这间承载着人类集体情感的“忆所”，即将于艺术电厂开启……

波尔坦斯基肖像，照片?Didier Plowy

法国国宝级艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基（Christian Boltanski）的中国首次大型个展，即将于PSA这座艺术发电厂呈现。展览名为“忆所”（Storage Memory），将回看波尔坦斯基过往的创作轨迹，并借助其重要作品将展览空间转变为一个承载着个体情感与人类宏观历史的“忆所”，引发观众们的共鸣和思考。

波尔坦斯基曾表示自己不喜欢看到观众们站在作品前观看，而是期待他们可以走进作品里。所以，在你正式迈进这间“忆所”之前，不妨跟随本文一起来了解这位艺术家深受二战影响的童年记忆，以及这些回忆对他作品带来的深刻影响。

1939年9月1日，第二次世界大战全面爆发。不到一年的时间，战火便蔓延到了巴黎。这座昔日平和、繁华的多元化现代城市被德国占据后，顿时人心惶惶，尤其是被纳粹视为眼中钉的犹太群体。犹太人们深知集中营那些惨绝人寰的暴行，以及法西斯极权主义善于玩弄的互相监视与揭发，所以他们想尽了一切办法来逃避迫害。

那时，有一个普通中产阶级家庭，由于丈夫的犹太人身份，所以夫妻双方商量后决定假意吵架。随后，丈夫藏身于家中地下室长达数月，只有在夜深人静的时候才敢从地板下爬出来与家人团聚，直至战争彻底结束。

1944年9月6日，巴黎从德国占领下解放的第十二天，一个全新的生命诞生在这个家庭。他被取名为克里斯蒂安·波尔坦斯基，鲜少提及的中间名是“Liberté”，这个简短的单词饱含了其父亲对自由的渴求。

图片来源于书作《克里斯蒂安·波尔坦斯基的十幅摄影肖像，1946-1964年》

图片来源于书作《克里斯蒂安·波尔坦斯基的十幅摄影肖像，1946-1964年》

克里斯蒂安·波尔坦斯基虽然从未亲历战争，但是战后创伤的阴影却始终笼罩着他的童年。他的家庭氛围并没有随着战争结束而变得轻松，反而充斥着一种理性被击溃的焦虑与恐惧。这促使波尔坦斯基思索战争历史所裹挟的终极问题，并尝试以艺术创作进行回应。

13岁开始，波尔坦斯基便开始自学绘画，创作了大型表现主义绘画作品。六十年代晚期，他开始尝试影像与装置媒介。随后，受到唐纳德·贾德（Donald Judd）当时极简主义的影响，在一些最小限度的日常物件之中揉入各种情感，这些物件包括了饼干盒、衣物、照片、档案等。

年轻的克里斯蒂安·波尔坦斯基在制作小型泥球,1969年

《我的妈妈唱生日快乐》、《我很高兴，这是我的生日》、《我吹灭蜡烛》、《我的父亲对我笑》（1974），克里斯蒂安·波尔坦斯基，PSA“电场：超越超现实——法国蓬皮杜中心藏品展”现场，2012年

虽然波尔坦斯基的作品时常透露着自传体式的意味，但他从未直接描述过自己的童年，而是喜欢在作品中讲述一个大众化的童年与成长故事。这种创作意图让他的作品始于个体记忆，但又超脱特定性，引向人类宏观历史的普世价值。他曾说过：“我是一个描述寻常事物的艺术家，我是一个联系大众情绪和个人情感的艺术家。我希望大众可以融入我的艺术，并产生情感的共鸣。”

《无人》，Monumenta 2010展览现场，大皇宫，法国巴黎，2010年

《无人》（局部），Monumenta 2010展览现场，大皇宫，法国巴黎，2010年

战争所揭示的人性复杂性，也是波尔坦斯基感兴趣的话题。他曾听父母讲过一个引人深思的故事。二战期间，纳粹有一项“犹太人不能养猫”的规定。波尔坦斯基的父母当时养了一只猫，它不小心在邻居家尿尿了。这位平日温和善良的邻居，义正言辞地向他的父母表示必须要杀掉这只猫，不然就去警察局告发他们。波尔坦斯基意识到当极权统治的力量分散给每一个普通人身上后，便会导致意想不到的恶意。

八十年代末，波尔坦斯基在德国的跳蚤市场购入了一本收录纳粹家庭生活的相册。与纳粹在战争中表现的极端暴行不同，他们的日常生活与普通人没有任何区别。相册中呈现了圣诞树、聚会、音乐，以及平凡却真实的笑容。

1991年，海湾战争结束。身在美国的波尔坦斯基通过电视观看到战士归国的景象，这些年轻快乐的青年们亲吻着自己的妻子与孩儿，但是却在一天前杀害敌国的女性与孩子们。

极权主义下“平庸的恶”与人性的善恶难辨，激发波尔坦斯基创作了一本名为《无忧》（Sans Souci）的艺术家书。这本书内没有任何文字，照片皆源于他之前购买的那本纳粹家庭生活的相册。这件作品迫使观者直面一个无法回答的问题，即人性究竟是善还是恶。

《无忧》局部，德国国防军中纳粹士兵的家庭相簿，1991年

纳粹集中营具有两个最令人惶恐不安的特点，一个是无差别杀人，另一个则是从根本上抹杀一个人的存在，包括其过去与未来。波尔坦斯基从小便听父亲与身边其他幸存者讲述险里脱逃的故事，这些故事披露了命运的偶然性。面对命运荒诞且难以预测的选择和决定，人们常常会发问：“为什么是他，不是我？”但随着时间的推移与记忆的衰退，命运的必然性静候着所有人。

《机遇·命运之轮》，第54届威尼斯双年展法国国家馆展览现场，2011年

《机遇·命运之轮》，第54届威尼斯双年展法国国家馆展览现场，2011年

波尔坦斯基曾坦言：“我认为艺术是一种阻止死亡或者时光流逝的尝试。艺术永远是一种失败的形式，你永远无法成功，因为我们留不住任何东西。”即便如此，波尔坦斯基仍在自己的创作中，耗费时间与精力，保留每一个个体脆弱却弥足珍贵的记忆。他曾企图给地球上每一个居民命名，他还曾尝试收集全世界所有人的名字。2005年以来，他在全球各地开展《心之档案》项目，以此期待可以收集到全世界所有的心跳声。

《心之档案》2008，心跳采集室，《档案》展览现场，马加辛三号美术馆，瑞典斯德哥尔摩，2008年

克里斯蒂安·波尔坦斯基抵达日本丰岛，2010年

心跳档案馆，日本丰岛，2010年

波尔坦斯基怀揣着深知终将失败的悲观主义与不懈的理想精神，通过艺术作品奋力抵抗命运无常与人类的有限性。即将在艺术电厂呈现的这一场全新个展，或许便是他关乎于命运更深入的一场探索。

“忆所”目前正处于紧张的布展阶段

敬请期待展览的最终呈现！

克里斯蒂安·波尔坦斯基：忆所

Christian Boltanski: Storage Memory

展期：2018年4月25日-7月8日

地点：上海当代艺术博物馆1楼、2楼及烟囱展厅

主办：上海当代艺术博物馆

票价：单展60元，同期两展（“卡地亚当代艺术基金会: 陌生风景”）联票80元。

双展联票预售：60元，点击本文“阅读原文”立刻抢购。

上海当代艺术博物馆将于2018年4月25日至7月8日举办法国艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基在中国的首次大型个展——“忆所”。本次展览将借助装置、影像、声音、影子剧场，引发参观者从视觉、听觉到心理的情感联系，对个体在日常和历史事件中不可预测的际遇进行追问。展厅中将出现的近十吨衣服、上百个婴儿和老人的面部照片以及回响着的成千上万人的心跳频率，都是承载个人生活经验和群体历史的一方“忆所”。本次展览也是法国驻华大使馆主办、法国对外文化教育局和卡地亚当代艺术基金会支持的2018年“中法文化之春”艺术节活动之一。

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