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【北京保利秋拍】中国经典艺术（二）罗尔纯罗中立

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2017年秋拍北京保利现当代艺术巨匠佳作齐聚，中国当代艺术、中国经典艺术、二十世纪早期艺术、中国抽象艺术、新绘画各领域阵容此次都堪称完美。

羅爾純

LUO ERCHUN

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羅爾純 (1930-2015)

鄉居

1996 年作

布面油畫

90 × 100 cm

簽名：爾純作

出版

《滄浪回響——羅爾純紀念展》 P28-29 勢象空間 2017年版

展覽

2017 滄浪回響——羅爾純紀念展勢象空間 / 北京

從上世紀80年代始，羅爾純那溫暖的朱紅和桔黃色調就不斷給人留下強烈的印象。劉海粟曾戲稱自己是“好色之徒”，而羅爾純不僅是“好色”，而且是“好”出了水平。西方油畫從古典到現代，所經歷的不僅是一場觀念的變革，而且是一場色彩語言的變革。這場變革從印象主義開始，經歷了後印象主義、野獸派、表現主義，在色彩表現上愈來愈單純、濃烈、感性，愈來愈趨於主觀化，愈來愈具有視覺魅力。羅爾純的藝術，正是從西方現代藝術的這條脈絡發展而來。他早年就學蘇州美專，從師中國的印象派大家顏文梁，並深得他的賞識。之後，他又沿着這一脈絡繼續前行，在各家各派的藝術中汲取營養，最後形成了自己獨特的藝術面貌。

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《沧浪回响——罗尔纯纪念展》

羅爾純的藝術不僅在色彩上有獨到的處理，而且在造型上也有自己獨到的理解。面對不同的對象，他都會以不盡相同的手法去處理。從展出的作品看，大體可以分為兩類：一類是用色彩“塑造”，一類是用色彩“揮寫”。前一類是對形象特徵的深入刻畫，後一類則是對形象大感覺的瞬間捕捉。因此，前一類作品常常凝重而有力，後一類作品則灑脫而簡約，充滿藝術才情。但無論哪一類，羅爾純的作品都從不被動地描摹對象，他總是訴諸於主觀性的表達，以色彩之“眼”捕捉生命之“魂”，在大刀闊斧中畫出“我”對形象的感受。在這個意義上，他的藝術接近於表現主義，充滿了創造的激情，充滿了繪畫性的美感。使我們面對他的作品時，能夠充分領略筆觸、色彩、線條這些繪畫因素以及飽滿的形象所給予我們的喜悅。

——賈方舟

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2017 沧浪回响——罗尔纯纪念展展览现场

罗中立

LUO ZHONGLI

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羅中立 (B.1948)

織毛衣女孩

1983 年作

布面油畫

64 × 81 cm

簽名：中立 83

創作於1983年的《織毛衣的女孩》是一幅描繪農村生活且具有濃郁鄉土氣息的優秀作品。低頭專注於手中毛線上下針的女孩已然沒有注意腳下小路的平坦情況，因為她太熟悉這條不寬敞的鄉間小徑了，這是生她養她的地方。秋日里寒風已悄然而至，樹葉也已回歸大地，女孩披上外套繞過家門前不大的水塘，拿著準備入冬前完成送給家人的毛線活出來準備去鄰居家串門。畫家採用了一種微特寫的形式生動地定格了農村姑娘這日常生活中充滿溫度的一瞬間，並用和諧微妙的畫面氛圍將整個故事娓娓道來，充滿了靜謐的詩意。

家庭環境對孩子的影響有時可以說是決定其一生的關鍵。受到喜愛用毛筆勾畫水彩的父親影響，羅中立從小便對繪畫有很深的情節，冥冥之中他的生命從此與繪畫緊緊相依。初中時受美術老師點撥對列賓的《伏爾加河上的縴夫》念念不忘，並開始到重慶河邊上細心觀察作工的船夫與縴夫們，開始進行速寫，培養了敏感嚴謹的藝術觸覺，為他之後的藝術創作奠定了“快、准、活”捕捉畫面的能力。

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作品局部

鄉土風情一直是羅中立藝術創作中最重要的主題，而這與他的人生經歷不無關係。早在1964年，羅中立於四川美術學院附中學習時就曾跟隨學校安排到達縣接受“貧下中農再教育”，在那裡他接觸到了大巴山深處農民的生活與人情；文革中他在達州鋼鐵廠做鉗工，某個除夕夜到處燈火通明，而他卻關注到了寒冷黑暗處的守糞農民……正因為羅中立對於中國底層農民真實生活的真切體會，對他們善良、憨厚、單純的性格有深入瞭解，故而對農民群體產生了無限的同情與感慨，並迸發出“要給他們吶喊”的強烈願望。

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羅中立 (B.1948)

黛湖秋浴

2001 年作

布面油畫

簽名：中立 2001

此幅創作於2001年的《黛湘秋浴》是羅中立後期原始表現主義較為成熟的作品。近景中擁有碩大健壯身軀的女子正在專心為孩子洗去頭髮上因在稻草堆上盡情翻滾而沾上的草塵，秋天的夕陽照在清澈的河面上更加映襯出人物與黃土地顏色般的膚色，充滿了原始鄉土意味的野性美。羅中立用粗野笨拙的線條勾勒出人物形體，吸收了中國傳統的泥塑及剪紙等民間藝術的精華，人物造型穩重，骨骼強壯有力，極具雕塑感，就女性而言因承擔了繁育後代的重任，故常常有一對豐腴的乳房和寬厚的臀部。在對畫面中心女子的面部刻畫上，羅中立也十分用心：眼睛大，眼球潔白，誇張得如牛眼一般，直白呆滯卻安詳平靜，沒有一絲都市人的浮靡之氣，流露出的是農民們對現實生活的順從與不迫。

著名美術批評家殷雙喜曾對羅中立的此類作品解讀到：“他向我們敘述不為人知的農民的生活，正是要敞開生活的真實底蘊，在暴雨、急流和野獸的惡劣生存環境中，呈現人類原始的生命和質樸、溫暖的親情。”親情乃是畫家後期原始表現主義作品中出現較頻繁的主題，他希望通過一種最為原始且日常的生活場景來使站立於畫面之前的觀者感受到親人朋友之間最深沈樸實的情感表達，這正是在物質文化和精神消費不斷豐富的今天漸漸在淡化的人間情味。由此可見，羅中立在他的藝術創作中敏銳而深刻地把握住了當下嚴峻的社會問題並作出了個人積極又堅定的回應。

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作品局部

自二十世紀九十年代初，羅中立的藝術生涯進入了關鍵的蛻變時期，即從八十年代的鄉土寫實風格逐漸向原始表現主義過渡。從作品畫面上不難看出他在描繪人的生存環境時盡量避免涉及現代文明下的產物，保持了人物與環境的整體和諧；其次在塑造人物形象中使用粗曠且富有力量的線條用以表現人物原本的特性；再者於色彩方面也多采用與黃土地顏色相近的色彩，如黝黑、金黃、亮紅等，以此表達中國農民的生活形態以及藝術家對原始生命力和個體生存意識的尊重與推崇。

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