北京九歌17秋拍精品 |翰墨拾英

华嵒（1682～1756），一作华岩，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

华喦的绘画风格柔和蕴藉，朴实闲逸。笔墨松秀古拙，设色妍艳鲜润，无媚俗之气，在清代画坛上占有极其重要的地位。他的人物画师法南宋马和之，行笔飘逸，意趣高古。新罗山人素以花鸟著称于世，人物、山水亦有佳构，此《临流觅句图》（高士图）颇能反映他早年这方面的艺术成就。画家既注意对人物神态的刻画，又能较妥贴的烘托环境气氛，使人物在环境之中显得和谐、自然。此画中高士面庞丰腴，意态愉悦，临流远眺，旁边树立一书童，画家特别注意两人的情绪呼应，极为传神。人物衣纹运用畅利的行云流水描和飘逸的兰叶描，挥洒自如，具有清秀、柔和、文雅的笔墨韵味。背景苍松桑树，偃仰多姿，山石浑厚恣放。以纯水墨入笔，白描配合没骨有画法勾刻人物。整个画面简率疏秀，极为精彩。落款的“南阳山中樵子”是其早年的别号，进一步彰显出作品的时代性，是为新罗山人早年精品之作。

徐悲鸿赴法留学，在1919年首次途经新加坡，结识了黄曼士夫妇，其为“江夏堂”。江夏堂主黄曼士（1887-1963）曾为南洋烟草公司新加坡分公司总经理，酷爱收藏字画古董，经黄曼士介绍安排，徐悲鸿给包括陈嘉庚、林路在内的社会名流富商画像，收到了可观的酬金，声誉也蒸蒸日上。这个时期是徐悲鸿创作最旺盛的时期，多幅代表作都在这时完成。其中最多的题材还是最擅长的马，时称“万马奔腾江夏堂”。为了报答黄氏的知遇之恩，徐悲鸿留在江夏堂数以百计的精心之作。此《立马图》为当年徐悲鸿亲赠，被黄氏所珍藏之，后由其公子黄奕铭收藏，释出后，友人作为礼物送给胡适，之后一直收藏在胡宅。

徐悲鸿画马，堪称一绝。他对马的肌肉、骨骼以及神情及动态，作过长期的观察研究，经常在山乡和有马的地方对真马写生，马的速写稿不下千幅。所以他下笔时能做到“全马在胸”，笔墨酣畅。他早年流落上海时，曾画了一幅马，寄给上海美术馆，得到主持该馆的岭南派画家高氏兄弟的赞赏，说：“虽古之韩干，无以过也”。他早年在欧洲学习的科学求实精神上，严谨地掌握了马的动态、结构、习性，经过千锤百炼，成功解决了笔墨和马的块面结构如何和谐一致的问题，得心应手地塑造出马的形象，以表现他的审美理想，寄托他的爱国情怀。此画用笔精湛，马的骨骼肌理表现得恰如其分，形体表现得十分强健而丰腴。那凌空飞动横扫出的马尾及颈上之鬃毛，豪放不羁、气势壮阔，更显出一股无往不前的强烈气势，气势磅礴，观之使人备感精神振奋。本幅作品是本场拍卖会的重量级作品。此幅作于一九三六年，倾注了满腔的爱国精神。画中之马迎风而矗立，未有丝毫退缩之态。构图饱满完整，笔墨肯定洒脱。鬃毛飘然，体态匀称，显示着不畏艰险，勇往直前的气概。马的颈、尾部以浓墨挥毫而出，墨的虚实变化再现出马的骨骼结构与肌肉，笔力雄健，气魄恢宏，形神俱足，正是所谓“一洗万古凡马空”。悲鸿先生杰出的笔墨表现技法与严谨的西方美术造型功底在这里得到完美体现。历史意义与艺术价值并存，是徐悲鸿先生不可多得的画马精品。箫平为其题写了诗堂。