【嘉德春拍】武昌艺专专题

蒋兰圃、张筆铭（校董）和蒋冶民（雕塑教员）等

摄于五十三梯

武昌艺专创立于1920年，由蒋兰圃、唐义精与徐子珩创办，自诞生之日便与长江结下了不解之缘，将校址设于武昌的水陆街，紧邻文昌门与平湖门，交通便利、四通八达，在上世纪30 年代中期学科齐全、才俊辈出，成为众多艺术学子的向往之地。

1938 年抗战爆发后，武昌艺专的师生们们掀起了游行、示威、画宣传海报等一系列抗日活动。为了学校的发展并相应政府号召，时任西洋画科主任的唐一禾与教务主任王道平、总务主任沈莲池等开始筹备武昌艺专的迁校，沿川江上游寻找新的落脚点，由于无法在物价飞涨的重庆立脚，亦不能将校址设于交通不便的偏僻乡壤，最后选择了地理位置得天独厚的德感坝。

武昌艺专水陆街教学大楼

在迁移过程中，唐一禾带领部分学生利用寒假分批乘船到达，尔后便正式开学。而唐义精和蒋兰圃等人则继需留守武昌，静观事态变化。随着基本办学设施的齐备，师生们在德感坝建立起远离战争的艺术天地，唐一禾则居住于李氏宗祠，在水天一色的长江边进行艺术创作，留下了《七七的号角》、《胜利与和平》等重要作品。1935 年，杨立光考入武昌艺专附属艺术师范科，并于3年后进入武昌艺专绘画科西画组学习。在民族危急存亡之际，杨立光进入重庆中央文化联谊机构“励志社”从事美术宣传工作，以《保卫大武汉》、《血债血还》等创作获得社会各界的广泛认同。

唐一禾与学生刘国枢（左一）、卢伯衡（右一）

由于在武汉保卫战期间，武昌艺专位于水陆街的校舍几乎被炸为废墟，唐义精秉着“可毁者物质，不可毁者精神”的毅力，带领全体师生向四川腹地迁徙，从长江中下游进入重庆，用木船装运石膏模型、图书和教具等，使数百箱教具和设备安全无虞。在这段艰苦的时期，武昌艺专凭借自身强大的团结力量，成为唯一完整迁移至大后方的私立美术学校，吸引了众多来自杭州艺专、上海美专和苏州美专的学生来此求学，为国家培养、储备和输送了大批优秀的艺术人才。

武昌艺专人体写生画室

1944 年，唐一禾、唐义精兄弟乘船遇难，杨立光毅然回到武昌艺专，担负起教学重任。1945 年底，武昌艺专迁回武汉，因原校址被日军炸毁，遂在汉口府东五路宁波会馆及赵家条租房，分部别居，在简陋的教学条件下坚持开课。1949 年解放后，武昌艺专被军管会文教接管部接收，杨立光与蒋箴予、刘依闻等接受任命，在筹办中的湖北省教育学院组建起艺术科。经过半个多世纪的曲折发展，武昌艺专几经变迁，至1971 年易名为湖北艺术专科学校，招收工农兵学员，成为今湖北美术学院的前身。

1931 年春，唐一禾在巴黎

在蔡元培推行美育的勉励下，武昌艺专在多年办学过程中吸纳了众多国内著名艺术家学者等，使学校一度成为华中地区艺术教育基地，成为湖北各艺术思潮、学术流派、艺术风格的策源地，在全国有着重要的艺术地位与影响力。在艺术教育中，武昌艺专始终立足于民族文化之根，于传统中融合西方语汇，而非盲目的形式模仿，极大地促进了学生创造力的发展，培养出大批走在时代前沿的优秀创作者，为西南地区艺术教育事业的发展奠定了坚实基础，其深厚的学脉涵养也一直延续至今天的湖北美术学院，从而以独特的艺术魅力永载史册。

Lot  10

唐一禾 静物    

1932年 

木板 油画

24×33cm

估价：RMB 200,000-300,000 

来源：欧洲私人旧藏。

Lot  11

杨立光 抽烟的人    

1940年

布面 油画

46×38cm

估价：RMB 400,000-600,000 

发表：《杨立光画集》，P44-45，湖北美术出版社，2010年出版。 

来源：源自艺术家家属。

Lot  12

杨立光 有鸡的静物   

1930年代末40年代初

布面 油画

60×74cm

估价：RMB  350,000-450,000 

发表：《杨立光画集》，P84-85，湖北美术出版社，2010年出版。 

来源：源自艺术家家属。

Lot  13

杨立光 菊花和桃    

1930年代末40年代初

布面 油画

45×34.5cm

估价：RMB 250,000-350,000 

发表：《杨立光画集》，P225，湖北美术出版社，2010年出版。 

来源：源自艺术家家属。

《菊花和桃》则体现出精炼而直率的艺术面貌，画家在瓶花等物象的刻画中时而深入，时而率意，以极具动势的构图体现出一种生命的张力；在色彩表现上，杨立光反对一切浮光掠影的表现与堆砌做作的描绘，用单纯而变化入微的描绘，使人们感受到画面主体的真实分量以及画面背后的情感底蕴，带有直率有力的艺术魅力。