糊涂戏班之结构篇 |《戏台》不过是步其后尘

前两天和大家分享了《糊涂戏班》的角色关系（点击贵圈真乱 | 糊涂戏班的糊涂账）和幕后故事（点击糊涂戏班 | 一流剧团演三流剧团的故事）。今天我们来说说这部获得托尼奖最佳剧本、英国戏剧奥利弗最佳喜剧奖的作品，其剧本结构有多经典。

《糊涂戏班》剧照

《糊涂戏班》由英国著名编剧迈克尔·弗雷恩创作于1982年，讲述的是一个戏中戏的故事：“糊涂剧团”里的一帮九流演员与九流导演排演一出喜剧《一丝不挂》，谁知从彩排开始就混乱不断，演员、导演、投资人之间各种微妙的关系，与台上的表演形成了各种反差与错位，令演出笑点不断，各种奇葩事件层出不穷……

《糊涂戏班》剧照

将演出的幕后故事展现在观众眼前，不仅满足了大家的偷窥欲，而且现实与舞台世界中人物关系的矛盾，也自带喜感，形成了各种语言无法形容的戏剧冲突和笑点。表演的过程中两个故事线双线并行，又互有交叉，因而形成了喜剧X喜剧的效果。

像《糊涂戏班》这样将台前幕后共冶一炉的喜剧结构，可以说相当经典，也不乏后继模仿者。总之演艺君看着《糊涂戏班》的故事就觉得“眼熟”，并自然而然想起了之前看过的陈佩斯的《戏台》、开心麻花制作的《莎士比亚别生气》，以及已故台湾剧场大师李国修的经典喜剧《莎姆雷特》……恕偶孤陋寡闻，只能想到这么多了，如果还有更典型的例子欢迎留言补充

最近都在谈论开心麻花的大电影《羞羞的铁拳》，我们就先来说说麻花为致（e）敬（gao）莎翁创作的喜剧《莎士比亚别生气》吧。

故事是酱紫：

话剧《罗密欧与朱丽叶》公演当日，导演突然接到威胁电话，被告知心爱的孙女遭绑架。匪夷所思的是，绑匪并未索要高额赎金，而是对当晚的演出提出了一系列要求。

一直实践严肃艺术的导演为救孙女，只得委曲求全。眼看一场经典话剧就要被改得面目全非，剧团其他成员极力反对，但幕布已经拉开，台上暗潮涌动，台下屏息以待，悲剧变作喜剧，演出将如何继续？

为纪念莎翁逝世400周年，去年国内舞台一直在以各种形式上演莎翁的作品，开心麻花的这部喜剧以一种十分麻花的形式致敬了莎翁，将一部中国观众最熟悉的莎士比亚悲剧，以一种喜剧的形式穿插呈现。同样是将台前与幕后共冶一炉的喜剧，剧名叫做“莎士比亚别生气”，不知莎翁老人家看了会是什么反应呢？

虽然将麻花的《莎士比亚别生气》放在前面，其实以如此形式演绎莎翁，台湾剧场大师李国修的《莎姆雷特》才是首创者。

剧本又是一个台前+幕后的组合：

由导演李修国领军的业余剧团“风屏剧团”，正在巡演莎士比亚四大悲剧之最《莎姆雷特》时，剧团内部爆发一连串临时换角、团员婚变、男女情仇等阴谋风波，致使舞台上的演出荒腔走板、失误连连，眼见整出戏即将惨败，剧团正朝向面临解散的悲剧命运前进。无法预知的“意外”与“错误”接踵而至，全体团员的梦想即将毁于一旦，这场“倾心尽力”却“事与愿违”的复仇演出，终于创造新的砸锅纪录。 

创作于1992年的《莎姆雷特》是一部曾经历演不衰的喜剧，还曾被搬上大银幕。剧中出现的导演“李修国”与“风屏剧团”，更是李国修对他创立的屏风表演班的自我恶搞。在这部剧中，演员排演的是莎士比亚的剧情、翻译语言、高贵人物的感情，但我们却看到一批凡夫俗子的生活、语言和内心世界。李国修巧妙的把两部戏码并置、对立、颠倒，上演了一出现代人的悲（喜）剧。

《莎姆雷特》曾在台湾多次重演，并到大陆，以及海外演出，但随着2013年李国修大师的离世，屏风表演班的无限期停演，该剧已成不可复制的绝版。

作为喜剧大师陈佩斯多年来喜剧创作的一部得意之作，《戏台》去年曾登陆广州，今年还在国内不断巡演。

该剧以戏中戏的结构讲述了一个寓庄于谐的年代故事：五庆班侯班主（陈佩斯饰）邀请名角儿金啸天到剧院演出，正沉浸在戏票售罄的喜悦中，却不料先后遇到地痞刘八爷、军阀洪大帅到剧场作乱，抢场，开演在即金啸天更是嗑药不省人事。万般无奈之下侯班主抓来包子铺的伙计大嗓门儿（杨立新饰）假扮金啸天，谁知后台又溜进了洪大帅的小妾六姨太，欲献身于偶像金啸天，一口河北乐亭口音的大嗓门儿竟没有被认出是顶包，而洪大帅看了他表演的京剧《霸王别姬》，大为赞赏之余更拿着枪威胁，要求将悲剧的“别姬”演成一部大团圆的喜剧……

误会、巧合、计谋层层铺陈，将乱世时期的戏班后台展现在舞台之上。《戏台》是一部喜剧，但又深藏着悲剧的内核。故事将话剧与京剧融汇交合 ，台词与唱段穿插混杂，更是在话剧舞台上向京剧的一次致敬。《戏台》首演以来票房火爆，口碑不俗，陈佩斯称这是他“多年舞台实践中遇到不多的喜剧好文本”，至少经典的剧本结构要被记上一功。