【嘉德秋拍】“中国古代书画”日场——扬州八家专题精选

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高凤翰（1683-1748） 诗书画三绝册

册页（十二开）设色、水墨纸本

乙丑（1745年）作

19.5×27.5 cm. （每幅） 

钤印：汉计斤里人（二次）、旧酒徒、凤翰印、诗禅画隐、介亭、牛马头陀、西·园、桐阴别馆、放情游戏、一消遣法、石之农、左军司马、凤翰印、左手画、背匙人、高凤翰印、老作航头尚左生、归云之印、西园翰（1、8、13、16、17印参见《中国书画家印鉴款识·高凤翰》46、151、71、89、87印，817-821页）

题识：

（一）卧榻所蓄盆梅盛放，欣然题壁，并为图意。宽闲老榻卧横斜，纸帐留溢到晓遮。七尺布衾揜不尽，还分一半住梅花。得诗复临画意之不已，复有前页小笔。阜道人。

（二）榻伴。

（三）高格由来不合时，终难入俗学涂脂。临题忽忆天池句，也画梅花着地枝。南阜山人左手并句。徐文长题画梅有句云：古来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。聊用其意。又识。

（四）泻香。

（五）笼烟月有魂，临水弄黄昏。领取孤山意，无分水月痕。石道人并题。

（六）凝雪。

（七）舞老霓裳月殿寒，佳人见惯玉婵娟。何如初嫁登车日，泪滴红冰剧可怜。痺道人左手戏。

（八）佩艳。

（九）月落参横欲晓天，幽魂应悔化婵娟。飘然别却人间梦，还向空山抱石眠。老阜左手墨戏。

（十）抱石。

（十一）王元章画梅花换米，笔墨家多引为韵事，至今人人犹脍炙在口，其实当日王生苦甚，向亦浪随群谊，老病始深，知其味。题此为收画同心人告之。凤翰左手。

（十二）书舍旧屋东头，欲更接得半间蜗壳，营度许时，未敢下手，诚为物力绌也。今且发愿画梅花卷、册、屏幅数十事，脱手售人，以图济事，于作画时预儿辄作痴语曰，他日屋成当题之曰梅花书屋，不知后来竟何如也。南阜山人左手识后。乙丑二月望日。

签条：高南阜三绝精品。辛卯（1951年）长夏，福厂获观题签。钤印：福庵

鉴藏印：默盦心赏、默盦珍秘、张伯英印、少溥、小来禽馆

说明：张伯英旧藏，王福厂题签。

此册是高凤翰六十三岁时欲增盖半间书舍为筹款而作。据他在册后自己的题记可知，他为此画了数十件以梅花为题材的作品，或卷或册，或屏条立轴，可说是费尽心力，而脱手售出之后，尚不知道能否了却造房的心愿。卖画谋生，在古代文人眼里本是俗事，但高凤翰却以梅花应世，而且构思命意幅幅精雅气韵不凡。

高凤翰《诗书画三绝册》局部

其《凝雪》一幅，写寒冬初发之梅，疏枝冷蕊，横斜凌空，一痕倒影隐隐于碧波之上，虚实分明，构思极奇，因用“凝雪”二字作画题则尤得神趣，可见其胸中有诗，笔下有神。《榻伴》一幅，据对幅诗题，知是面对卧榻前的盆栽而郁然兴发的即景之作，笔苍墨润，精神气魄直贯纸上。老根新枝，苍干疏花，写出了卧室及心里的雅致。《抱石》一幅，古石、虬枝、苍苔，显然在荒岗野岭之间，石如拳而拙，梅则俯仰迴环，岁寒之友不离不弃。自作诗亦佳：“月落参横欲晓天，幽魂应悔化婵娟。飘然别却人间梦，还向空山抱石眠。”写出了作者的雅人高致。

画册幅幅皆精，诗题俱佳，是其晚年无上妙品。封面王福庵题为“高南阜三绝精品。”颇确。

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李方膺（1695-1755年后） 杂画册

册页（四开）水墨纸本

画：24×27.5 cm. （每幅）  

跋：25.5×29.5 cm

钤印：臣非老画师、仙李、虬仲、画医目疾、李（二次）、何妨百不能、小窗夜雨、仆本恨人（1、2、4、5、6、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·李方膺》97、47、78、27、106、96、104印，343-346页）

题识：

（一）不作宜男草，婆心苦暗藏。为君多子兆，最好是莲芳。晴江。

（二）仿郭河阳双松图。晴江。

（三）南山有进士，能驱天下鬼。花神籍获持，相貌魊然伟。护误获。晴江李方膺。

（四）胡弗见露梢，风摧本不陨，春雷动地来，冲霄迸新笋。学未孩子笔。李方膺自号晴江。

题跋：吴昌硕（1844-1927）题：似大敌勇军一麾，似四野旷星横飞。一花一叶寒不垂，锋铓手触扪利锥。箨龙雷惊石立夔，山鬼烟眠湘谁累。更谁采蕨还烹葵，朝天执笏唯老馗。晴江谁等差，古仙今安期。嗟我大枣入手难疗饥，不输人力输天机。出生入死微乎微。诗才格不羁，我独攻王维。书法蟠蛟螭，我亦追素师。何以骨髓难吸，徒尔争毛皮。思之思之犹攒眉，几时大丑大好如昌黎。譬之对食占朵颐，食贪下咽仇肝脾。晴江大嚼我且餐蛤蜊。李晴江画册。绶珊先生珍藏，假读一过赋此。吴昌硕，年七十七，时在庚申（1920）年。钤印：吴昌石

说明：吴昌硕题跋中所及“绶珊先生”即王绶珊（1873-1938）名体仁，字绶珊。　浙江绍兴人，迁居杭州，辛亥以后居上海。以经营盐业起家，嗜典籍，筑九峰旧庐于杭州，部分珍籍储上海。室名“九峰旧庐”、“东南藏书楼”。故后，所藏大部分售与当时的南京地质研究所。

李方膺是个爱憎分明个性十分强烈的文人，他数任县令而爱民勤政，数次触犯上司而多次遭诬陷罢官甚至入狱，然正直的志节始终不改。有人称他为不知进退的狂夫，他干脆作诗如此说道：“逢人道我是狂夫，成得狂夫便是吾。”绝不向恶势力妥协。他擅画，以篆籀行草笔法作大写意花卉，纵横排奡，蟠塞夭矫，“画无忌惮，悉如其气。”是“扬州八家”中格调极高的一个。

李方膺《杂画册》局部

此册四开，写松、竹、莲蓬、钟馗。中锋沉郁，放达任越而精气内敛，笔墨简约而神韵生动。莲蓬一幅，淡墨画正、侧、反三棵，下以浓墨画绳束，了了数笔，呼应对照恰到好处而有不尽之意。钟馗一幅，仅画背影，简练夸张，有讽世之意。故钤“仆本恨人”一印，以示胸中郁勃。后有吴昌硕长题，“似大敌勇军一麾，似四野旷星横飞。……晴江谁等差，古仙今安期。”对他的人品画艺表示深深的敬佩。

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边寿民（清雍正-乾隆间，18世纪） 花卉芦雁册

册页（八开）设色纸本

28×37.5 cm. （每幅）

钤印：祺印、边维祺、苇间居士、如南山之寿、边维祺印（三次）、维祺、苇间书屋、祺印、颐公、茶熟香温且自看（1、2、3、5、7、8、9印参见《中国书画家印鉴款识·边寿民》52、21、35、46、61、23、28，1582-1583页）

题识：

（一）颐公。

（二）是色是香皆可画，忘人忧处最难描。苇间居士。

（三）艳艳惊鸿影，遥遥秉楫歌。当君不羞頳，纵体直凌波。颐公。

（四）颐公。

（五）坠叶一枝秋，凉风四五里。吹落红莲衣，余香尤在水。颐公。

（六）分得东篱好秋色，纸窗髹几静中看。寿民。

（七）颐公。

（八）寿民。

鉴藏印：静斋过眼、德量私印、济阳秋史、白门陈松龄字懿斋鉴赏之印、古香、江德量、古越曹氏秋霖鉴赏

说明：江德量、陈松龄递藏。江德量（1752-1793），字成嘉，号秋史，江苏仪征人。乾隆四十五年（1780）榜眼，官监察御史。承家学，好金石，尽阅两汉以上石刻，尤工八分，为时所贵。工刻印，兼画人物、花卉，以北宋人为法。藏旧拓碑版及宋刻本甚富。著有《钱谱》、《古泉志》。

边寿民乾隆时颇负盛名，为扬州八家之一。善花鸟蔬果，尤擅画芦雁，飞鸣止宿，生动而有野趣，时人极重之。画法有二种，一为粗笔写意，得淋漓苍润之趣，一为渴笔焦墨，枯而能润，最有逸致。此册为前者，写芦雁、菡萏、萱草、霜菊等，笔墨简约而俱有生动之致，题识亦佳，墨中参胶，更是其典型画法，是其的笔无疑。

边寿民《 花卉芦雁册》局部

?李初梨旧藏扬州八怪作品?

李初梨(1900-1994),著名文学理论家、收藏家。原全国政协常委,中共中央对外联络部副部长、党委书记。曾有二百余件书画作品捐赠重庆博物馆，经国家鉴定委员会评议，其中一级文物20件、二级文物72件。本专题呈献李初梨旧藏边寿民《芦雁图》、罗聘《杂画八帧》，另有弘仁《窗影群木图》(Lot448)、龚贤《山水册》(Lot447)于本季“大观”夜场上拍。全部藏品均直接得自李初梨亲属。

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边寿民（清雍正-乾隆间，18世纪） 芦雁图

立轴 设色纸本

104×48.5 cm

钤印：颐公、寿民（参见《中国书画家印鉴款识·边寿民》72、71印，1584页）

题识：苇间边寿民。

说明：李初梨旧藏扬州八怪作品

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罗聘（1773-1799） 杂画八帧

立轴 水墨纸本

26×18.8 cm（每幅）

钤印：两峰（二次）、聘、罗聘、罗聘（二次）、两峰、遯夫（1-3印，5-6印参考《中国书画家印鉴款识?罗聘》19、14、36、98、33印，1574-1575页）

题识：

（一）春江水暖鸭先知。两峰道人罗聘写。

（二）严溪独坐。朱草诗林中人写。

（三）行藏。遯夫。

（四）仿李营丘法。罗聘。

（五）洛水之沱，罗袜凌波。遯夫。

（六）春风销旧梦，夜雨响新诗。两峰道人聘，戏用勾勒法。

（七）不是兰花无密叶，春归寒尽胜余香。遯夫写意。

（八）满地月明怜昨夜，一天风雪忆前山。宝田三兄先生属两峰罗聘画。

鉴藏印：初梨鉴藏（八次）

说明：李初梨旧藏扬州八怪作品

罗聘《杂画八帧》局部

罗两峰学诗画于冬心老人，得其三昧，落笔有古趣逸致，是扬州八家中年龄最小而功力非凡、格调极高者。此册写芭蕉、水仙、梅、兰、人物、山水八帧，笔墨简练，脱尽铅华，郁郁有苍古之趣逸出。其“春江水暖鸭先知”一页，款字学板桥体，可见其不拘一格、融古则今的治学方法，是其的笔无疑。

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