Readings | 失序的时空——摄影书的阅读线索

LEAP Book Club × Modern Eye

光线作为地图

《威廉·埃格尔斯顿：在穹顶》

William Eggleston: At Zenith

作者：威廉·埃格尔斯顿（William Eggleston）

出版社：Steidl

年份：2014年

英文，88页

如果说，眼前这本影集封面上的照片像是在读者面前打开的一扇窗户，那它一定是詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）作品中反复出现的那扇天窗。翻阅手中的书页，镜头似乎没有移动过，而天空和流云随着光线变化由晴转阴，再由阴转晴。光线作为线索取代了时间——天空的变化可能持续了一整个下午，也可能是转瞬之间的事。

《威廉·埃格尔斯顿：在穹顶》书籍内页

1978年在一次从乔治亚去往田纳西的公路旅行途中，艾格尔斯顿将手中的柯达即时成像相机对准了车窗外的天空，拍下了一系列彩色照片。后来，他用6×9厘米胶片记录了更多天空的影像，并于次年集结成艺术家书《韦奇伍德蓝》（Wedgwood Blue）。而整本艺术家书中，得以单独成册并进行了小规模出版的，只有这最初的15张柯达照片所构成的第二章——《在穹顶》。

威廉·埃格尔斯顿，“在穹顶”系列照片

1978年拍摄，2013年再版

同样是拍摄天空，艾格尔斯顿和阿尔弗雷德·斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）的区别在于，对前者而言，日常性不再是一种必须从艺术中抹去的事物，重要的是景观超越时空的普遍性，以及天光笼罩之下，一时一地的颜色和风。

季节作为隐喻

《保罗·史川德：奥哲瓦的花园》

Paul Strand: The Garden at Orgeval

作者：保罗·史川德（Paul Strand）

出版社：Aperture

年份：2012年

英文，96页

如何在一本记录花园景色的摄影集中安排照片的顺序？以游踪为线索，从门前小径行至密林的中心；还是简单地以拍摄时间为依据？在这本《奥哲瓦的花园》中，拍摄于不同年份、不同地点的图像交替出现，取代空间和线性的时间构成有序章节的，是数个春天、数个秋天，最后到数个冬天的集合。

《保罗·史川德：奥哲瓦的花园》书籍内页

二战之后，史川德避世于法国奥哲瓦的花园，关注的对象也从人的秩序转到自然的秩序。正如在本书中乔尔·迈耶罗维茨（Joel Meyerowitz）所写道的，唯有一个艺术家开始走进暮年时，才能理解这种转变。然而，这些照片中的莽莽草木仿佛是在证明这种转变并不意味着生命力的衰减，因为每一组镜头后面都是一次更加深刻的凝视。

保罗·史川德，“奥哲瓦的花园”系列照片

史川德的引言也许是本书最好的注解——艺术家的世界可以遍及四海，也可以近在门前一尺远的地方。而一座花园中的四季也足以成为人生季节的全部隐喻。

影像作为韵脚

《沃克·埃文斯：美国影像》

Paul Evans: American Photographs

作者：沃克·埃文斯 Walker Evans

译者：王文珏

出版社：浙江摄影出版社

年份：2017年

中文，208页

怎样展现一个时代的全貌？如何在一本影集中排布远景和近景、整体和细节，以及人物和人造物？沃克·埃文斯在这本影集中将大萧条时期的美国社会景观分为两个部分：摄影镜头下的人，以及空无一人的街道和建筑物。商店和广告牌被安插在街头人物的群像中；一页页人去楼空的房屋之间是某个废墟的细节——一半是阳光下还在继续的生活，另一半是阴影里已经死亡的现代文化遗迹。

《沃克·埃文斯：美国影像》内页

作为一本一版再版的影集，《美国影像》在摄影史上的地位无需多言，这不仅是由于它相对忠实地记录了美国历史上一个重要的时段，也是因为此书的编排为其后的摄影书提供了经典范本。此次的中文版也延续了艺术家在1938年的初版中亲自设计的版式和图片顺序。

沃克·埃文斯，“美国影像”系列照片

相较于前两本影集，《美国影像》并没有用图像构成连贯叙事，而是以整体和细节的交替出现织就循环往复的章节，而特定的影像作为韵脚，组成一首关于荒凉的美国式哥特风景的长诗。

沃克·埃文斯，《人行道和店面》

Sidewalk and Shopfront

“美国影像”系列照片

1935年

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