《酗酒者莫非》丨陆帕+史铁生：用世界语汇讲述中国故事

波兰导演克里斯蒂安·陆帕收到了来自天津大剧院总经理钱程先生的一封邮件。在邮件里，钱程先生邀请他导演一部已故的中国作家史铁生（1951-2010）的戏剧作品。这部作品的名字叫《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》，这也是史铁生唯一一部戏剧作品。这部作品里，一个酗酒者跟一只耗子聊他的童年、父母、前妻以及他生活中的种种遭遇。

陆帕当时并不了解这位中国作家，也没有看过他的任何作品。但是他被故事深深地吸引了。为了更好的了解史铁生，陆帕读了史铁生很多作品，包括著名的散文《我与地坛》，陆帕说，地坛这个地方对史铁生非常重要。陆帕也多次去到北京地坛，在那里骑自行车，在地坛里漫步，看着周围的树和花。

陆帕说：

“看史铁生的文本，让我想起了我自己的生活，特别是我跟我母亲的相处。”

“跟史铁生一样，我小时候也有自己的地坛，在那里我可以躲开整个外面的世界。”

“我母亲是一位老师。像史铁生的母亲一样，她也非常关心我。我是一个奇怪的孩子，经常会做不切实际的梦，但是我妈妈理解我。”

关于一部以电影作舞台背景的

戏剧设想

史铁生在《关于一部以电影作舞台背景的戏剧设想》中让主人公穿梭于各个不同的时空领域，呈现“时空体”和 “对话”的艺术特色。

史铁生说：“现在是精神对一种意义的确认所需要的最短过程，失去对意义的确认，时间便是盲目的，现在便无从捕捉。”

本剧中主人公的每一行为，每一种思想全展现在这一刻，这一刻往往表现为某一瞬间但这却集中了不同时间、空间诸多事物，这个瞬间的横剖面上纷繁多样的事物各显特色而穷形尽相，杨花儿的美丽与无奈，老头的坚持与自信等等。

酗酒者是剧中穿梭到将来，在第 9 节“幻想”中与地球上最后的三个女人对话。同时在第 12节“时间漫游”中酗酒者在舞台上机械地转着圈，跳过“现在”，叙述的线性时间解体，以未来时刻填补这一断裂， 舞台与银幕的对话也是突破空间的不一致，酗酒者与弟弟妹妹的对话是建立在脱离自我历史生存时间而插入的一段“现在时刻”与“将来时刻”，因而，老太太与她的九只猫、老头和他近似迷宫般的书架并不是简单地在空间中并存，而是显示出各自生长的时间历程所留在他们身上的历史痕迹，弟弟否认爱情的存在，其依据是人类智慧的载体———书本，它并没有能力证明爱情的存在，而妹妹作为亲情的代表，只因酗酒者整天酗酒而导致亲情的疏离。生存危机、爱情的幻灭与亲情的疏离正是以酗酒者的一次次穿越作为基本事件，将其连缀成叙述情节，直逼人类生存处境的终极关怀这一主题，情节不再是在线性时间中流淌，而是通过一个个独立的镜头得到表现，这种语言结构上的断片化与内心世界的支离破碎是一致的，生存的真实就在这些断片之间得到体现。与此同时作者对文本时间还进行逆化处理，打乱时序，借助回忆、梦幻、精神失常等媒介延续另一生命空间。在文本第12节“时间漫游”中，酗酒者在舞台上逆时针绕行，出现“倒带声”；他与曾经的自己见面；酗酒者在婚礼中对父母进行质问：“我从遥远的未来来，这是一场悲剧，因为你们并不懂得什么是爱情，你们不光要制造自己的悲剧还要制造我的悲剧。”与其说这是对自我存在的否定倒不如说是对生存悲剧的抗议。

克里斯蒂安·陆帕 这位被很多观众誉为“时空魔法师”的导演经过几次中国之旅后，见到了所有演员，并且开始了这部名为《酗酒者莫非》的话剧的排练。

导演陆帕，以改编澳大利亚作家罗伯特· 穆齐尔、以及托马斯·伯恩哈德的作品而名声大噪。在《酗酒者莫非》之前，陆帕从未想过自己可以与这样一种文化产生关联。在此之前，林兆华导演邀请了三部陆帕的作品到中国上演——《假面·玛丽莲》《英雄广场》以及《伐木》。

2014年《假面玛丽莲》Persona. Marilyn 

2015年《伐木》Woodcutters

2016年《英雄广场》Heroes' Square

“尽管史铁生的夫人说，史铁生并不酗酒，但我感觉这部作品是史铁生的独白。”这位73岁的导演如此说道。“我喜欢酗酒者的语言。他处在社会边缘，非常孤独，但是他非常坦诚、勇敢的对待自己。”

陆帕在北京、天津两地做了很多拍摄，这些将作为影视素材放到话剧中。另外，陆帕在这部戏中增加了一个角色，就是一个来自西方国家的记者，就像陆帕一样，她来自外面的世界，想走进酗酒者莫非的内心世界里。（这位记者将由《假面·玛丽莲》中的梦露——桑德拉·科曾尼克饰演）

“这部作品确实是一个挑战，但是我喜欢这样。其实我非常希望能与史铁生对话，而不是仅仅依照他的剧本做戏剧。”陆帕说。

▲ 王学兵饰演酗酒者“莫非”    

▲  “莫非”与童年的自己“莫”对话  

▲ “请不要在没有爱情的时候生下我。”    

▲ 在《伐木》中，舞台两侧台口外搭建的假台唇内嵌入了红色的灯带，与乐池划出的红线连接成为一个让剧中人物跳出现实的内心空间。陆帕使用象征“警告、禁止”的红色，不让其他角色靠近，却让剧中唯一有良知的人冲破红线发出”呐喊“。《酗酒者莫非》中，主屏幕中间又出现了陆帕标志的“红线”，红线分开了现实与幻想的世界。陆帕用线界定的不仅仅是舞台的物理空间，更是作品中现实与精神游走的边缘。