展览 | 女权主义者可以接受荒木经惟吗？

同时作为一名女权主义者与荒木经惟摄影作品的粉丝，并不是那么顺理成章的事，尤其在当下的#MeToo时代下。荒木经惟，日本最受推崇的摄影师之一，是一名具有争议性的人物。他的作品因为几乎可以说是色情的，并且侮辱并损害了女性形象而被唾弃。那么，如何能将我们支持女性的态度与有着仇女主义名声的荒木经惟达成某种程度上的和解？出乎人意料地，正在美国纽约的Museum of Sex展出的荒木经惟回顾展就为回答这个问题做出了很多努力。

Museum of Sex 的策展人们知道在大多数西方目光下，荒木经惟的摄影作品是被普遍认为性别歧视且内容空洞的，所以他们也有理由地选择将他们的展览布置成一个直接的对这个论调的反击。这个展览有着三层楼，详尽地展示了这位摄影师接近五十年的艺术生涯里饱受污名的作品。观看展览的过程中 ，观看者会感到心中五味杂陈，有时会证实荒木经惟简直就是仇女主义，有时又会感觉到他其实是一个隐藏极深的多愁善感的人。这两种感受用来评价被荒木经惟聪明地培养成“Ararchism”（“anarchy”与“Araki”的合成词）的两种难以捉摸的“如实”与“虚构”的人格都是在理的。

进入展览的第二层楼后，荒木经惟直抒胸臆又具有煽动性的一面就完全地展现了出来。一条黑暗的长廊被拴起来的绳子装饰着，暗示了日本的捆绑艺术，然后接下来映入眼帘的就是由一束孤零零的光照亮的，被捆绑并吊起来的身着和服的女人的照片。她的两腿张开，外生殖器官仅仅由一朵花遮盖着。

策展人很清楚他们的受众，所以他们先用最震撼的照片“绑”住观看者的注意力，再慢慢展开一个对荒木经惟更微妙多层的解读。带着最初的震惊，观看者们继续观看这些在大幅黑白的，被捆绑的女性的特写，女性性行为过程，工作室里正在被布置的模特的照片，与更加私密和有时间概念的，包括被捆绑的女性，东京的城市景观，摄影师的阳台，他挚爱的猫Chiro，云朵密布的天空的照片之间摇摆的主题。墙上有着注释文本，还有点缀其中的采访视频。

在这些补充资料里，最主要的矛盾得到了详细的展示：荒木经惟与他拍摄的模特们之间的关系（双方的参与都是自愿的，有一位匿名模特指控他的性骚扰行为），对他没完没了的自我品牌化经营与逐渐培养起来的名人地位的解释，对他随心所欲地将事实与虚构结合的自我评价，还有从历史意义的角度上对捆绑艺术的解释。

如果展览就停止在第二层楼，欣赏荒木经惟的女权主义者可能会倾向于作出一个非常负面的评估结果。不过在第二层楼最后一面墙上，或许对即将到来的新信息有着一点暗示。墙上是并不像裸体那样戏剧化，但非常重要的，荒木经惟早期的Xerox Photo Album的翻页视频与翻印品，还有一样朴素，粗糙冲印出来的他的1995 Endscapes系列。这里揭示了再上一层楼里对他的作品更复杂，宽阔的解读。

这层楼打光都与楼下黑暗剧场式的打光不同，非常平均明亮的光源，打在荒木经惟超过450本出版书物上。最前面的照片就讲述了荒木经惟与他现已故的妻子Yoko的温柔的爱情故事。一张年轻的Yoko在度蜜月时的照片与一张盛满鲜花的她的棺材的照片陈列在同一面墙上，这些都反映了一个恋爱中的男人的浪漫主义情怀。

接下来，Erotos这组照片以一种不那么震撼人心却还是与性紧密联系的角度仔细调查了荒木经惟不加掩饰的，对性与生命的欲望和对死亡的欲望二者两面性的迷恋。几乎是抽象的，这些器官与花卉的特写照片不像之前的捆绑照片那么咄咄逼人地去展示性，而是暗示了生命中性的快乐与转瞬即逝性。

矛盾与迷恋塑造了荒木经惟，模糊了对女性抱以尊重态度的描绘与色情图像的界限的世界。他是一位有着很复杂的人格的艺术家，所以他其实应该在美国受到更多的解读与研究，而不仅仅是因为那些具有煽动性的捆绑照片而被避而不谈。这个展览虽然也有许多挑逗性的照片，但它给人留下的整体印象还是消除了许多人原本持有的单一角度的，阻碍这位艺术家被更广阔的受众所接受的观看点。

原文刊登于https://aperture.org/blog/feminism-nobuyoshi-araki

编译：杨露晞

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? 荒木经惟

编辑：一燃

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