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喻慧：石头是我内心的气象

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石头是我内心的气象

——节选自《喻慧访谈》

钱晓征

我改变了观看的视角，我把石头拉近了，

让人看到石头本身的力量，石头的内涵。

石头和鸟系列作品，成就了喻慧，完全拉开她和父亲、和传统花鸟画的距离。

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掠影设色纸本 187×139cm 2004 获第十届全国美展银奖中国美术馆收藏

2000年前后，喻慧开始画石系列。2004年，石头和鸟作品参加全国美展并获银奖。郭综怡老师这样评价：有一张花鸟画非常突出，画面整块的太湖石，一只黑鸟像炮弹一样重重地俯冲下来，块面的构成，动与静、黑与白的对比，突破了我们固有的对传统花鸟画的概念……

第一次看喻慧的“石花烂漫”展览，就感觉被喻慧的石头震撼，原来石头可以这样画。喻慧的画石很有现代感。喻慧说自小接受传统绘画的教育，喻慧认为自己的视觉经验大多来自传统绘画，有一年，喻慧去雁荡山，看到雁荡山石，她马上想起潘天寿。“我们往往会借助一个文化背景来观看”。而使她发生改变的是美国画家奥基弗，“奥基弗影响了我的观看。”奥基弗的贡献就是给予我们一个蜜蜂的视角，把一朵花放大再放大，让观者感觉自己就是一只蜜蜂，看到花的心里去。

曾经-网设色纸本 93×57cm 2013

喻慧画石，是视点的改变，从而改变观念。石头的文化承载很多，历代文人赏石、画石，有很多的实践和理论。在绘画里，石头却大多作为衬角，仅仅是绘画中的一个元素。喻慧让石头做了主角。“我改变了视角，我把石头拉近了，让人看到石头本身的力量，石头的质感和内涵。有一朋友打电话来，说我在玄武湖看见你的石头了。我特别得意，是我改变了他的观看，因为那块石头宋代就存在了，他也许看过无数次，但是，我改变了他的观看，所以，他觉得，这是我的石头。”

石上山水之冬山初雪设色纸本 172×93cm

石上山水之冬山初雪设色纸本 172×93cm 2013

她让人家用喻慧的眼光来看石头。感性的喻慧，对自己的创作却充满思辨：“创造力是这样的，有些人的能力是可以做一个开拓者，比如，在一个封闭的空间里打开一扇门，让人看到外面的风景，这些人是伟大的先驱者，开拓者，因为他们可以打开一片新天地；也许有些人的能量不足以做一个开创者，但是可以把开拓者做的事情延续下去，比如，在窗外的院子里种草养花，或者再把院子拓展，让打开的大门外面有丰富的风景，都有意义。这就看你想要的是什么，你能做的是什么。创造力在突发的时候，任何形式你都能拿来用。那个感觉非常好，灵感的显现非常过瘾。”

故园烟云之四设色纸本 172×92cm 2005-2013

喻慧画石头经历了漫长探索的过程。

开始画石头，喻慧是觉得那些石头很好看，就先动手画，画了以后，之前学的那些花草那些竹子什么的，是童子功，不舍得放弃，就把它加进去，画出来一看，有一种古典的感觉，喻慧觉得是在往回倒退，那么，试着把这些花鸟、蝴蝶，竹子剥离掉，剩下纯粹的石头，感觉也纯粹了，解读的空间更大，也就有了现代感。这让喻慧联想到北欧家具，明代家具。对简洁风格的那种喜爱，简洁的追求，接近时代的审美趣味。

云龙山上之石设色纸本 31.5×41cm 2010

太湖水下之石设色纸本 41×31.5cm 2010

喻慧的作品中，花鸟画是童子功不舍得放弃，花鸟跟石头配合成现在这个感觉，也是经历了慢慢磨合的过程。原先画的是一些很温馨的小鸟，放进画面里感觉不对，因为石头是历史的，凝重的，也是人文的，只有和那些经过人类豢养的鸟禽，比如鹰，仙鹤等等在一起才能传达出新的意味。喻慧一直喜欢瞻园，喜欢那种古朴的味道，她写过一篇瞻园访石的文章，写自己到瞻园去看石头，对瞻园的石头有了新的感觉，印象中的那种古朴减弱了，她看见一些叽叽喳喳的小麻雀，一惊就散。她就想过去花园里，发生的那些情那些人那些故事，都消失了。

“我画了一些人工豢养的鸟，脱离了自然，是按照我的需要把它捕获，并不是我眼见的东西，是我理解的东西，我把它们放进画面里。”为什么会把石头和鸟组合在一起？喻慧有更深的思考：“石头是永恒的，凝固的，鸟所代表的生命则是脆弱的。”

盛世春光设色纸本 240×120cm×4 2016

大画室的地上，铺着喻慧新近画的石头，“铿锵玫瑰”系列，是全新的面貌，喻慧把石头给炸开了，碎石迸溅到画面之外，石头的力量和冲击力，被进一步放大，画面也更具备现代感。喻慧从“天若有情天亦老。”这句诗中引出绘画的灵感：“石亦有心石亦碎。”石头也不能永恒，这是喻慧画这些爆炸石头所要表达的观念：生命是短暂的脆弱的，没有永恒，永恒不存在。永恒也许只是一代代人的记忆，文化记忆。