巴塞尔迈阿密展品赏析：布鲁斯·纽曼 《无题（两匹狼、两只鹿）》，审视人类处境的观念艺术杰作

今日，2017年度巴塞尔迈阿密海滩艺博会（Art Basel Miami Beach）在美国佛罗里达州迈阿密海滩的会议中心开幕。这场一年一度的盛会将持续至12月10日。今年，豪瑟沃斯带去了一系列精选大师作品，展位为F18。

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豪瑟沃斯将呈现马克·布拉德福特（Mark Bradford）一件新的三联画作品。此外，还将展出一组二十世纪大师级精选作品，艺术家包括路易斯·布尔乔亚（Louise Bourgeois）、布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman）、菲利普·加斯顿（Philip Guston）以及皮耶罗·曼佐尼（Piero Manzoni）。今年豪瑟沃斯带去的精选作品包括布鲁斯·纽曼的 《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled（Two Wolves, Two Deer），1989）。

《无题（两匹狼、两只鹿）》

Untitled（Two Wolves, Two Deer），1989

▲ 豪瑟沃斯2017年巴塞尔迈阿密海滩艺博会展品：布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman），《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer）），1989，聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线，142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸，四个部分。图片：豪瑟沃斯

布鲁斯·纽曼（生于1941年）

《无题（两匹狼、两只鹿）》

Untitled（Two Wolves, Two Deer）

1989

聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线

142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸

四个部分

在过去五十年中，布鲁斯·纽曼创作了许多最为创新且重要的雕塑、行为艺术、电影和录像作品。他于1989年创作的雕塑《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer））代表了其开创性的艺术实践。纽曼于1965年开始制作雕塑，随即便颠覆了当时所有领先的雕塑潮流 —— 他对非艺术材料（玻璃纤维、霓虹、自己的身体）的运用以及作品非比寻常而随意的外观使他的作品与雕塑这个艺术门类的历史和上世纪六十年代的极简主义主流趋势显得格格不入。他的许多早期作品通过制作非传统铸型，探索物体之间的空间——比如一把椅子下面的空间。

“纽曼在整个艺术生涯中都对以不同视觉和概念表现出的正负之间的转变着迷。”    

——彼得·普莱庚斯（Peter Plagens） 

经过一段二十年的中断后，于1980年晚期，纽曼重新开始制作模具和铸型，如同其上世纪六十年代的作品，没有采取传统的方法。1960年代期间，还在上研究生的纽曼接触到一系列罗丹（Auguste Rodin）的不同寻常的、 制作粗糙的石膏模型组。 当他1988年来到一家美国新墨西哥州的动物标本剥制店时，那些石膏组依旧在他脑海中徘徊。 在那里，他发现了用来制作死动物复制品和固定兽皮和毛发和的通用模具。

“这些模具不仅让人不寒而栗，而且它们内在的特点体现出纽曼对似一般性（quasi-generality）的注重。”  

——彼得·普莱庚斯（Peter Plagens） 

▲ 豪瑟沃斯2017年巴塞尔迈阿密海滩艺博会展品：布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman），《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer）），1989，聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线，142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸，四个部分。图片：豪瑟沃斯

纽曼通过邮购图录买了一套自己的动物标本剥制模型，并在工作室里进行处理，创作出奇特而充满想象力的组合，然后排列成群状、金字塔状、旋转木马状或悬挂在天花板上。有的作品保留了未经加工的PU皮的状态，其余的用铝或铜浇制（本质上即为一个预制模具的铸型）。为了进一步模糊成品、模具和铸造过程之间的区别，纽曼在《无题（两匹狼、两只鹿）》里一头鹿的身体上使用从《四部分大型动物》 （Four Part Large Animals）（1989）浇制过程中保留下来的银模 —— 银色身体本身即为对铝面铸型的一种模仿。

▲ 豪瑟沃斯2017年巴塞尔迈阿密海滩艺博会展品：布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman），《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer）），1989，聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线，142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸，四个部分。图片：豪瑟沃斯

《无题（两匹狼、两只鹿）》使用我们所熟知的动物形态，但是与其将它们放在地上展示, 纽曼玩弄似的将它们如同巨型风铃一般悬挂在天花板上。当观众靠近观察，便会发现每个动物都被彻底改变了。 它们变成了一个个混合体——身体部位被合并、四肢被重新组合或切开、耳朵也不见了——这些均展现出艺术家对自然世界的鲜明对抗。这些动物混合体像屠宰场里的动物一样悬挂着。连接它们的细金属线所展现出的精巧感，与切开重组动物身体部位的残忍过程形成鲜明对比。劳伦斯·西勒斯写道，“纽曼如同移动句子里的词语一样移动身体部位，创造出像恐怖实验结果般可怕的动物......我们对作品的反应和与其之间的关系恰恰揭示了作品的含义。由于这件雕塑悬挂于头部高度，我们立即被牵涉其中， 被迫对质自己的道德行为和人类对待自然的方式。”

▲ 豪瑟沃斯2017年巴塞尔迈阿密海滩艺博会展品细节图：布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman），《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer）），1989，聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线，142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸，四个部分。图片：豪瑟沃斯

《无题（两匹狼、两只鹿）》中的“剥制标本”动物既怪诞又滑稽， 否认简单的生物归类法，引发众多联想。 纽曼将动物摆放在一个连续的环形结构，将掠食者和猎物并排放置，一个追逐着另一个，展现视每个动物为平等的脆弱性。这件迷人的作品展示狩猎行为内在的掠夺性暴力，以及动物剥制术中所涉及的切割、剥皮等熟练的雕塑过程。

▲ 豪瑟沃斯2017年巴塞尔迈阿密海滩艺博会展品细节图：布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman），《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer）），1989，聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线，142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸，四个部分。图片：豪瑟沃斯

如约翰·邱（John Yau）所言，在这些作品中，“纽曼将狩猎运动和剥皮（动物作为战利品）与屠宰场（动物作为物质）联系在一起。一方面，他似乎反驳用来保存动物的剥制术。另一方面， 可以说他合理地延伸了动物剥制的内在的行为，即切除、分解、重组动物尸体。这件作品的野蛮性提出了有关什么是真实的问题。这也是汉斯·贝尔默（Hans Bellmer）的肢解娃娃作品、 辛迪·舍曼（Cindy Sherman）作品中的对立人格、以及莫瑞吉奥·卡特兰（Maurizio Cattelan）的悬挂马匹作品的共同主题。”

▲ 豪瑟沃斯2017年巴塞尔迈阿密海滩艺博会展品细节图：布鲁斯·纽曼（Bruce Nauman），《无题（两匹狼、两只鹿）》（Untitled （Two Wolves, Two Deer）），1989，聚氨酯泡沫塑料 胶粘物 钢 金属线，142.2 x 375.9 x 368.3 厘米 / 56 x 148 x 145 英寸，四个部分。图片：豪瑟沃斯

邱继续说道，“《无题（两匹狼、两只鹿）》反应了有关人类处境的沉思——我们因探索先进技术而滥用自然资源、支持人类创造而忽视所带来的残酷。 对有些人来说， 如普莱庚斯，这件作品中存在着一道奇特的、若隐若现的、纽曼似的希望之光，在看似无处不在的悲观主义之下闪耀 。也许，纽曼动物剥制作品中的这种怪异美感诉说着，我们的皮肤和骨骼以特定方式相互作用，可以发展到一种超然的境界。”

作品相关信息

来源：

康拉德费舍尔画廊（Galerie Konrad Fischer），杜塞尔多夫

彭蒂·库利收藏（Collection Pentti Kouri）

私人收藏，斯图加特（1995年购入）

豪瑟沃斯

私人收藏，美国

展览：

康拉德费舍尔画廊，「布鲁斯·纽曼。头与身体」，杜塞尔多夫/德国，1989年9月

巴塞尔当代艺术博物馆（Museum für Gegenwartskunst），「布鲁斯·纽曼，雕塑与装置 1985-1990」，巴塞尔/瑞士，1990年9月23日 - 12月10日（巡展至史泰德画廊暨史泰德艺术学会（St?dtische Galerie im St?delsches Kunstinstitut），法兰克福/德国，1991年5月30日 - 8月25日）

芭芭拉·格莱斯顿画廊（Barbara Gladstone Gallery），「卢西亚诺·法布罗， 丹·弗莱文, 雅尼斯 · 库奈里斯， 索尔·勒维特， 理查德·郎，马里奥·梅尔茨，布鲁斯·纽曼 」，纽约/美国，1991年2月2日 - 3月2日

沃克艺术中心（Walker Art Center），「布鲁斯·纽曼」，明尼亚波利斯/美国，1994年4月10日 - 6月19日（巡展至洛杉矶当代艺术博物馆（The Museum of Contemporary Art），洛杉矶/美国，1994年7月17日 - 9月25日；赫希洪博物馆和雕塑园，史密森学会（Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution），华盛顿特区/美国，1994年11月3日 - 1995年1月29日； 纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art），纽约/美国，1995年3月1日 - 5月23日

泰特美术馆（Tate Gallery），「孚罗里西基金会。从博伊斯到沃霍尔的德国与美国艺术」，伦敦/英国，1996年5月20日 - 9月8日（巡展至蒂宾根艺术博物馆（Kunsthalle Tübingen，斯图加特国立美术馆（Staatsgalerie Stuttgart），斯图加特符腾堡艺术协会（Württembergischer Kunstverein Stuttgart），斯图加特/德国，1996年9月28日 - 11月24日）；堤坝之门美术馆（Deichtorhallen），汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle） 汉堡/德国，1997年1月23日 - 4月13日

新艺术博物馆卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（Museum für Neue Kunst ZKM Karlsruhe），「布鲁斯·纽曼。来自孚罗里西和弗里德里希·欧文·伦奇勒的收藏作品展」，卡尔斯鲁厄/德国，1999年12月5日 - 2000年3月26日

新艺术博物馆（Museum für Neue Kunst），长期借展，卡尔斯鲁厄/德国，2002年 - 2004年

斯图加特艺术博物馆（Stuttgart Kunstmuseum），「到达——你家中的收藏（开幕展）」，斯图加特/德国，2005年3月5日 - 7月31日

泰特利物浦美术馆（Tate Liverpool）「布鲁斯·纽曼。让我思考我」，利物浦/英国，2006年5月19日 - 8月28日

出版：

乔治·扎特，弗朗茨·梅尔，《布鲁斯·纽曼。雕塑与装置 1985-1990》，科隆/德国：杜蒙出版社，1990，cat no. 21，pl. 12，彩色图注（展览图录）

琼·西蒙，尼尔·贝内兹拉，凯西·哈尔布里奇（等），《布鲁斯·纽曼》，马德里/西班牙：索非亚王后国家艺术中心博物馆，1993，p. 142，no. 63，彩色图注（展览图录—作品没有在此场馆展出）

多萝特·费舍尔（编），卡尔·安德烈（导言），《康拉德·费舍尔：铅笔画廊》，比勒费尔德/德国：马佐纳出版社，杜塞尔多夫/德国：康拉德·费舍尔有限责任公司， 1993，p. 271，图注

尼尔·贝内兹拉，凯西·哈尔布里奇，保罗·舒密尔，罗伯特·斯托尔（等），《布鲁斯·纽曼》，明尼亚波利斯/美国：沃克艺术中心，1994，p. 171，no. 63，彩色图注；cat. rais. no. 437 （展览图录）

斯蒂芬·杰默，托马斯·麦凯维利（等），《施蒂夫通·弗勒利希的收藏》，奥斯特菲尔登/德国：哈特耶坎茨出版社，1996，cat no. 147，p. 169，258，图注（展览图录）

戈茨·阿德里亚尼（编），《布鲁斯·纽曼。来自孚罗里西和弗里德里希·欧文·伦奇勒的收藏作品展》，卡尔斯鲁厄/德国，新艺术博物馆卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心，奥斯特菲尔登/德国：哈特耶坎茨出版社，1999，p. 139-144，彩色图注（展览图录）

劳伦斯·西勒斯（编），《布鲁斯·纽曼。让我思考我》，伦敦/英国：泰特利物浦美术馆，2006，p. 19-20，彩色图注

巴塞尔迈阿密海滩艺博会

Art Basel Miami Beach F18

豪瑟沃斯画廊  展位 F18

贵宾预览

2017年12月6日

公众开放

2017年12月7日 - 10日

展会地址

美国佛罗里达州迈阿密海滩会议中心

Miami Beach Convention Center

Miami Beach, FL

参展艺术家

丽塔·亚克曼 Rita Ackermann

路易斯·布尔乔亚 Louise Bourgeois

马克·布拉德福特 Mark Bradford

爱德华多·奇利达 Eduardo Chillida

埃伦·加拉格尔 Ellen Gallagher

菲利普·加斯顿 Philip Guston

珍妮·霍尔泽 Jenny Holzer

罗妮·霍恩 Roni Horn

拉希德·约翰逊 Rashid Johnson

迈克·凯利 Mike Kelley

皮耶罗·曼佐尼 Piero Manzoni

松谷武判 Takesada Matsutani

保罗·麦卡锡 Paul McCarthy

布鲁斯·钮曼 Bruce Nauman

布林奇·帕勒莫 Blinky Palermo

法兰西斯·皮卡比亚 Francis Picabia

米拉·辛德尔 Mira Schendel

理查德·塔特尔 Richard Tuttle

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