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华艺廊诚邀您出席“时空·掠影 - 喻慧作品展”开幕

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“时空·掠影喻慧作品展”

将于1月21日（本周日）下午三点在华艺廊开幕

敬请莅临品鉴！

工笔画创新，必须要从传统中创新，从传统中走出来。喻慧是很尊重传统的，她有坚实的传统绘画基础，这个绘画基础不仅是技法，而且是观念，是一种强调意象的表现。她有不同的地方，她的绘画无论是章法，还是用笔、用墨、构图都很不同。我觉得她更概括、更简练，在概括里面有深度，在简练单纯里面有丰富性。她有自己的独创，她大量地使用留白，在构图、色彩运用上都有自己的特色，这个特色形成了很宁静、很空旷、很大方、很实在的感觉。她将很多矛盾的东西组合在一起，不是那种习惯的构图，而且把装置艺术也运用在里面，一看就是现代工笔画，有现代感，有现代意识。喻慧的大画小画都有这个特点。

她在往新的方向发展的时候，始终坚持工笔画本身的特点，它有写意的内在精神，在当代工笔画里开通了一条新的道路。她的影响也是很大的，90年代初期的创作就使大家眼前一亮，她是开风气之先的。

——中央美术学院教授邵大箴

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曾经-网设色纸本 93×57cm 2013

工笔画最怕的就是俗气，最通行的弊病也是俗气、匠气、脂粉气，这几气喻慧都没有，她的画有大气、典雅之气。喻慧第一是得益于她的家庭，喻继高先生的言传身教，包括屠老师的教导，第二得益于江苏省国画院，喻慧从陈之佛那里得到了一种隔代遗传的艺术基因，喻慧的画更文气、典雅、沉静，更有现代感和传统的精髓。

——人民美术出版总社资深编审刘龙庭

红夹竹桃设色纸本 41×32cm 2012

蓝莓设色纸本 65.5×28cm 2013

在喻慧的作品里，她没有把闺房里的东西带进来，而是把书房里的东西带进来了。中国绘画接气，一个是文气一个是地气，文气从家学渊源，从他的师承关系，这是文气。还有一点就是地气，这些地气就是跟自然这种去接。英国有一个艺术史家叫苏立文说了一句话 “阅历形成哲学头脑” 。我从喻慧的作品中读到了这八个字，是她人生的一个经历一个过程，也是一个探索的过程。

——中国美术学院教授何鸿先生

曼陀罗设色纸本 32×41cm 2016

海棠设色纸本 32×41cm 2015

喻慧的画常常让我有惊讶，先不说画得出色，更有趣的是她的果敢。比如她用鹦鹉配假山，这等于是用富贵润饰野逸；再比如她以鸟意对山形，格局上违乎山水花鸟的固制，也不知道她就怎么这样和谐了。情之中，理之外，这是不是说明喻慧是那种在画画上偏要创新出奇的那类人？好像也不像。她的另外一些作品又是极有规矩，引经据典。如此可以看出，如果喻慧的作品有鲜见，有豪宕，那就绝对不是出于尖巧，出于布弄，而是灵光乍现的任性。

喻慧在艺术世面上不一定非求正解，这也说明了喻慧的不世故，不作态，她的作品随遇而安，拈花微笑，流露的是真性情。这使我想到上海博物馆藏的一幅宋代工笔长卷，草长蝶飞，沉郁而贵雅，难得的是画者也是一位女性，唤名艳艳女史。喻慧的画有相类的遗风，如果不作思接千载的揣度，我几乎认为这是她花鸟品格的前世了。女画家不虚担艺术道义，这有助于护好她们的夙慧，使之涉事真实，体察细微，但如此一说并不意味着她们笔下缺少大气象。在有意无意之间，喻慧的绘画格局言近旨远，意象出入自如，既有游丝落絮的低吟，也有石破天惊的奇嵯，极虚极活，反复缠绵，最后归为忠厚，落实于恳挚，一种花鸟画的雍容就此披图可鉴。

—— 艺术家徐累