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韦茨&格里姆奇尔丨蒙德里安与科学：施因美克尔斯的色彩理论

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蒙德里安与科学：

施因美克尔斯的色彩理论

保罗·C·韦茨 & 阿诺德·B·格里姆奇尔丨文

周宪丨译

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蒙德里安1914年问访问了荷兰，因为第一次世界大战的爆发而不得不滞留在那儿。在荷兰，他结识了许多创建了风格派的荷兰艺术家。虽然说风格派的许多思想来自这些艺术同人，但还有一个重要的外在影响，那就是施因美克尔斯（M. Schoenmaekers）的理论。

施因美克尔斯的色彩理论对蒙德里安的影响，迄今还未被人们认识到。比如，在《新世界的形象》（1915）一书中，施因美克尔斯认为只存在三种主要色彩：红、蓝和黄——他对每种色彩的论述，与康定斯基早几年的观点十分相像:

黄、蓝和红是三种最基本的色彩，之所以这么说，其理由在于任何别的色彩都可以还原为这三种基本色。这三种色彩是辐射状运动、线条和造型中心点运动的征兆。我们在这三种色彩中看到了完美形状的分解与重新组合。

黄色是辐射状的运动。纯黄色是一种有辐射效果的色彩；在各种色彩中，黄色最明亮或最能产生光亮效果；它弥散在空间中，跳跃闪烁，并力图成为空间里一切运动之中心。

蓝色是黄色的对比色。蓝色作为一种光，当然也是空间运动，但作为一种色彩，却与紧张的黄色相对立：蓝色是柔和的和顺从的，给人一种向中心退缩的印象。作为色彩，蓝色是天堂和地平线。

红色是黄色与蓝色的融合。黄蓝的混合产生了绿色，但一种富有生命活力的黄蓝深层融合则产生出红色。纯红色而非蓝红色或黄红色是辐射性的，是完美构形的原则，红色不像黄色那样咄咄逼人，也不像蓝色那样退缩不前，但它却悬在(飘浮在)蓝色水平空间前面。

虽然施因美克尔斯尚未意识到别人的直接影响，但他承认自己的理论与一百年前歌德提出的色彩理论密切相关。现在还不清楚施因美克尔斯如何归纳出他的红、蓝、黄色彩理论，但歌德的传统及其形形色色的变体无疑已成为那个时代的思想准则。不管怎么说，有一点是异常重要的，即蒙德里安在1914年结识施因美克尔斯以后，便把自己的调色板只限于红、蓝、黄三种色彩。在一些画中。蒙德里安只使用黄色和蓝色，他特别想避免使用绿色。

另外，蒙德里安也明确承认了这种影响:

把自然色彩还原为原色，这就使色彩最外在的展示变成为最内在的显现。如果红色(即蓝色与黄色的某种结合——（见施因美克尔斯博士的《新世界的形象》）是最外在的话，那么，一幅只由蓝色和黄色所构成的画就比红、蓝、黄三原色构成的画更富内在性。

——节选自《现代艺术与现代科学》