居中国的经历为他带来的震撼，以及他创作中的那种激切和感奋之情，他的那些画在数量和题材上都让人信服。比如《紫禁城》一作，就彰显出他在色彩和简化构图方面的变化，这使现实形象在画面中显现出理想化的图景。

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