线上 | “胜似真迹——中国古代书画复制精品”线上专场第四期

第四期呈献“繁荣、成熟的隋唐五代绘画艺术”。隋唐时期，国家统一，社会安定，经济繁荣，南北东西文化相交融，给绘画艺术的发展带来新的契机，人物与走兽画已基本趋于成熟，特别是人物画，呈现出辉煌富丽、豪迈博大的风格，是绘画中的主流。仅有短暂53年的五代时期，中原地区先后更换了5个王朝，其他地区则并存着10多个地方割据政权，绘画艺术上承唐朝余韵，下开宋代新风，发展更臻成熟，是承上启下的时代。五代的人物画题材内容日渐宽泛，画家更多注重人物神情和心理的描写，“传神写照”的能力又有提高。南唐周文矩的《重屏会棋图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》均为一时佳作，代表了当时人物画的最高成就。

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作品以吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，逼真地描绘了贞观十五年（公元641年），唐太宗李世民亲自接见前来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

图中的李世民面目俊朗，目光深邃，神情庄重，威严而平和，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪，端坐在宫女抬着的步辇之上。
画家为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现：一是以体态娇小、稚嫩的宫女们来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲。红衣虬髯者为当朝典礼官，面容镇定，平视皇上进行禀报，其后身着藏服者为吐蕃使者禄东赞，态度恭敬却又不卑不亢，最后着白袍者为禄东赞的译官，由于身份卑微表情有些诚惶诚恐。
该图不设背景，敷色典雅绚丽，线条流畅圆劲，结构由紧密而渐趋疏朗，构图错落富有变化，重点突出，节奏鲜明。
画家不仅再现了这一具有伟大历史意义的事件，更借助对人物眼睛、面容、神情、姿态细腻传神的刻画，生动描绘出这个历史事件中各方人物不同的身分、气质、外在特点和复杂的心理活动，是唐代绘画的代表性作品，具有珍贵的历史和艺术价值，为中国十大传世名画之一。

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此图再现了天宝十一年（公元753年）唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐虢国夫人及其眷从盛装出游时的情景。

全卷构图疏密有致，错落自然，人与马的动势舒缓从容，正应“游春”之主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
作品线条纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚，设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快，画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌，是流传有绪的唐宋名迹中的稀有瑰宝，为中国十大传世名画之一。

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全卷分为四段，分别描写四位装饰华丽奢艳的贵妇与两名侍女在庭院采花、看花、漫步和戏犬的情形。
画中人物雍容华贵，体态丰腴，身披薄质轻纱，内着团花长裙，打扮艳丽入时，是当时流行的盛装。娥眉晕染、脸与手均敷染白粉，历经千年，至今仍然给人“肤若凝脂、粉妆玉琢”的细腻感觉。
作品构图则采取“平铺列绘”的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将人物与活动收拢归一。线条简劲圆浑而有力，行笔轻细柔媚，设色浓艳富贵而不俗，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。
画家在描绘人物华丽外表的同时，也通过她们的神态及动作，揭示了她们闲散、寂寞和无聊的精神状态，使人物真正鲜活起来，成为具有强烈艺术感染力的不朽之作。
《簪花仕女图》是典型的唐代仕女画标本型作品，代表唐代绘画的现实主义风格，为中国十大传世名画之一。

此画描绘了东晋时期崇尚清谈的代表人物、高僧支遁爱马的故事。史载支遁隐居，好养鹰却不放、好养马而不乘，有人讥笑他，支遁曰：“贫僧爱其神骏。”
画作形态生动，构图严谨，线条飘逸，人马用笔皆极为精练，形神统一，赋色华美，施重彩而不愿其浓艳，用笔尤见功夫。
韩干的作品传世极少，当年末代皇帝溥仪将《神骏图》带出宫中，流落于民间，1949年之后由辽宁省博物院收购并收藏至今。

画面上一头牛低着头食草，悠然自得；一头牛翘首向前奔驰，仿佛是撒野的猛兽；一头牛在回顾舐舌，露出一幅旁若无人的样子；另一头牛则纵趾而鸣，好像在呼唤着离去的伙伴；还有一头牛在缓步慢行，似乎走向田头，又仿佛刚刚耕地归来…… 跃然纸上的五头牛，不仅形似，且神态各异，特征有别，眼神顾盼之间反映出它们憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格。
作品笔法精妙，线条流畅优美，形神俱佳，技巧高超，是难得的唐画佳作，也是我国现存的最早用纸作画的作品。 
至宋代，这幅稀世名画一直被宫廷珍藏；元代战乱之后，此画又被书画大家赵孟頫所收藏，并亲自题跋，称赞此画“神气磊落，稀世名笔”；明代，它几易其主；清兵入关后，一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏；1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，多年杳无音讯。
时至今日，韩滉的其它画作均已散失，惟《五牛图》历尽1200多年沧桑世事，于1952年由文化部文物局重金购于香港，交付故宫博物院藏珍藏，是故宫现藏数量极少的唐代绘画杰作，国家级文化瑰宝，为中国十大传世名画之一。

韩熙载(公元902年—公元970年），出身于北方望族，唐末进士。他博学多闻，才高气逸，懂音律，能歌舞，善诗书，文名远播，其性格诙谐狂傲，旷达不羁。 
南唐王朝风雨飘摇之际，韩熙载有意将自己塑造成放荡不羁、不堪重用的形象。南唐后主李煜对他心有猜忌，生怕有北方世家背景的他会存有二心，遂派画院待诏顾闳中、周文矩潜入韩府，窥看其聚会情景，目识心记，各自绘成画卷后，向其报告 。 
顾闳中和周文矩各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜，李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多。
作品全卷按照事件的发展过程分为听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个段落，每一段都以一扇屏风为自然隔界，让每段画面既可以独立成章，又与其它段落相互关联，使长卷前后成为一个整体。
画家以惊人的观察力把那一晚韩府夜宴行乐的情景描绘得淋漓尽致：四十多个人物，在五个段落中重复出现，每个人物形象都清俊娟秀，神情自然，音容笑貌栩栩如生。而作者对主人公韩熙载形象的刻画则尤为突出，虽然他在画面中反复出现，但每个场景中的服饰、动作、表情都不尽相同，于众多人物中彰显出超然自适的非凡气度，画家高超的绘画技艺由此可见一斑。 
长卷整体构图工整细腻，人物安排聚散有致，场面设计动静相间，线描勾勒精确流畅、飘逸灵动，充满强烈的表现张力。人物服饰多用明丽的朱红、淡蓝、浅绿、橙黄 ，服装上织绣的花纹细如毫发，红绿对比色相互穿插呼应，虽用色不多，却显得丰富而统一，室内陈设、桌椅床帐则以黑灰、深棕等凝重的色块体现。
作品设色工丽雅致，富于层次感，既突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味，展现了当时绘画艺术在肖像人物及工笔重彩方面取得的杰出成就，在美术史上占有重要的地位，为中国十大传世名画之一。

在摆设精美的宫廷殿室内，南唐中主李璟与其弟景遂、景达、景过正在弈棋，画面流露着兄弟友爱的和睦温情。头戴高帽、手持盘盒、居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，他们有的催促落子，有的举棋不定，有的观棋不语，身后屏风上画有白居易的“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风，故画名曰“重屏”。
画中人物衣饰容貌写实，表情神态逼真，衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动，呈现出布纹的质感，并准确地勾勒出不同动态下人物的形体变化，这正是周文矩独创的“战笔描”特色，展示了周文矩以线塑型的深厚绘画功底。
作品设色虽多用矿物颜料，但又不是层层积染或重涂浓抹，而只是勾线后清淡地施以颜色：在几案旁边的花纹上勾染了略显深重的石青、石绿，李璟的衣袍虽也用朱砂晕染，却甚为简淡，只是侍童的衣带用较重的朱砂，与浅淡的长袍形成对比，其余三人的衣着竟一色不染。
作为写实性的绘画作品，作者在生动地刻画出人物的肖像及性格特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、箱箧、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器用的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象参考依据。

花中之王牡丹，作为富贵的象征，自古以来被人们所喜爱，同时，也是历代画家用来表现吉祥、富贵、美好的题材。如把牡丹与白头翁画在—起，称之为“富贵白头”。而将牡丹和玉兰、海棠相配，则命名为“玉堂富贵”。
此作品画牡丹、玉兰、海棠布满全幅，百花丛间有两只杜鹃，图的下方，一只羽毛华丽的野禽栖息在湖石边。枝叶与花鸟，先用墨笔勾出轮廓，然后再敷以色彩。玉兰、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的娇媚，在铺底的石青映衬下，更呈现端庄秀丽之气韵，给人以超逸清雅之感。
这种满纸点染，不留空隙的画法，显然是受了佛教绘画艺术的影响

画面呈现河岸边一只山鹧跳在大石上，斜倾着身子，正准备啄饮溪水，长长的尾巴横搭在另一块巨石上。一群野雀飞来，轻巧地停在枝头，有的向下张望，像表演般地将双翅漂亮地展开，有的在相互对视，似正在诉说着什么，观者仿佛能听到叽叽喳喳的声音划破了寂寥的清水长空……巨石后面的细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，无风时的舒展意态，给人以从容不迫和宁静安逸的感觉。
画面的重心在画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。具有图案意味的布局，有着装饰的效果，呈现出唐五代花鸟画古拙而华美的意韵。
画家巧妙地将鸟雀的各样动人姿态融合于自然的环境之中，使观者除了能尽情欣赏大地之美之外，亦可借由画家之眼，细察万物无尽的生动。
画家工笔技法及写实功力深厚稳健，作品略带稚拙之感及古朴风韵。

深秋季节，茂密的枫林中，有一群野鹿正在活动。它们有的觅食，有的休憩，有的仰天鸣叫，有的悠闲散步……其中一只长角老鹿，则正侧着头，警惕地倾听着四周的动静。林中霜后树叶变红泛黄，与浅蓝、白色的枝干相融相汇，灿烂如云霞，闪耀着华美的光影……
该图表现手法罕见，构图充实饱满，绚丽的色彩铺满整个画面，既追求平面上的设色效果，又注意到了相互之间的层次及远近关系，稳定和谐。挺拔的树干及色彩纷呈的枝叶，直接重彩点绘敷色，并注意到深浅的渲染，色彩变化妍丽，细致活泼。野鹿则以写实手法描绘，得传神之妙。
整幅画面具有强烈的色彩感和浓郁的装饰意趣，为五代花鸟风景画之杰作。

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