【嘉德秋拍】精工墨法 诗境繁花 | 谢稚柳山水及花卉册

谢稚柳十九岁时倾心陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。其擅山 水、花鸟、人物、走兽、书法及书画鉴别。早年多细笔精工，晚年喜用落墨法，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。

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徐平羽1949年后，历任南京市文教接管委员会主任，南京市教育局局长，上海市人民委员会秘书长，上海市文化局局长，1960年调任文化部副部长。其任上海市文化局局长期间，与海派诸家联系，因其在敦煌学上特别的兴趣，尤其与谢稚柳关系紧密。1961年9月，国务院派出由文化部副部长徐平羽率领的10余名专家学者，组成敦煌工作组前往莫高窟进行考证、抢救，对保护敦煌文化起到了重要作用。谢稚柳1942年随张大千赴敦煌研究石窟艺术，著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》等。二人志趣相投，谢稚柳遇有书画得意之作，也会时常请徐平羽为之题签题跋。

山水花卉册（局部）

此件《山水花卉二十开册》为谢稚柳壮年时期的作品，其花鸟画艺术水平在五十年代末六十年代初达到高峰。1958年6月，谢稚柳为徐平羽以“明纸”书写毛主席诗词十九首之后，乘兴而作此二十开山水花卉册，所用纸张为明白绵纸。白绵纸为楮皮纸的一种，以白绵纸印本书籍乃明刻本一大特色，尤其在明正德至万历年间使用最多，是较为珍贵的纸张品种。作品创作于明白绵纸上，二十开册页全面表现了谢稚柳在山水、花卉上几臻化境的笔墨技巧和精神，应为其此期 作品中极其珍贵的一件。

山水花卉册（局部）

八开花卉画玉兰、菡萏、芙蓉、石榴、桃花、牡丹，设色精妙准确、笔墨流畅圆熟，皆栩栩如生。十一开山水把李郭画派和传为董巨画派的造型的笔墨元素重新组合起来，构成自己的图式和风格，忽而细笔，忽而落墨，忽而宋元，忽而明清，洗练流畅，纵横捭阖，极尽变化跳跃，充满腾挪跌宕的动感之美，令人目不暇给。抹上几笔石青、石绿、褚石，使原本比较沉闷的重墨突感透明，同时增强了高墨犹绿的意趣，由石室丹青而生发华贵绝艳。尤其对松树的刻画与描摹，更是 得造化之妙，极具美感。最后一开中，小米山笔法呼之欲出，森秀异常。

山水花卉册（局部）

谢稚柳各时期的册页中，基本上保持单一题材，或山水，或花卉，综合山水和花卉的册页比较少见。此前只有《仿宋人山水花鸟册》屈指可数。而短时间内，乘兴作此，惟妙惟肖，各具面貌，无一雷同，自更可见谢稚柳多面而精深的绘画功力。

山水花卉册（局部）

签条

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谢稚柳1942年随张大千远赴敦煌，致力于壁画研究，为敦煌学研究开风气之先。谢老早年花鸟画胎息自陈老莲，这套花鸟册页，正是此种画风之典范，然敦煌壁画的线描和用色风格，对他的四十年代以后画风产生了深远影响。

外观图

本册绘茶花、梨花、荷花、桃花、梅花、萱草、海棠等七种，竹鸟蛱蝶，桐荫山水等各式面貌齐全。这些均是文人画中常见的题材，寓意中国传统文人高洁的品格，是历代画家笔下常见的花卉，既有勾线填彩，也有没骨花卉，古艳清新，自成一格。其浓重的敷色方法，石绿、白粉和朱砂，都在莫高窟千壁丹青中处处可见，设色石青、花青，与墨色相衬亦显示出丰富的韵味。其构图奇妙，门类完整，勾勒灵动，晕染精细，堪称谢稚柳早年花鸟册页形式的典范。

上款人易君左及其所作《闲话扬州》

易君左此时亦在成都，易乃晚清三大著名爱国诗人之一的易顺鼎之子，郁达 夫的留日同学和挚友，两人曾同作国民革命军政治部第三厅设计委员。易君左是 五四运动的组织策划人之一，少年中国学会骨干成员，他创办《长沙晚报》，并任 《国民日报》等多家进步报刊的社长或主笔。二人都是风华正茂的年华，又志趣相投，颇相熟稔。 谢稚柳以精丽的花卉册相赠，“饫眼山茶”“蜀秋梨花”将他在敦煌所学的本领，毫无保留地展现出来。丙午1966年浩劫之中，谢稚柳两度被抄家并在次年被隔离。这件记录两人友谊的作品也无法幸免。多年后得以退藏。

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