【嘉德秋拍】「大观·四海崇誉庆典之夜·近现代」专场之徐悲鸿

徐悲鸿先生在作画

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徐悲鸿  三吉图

壬午（1942 年）作

设色纸本 立轴

91.0×59.5 cm

钤印：悲鸿

题识：铎宣五哥惠存。壬午初秋，悲鸿在桂林写。

上款：“铎宣先生”即郑振文（1898-1963），字铎宣，潮州人，曾任中山大学工学院地质学教授、国民党参政员、行政院政务委员。他在家里五兄弟中排行最小。其长兄遵循家族传统，通过资产并购起家，而后赴马来西亚的马六甲发展事业。几年后，随着生意不断扩大，他的三哥和四哥分别被长兄派往吉隆坡和新加坡开设分号。二哥因笃信佛教，出家为僧。郑振文从小在兄长们的关照下成长，后获得德国地质学博士学位。其长子郑韩其成年后回到吉隆坡帮助三叔父料理家族生意。郑振文酷爱书画，家中极富艺术收藏品。他在欧洲留学期间与画家徐悲鸿结下深厚友谊，后者赠与他多幅画作以作为二人友谊的见证。

徐悲鸿先生的作品，写实主义功力浑厚，并且皆蕴藏深刻的思想内容和时代精神。留欧“面壁”八年，他攻习油画，学成归国，提出“古法之佳者守之，垂绝者迷之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采者融之”的“五子诀”，投入拓展艺术教育和实现其改良中国画的宏愿。

三吉图 (局部)

他透过所画的马、鸡、麻雀、狮子等物象，每每皆有寓意，或讴歌与日寇浴血抗战的将士，或表达期望全民抗战的强烈呼声，抒发振兴民族的情感，表现他对民族未来期许的愿望。《韩诗外传》载称“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也。”鸡的谐音为“吉”，古人谓能避邪富贵，为大吉大利之禽。徐悲鸿笔下所作的雄鸡气宇轩昂，充满斗志，极尽神态。

三吉图 (局部) 

此件写于1942年秋，正值画家盛年旅居桂林所作。作品构图简约，绘写鸡三只，一雄二雌。雄鸡居中，一爪提起，伫立巨石上之态，眼神炯炯似弥望觅食，英姿飒爽又富生命的情态。其造型极为写实，虽仅用浓墨几笔挥写尾羽，黑如漆，将雄鸡的形态神气表露无遗；头戴冠，红如火，相辅相成，画面层次丰富。二雌鸡呈觅食状，羽毛散张，色泽黑灰白种透亮，质感极强，体现其体态之丰满健硕，生机勃勃。整观此作，笔墨泼辣凝重，纯以水墨之工，表现鸡禽之造型线条，实属难能之作。本幅写赠予画家于欧洲结缘之挚友地质学博士郑振文先生，以见证二人多年可贵的友谊。 

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徐悲鸿  奔马

辛巳（1941 年）作

设色纸本 镜心

93.0×69.5 cm

钤印：鸿爪

题识：悲鸿，辛巳。

1941 年，徐悲鸿于重庆沙坪坝

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徐悲鸿  猫

辛巳（1941 年）作

设色纸本 立轴

112.0×35.6 cm

钤印：江南布衣

题识：家训先生正。悲鸿，辛巳中秋。

本幅题：耽耽虎视果何为，暂把桐阴借一枝。我有山斋书万卷，要驱鼠窃莫装痴。甲申（1944年）天贶日，震叟题句。钤印：震叟

上款：庄家训（1908-1999），斋号文宣阁，别署庄农，原籍福建惠安。于1925年南下来到槟城，时任马来西亚槟城南国旅社经理，徐悲鸿每次路过槟城，最喜住南国旅社，庄氏亦都照顾有加。曾在“南国旅社”工作过，由于南来许多艺术家都曾居住于此，他便得以与各位艺术家畅谈学习艺术，并在他们的熏陶下，渐渐对书法有了更深的认识。其书法乃自学，初以《张迁碑》入门，再临《张猛龙》及《石鼓文》，书作以隶中带楷。

猫 (局部)

猫 (题识)

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徐悲鸿  胜利欢腾

水墨纸本  立轴  

1945年作

127×62.5 cm.

钤印：徐悲鸿、东海王孙

题识：卅四年八月十日，日本乞降。悲鸿写于磐溪。

出版：《侨岷华园藏画》，第 252-253 页，鸿禧艺术文教基金会（台湾），1994 年版。

徐悲鸿先生笔触下的马，运用了中西结合的作画技法，以神来之笔，作出潇洒的匹匹战马，可谓是“虽古之韩干，无以过也！”。马的意寓，于徐悲鸿而言，彰显的是中华民族在国难中的不屈不饶、英姿抖擞、豪气勃发的民族精神。

胜利欢腾 (局部)

上世纪卅四年八月十日，日本政府照会中立国瑞士、瑞典驻日大使，将日本决定投降的消息经电报传达中国、苏联、美国、英国四国政府。这一天也是世界各国第一时间收到日本表示投降的消息。是时，徐悲鸿居重庆盘溪，任教于中国美术学院。闻此乞降的消息，画家心动难以自已，眼见中国抗日战争胜利在望，世界反法西斯战争也已大捷，时移世易，心境与以往忧心民族存亡之时大有不同。

此作画面构图极为简洁，健硕的骏马意气风发，奔放不羁，雄姿勃勃地向画面前飞奔而来，托物抒怀，表达了对战争胜利的欣喜之情。画家先用率性的粗笔大写意，以淡墨为底横扫第一层，勾勒出大概轮廓，刻画出马儿健壮结实的身躯，并略留出几处空白；再以焦墨写第二层，马蹄劲健有力，马尾及脖颈鬃毛飞动飘逸；最后再以焦墨点睛，绘出耳鼻、嘴和马蹄，看似随意为之，神来之笔般地绘出骏马的神韵和立体感。

整幅画皆以遒劲有力之笔法绘出，用墨浓淡虚实得当，让人很难分清究竟哪几笔是勾勒，哪几笔是晕染。技巧上，他揉合了国画写意和西方透视素描的精华，将马奔跑那一瞬间每一寸的肌肉、骨骼都精准无遗地表述给观者。一匹健壮有力的骏马，驰骋之势破空而出，笔墨之功力可谓登峰造极。

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徐悲鸿  五花马

设色纸本 立轴   

1943年作

111×62.5 cm

钤印：悲鸿之印、生于忧患

题识：卅二年夏，悲鸿磐溪遣兴。

五花马 (局部) 

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徐悲鸿、齐白石  磐石双寿

设色纸本  立轴  

1947 年作

102×38.5 cm.

钤印：白石、东海王孙、仁者寿

题识：白石老人。开元先生五十双寿。卅六年十二月，悲鸿补磐石并题。

上款：吴开先（1899-1990），字启人，上海金山人，后加入国民党，并在上海党部任职。抗战爆发后，随国民党政府撤往重庆，出任军事委员会第六部第一组组长、国民党中央党部组织部副部长。担任过上海敌后工作统一委员会执行常委兼书记长，全面负责上海的党、政、军、团地下抗日工作。1945年5月，他当选为国民党中央执委。抗战胜利后，他再任上海市社会局局长。其长女吴绍文之夫婿为美国大学著名中国近现代史学家唐德刚。

徐悲鸿与齐白石

本幅上款人吴开先为国民党元老，其不但热心政事，亦对艺文绘事与民国历史颇多关注，曾以88岁高龄写下长文《沪上往事细说从头》。在嘉德香港2016秋拍的吴开先及其女婿唐德刚专题收藏中，可见与其有交集的人物遍布军政界、文艺界，名单包含沈尹默、谢稚柳、陈定山、溥儒、蒲华、钱名山、陈树人、章士钊、陈立夫、于右任等人，其中沈尹默1943年作《珊瑚坝迎候吴开先感赋诗》以96.7万成交，于右任《双余斋》横幅以66万成交。可见这段民国往事在人们心中沉甸甸的重量。

磐石双寿 (局部)

徐悲鸿称齐白石为“美术界的前辈泰斗”，对齐白石的艺术相当推崇的，他收藏推介齐白石的作品，多次撰文对齐白石的艺术给予极高的评价，把齐白石请上京华美术学校的讲坛，同时对于齐白石的私人生活细节也照顾有加，二人成为艺坛的忘年交。1946年抗战胜利以后，徐悲鸿任北平艺术专科学校校长，聘请齐白石为名誉教授任职北平艺专，这是一段艺术史上的佳话。1945年5月，吴开先继续当选为国民党中央执委，再任上海市社会局局长，他的好友李宗仁，与徐悲鸿及齐白石的关系甚佳。这件磐石双寿，难得由徐悲鸿与齐白石合作，白石之双桃辅以悲鸿之寿石，为吴开先贺五十寿礼，殊为隆重殷切。

- The End -

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