【嘉德香港春拍】至臻珍品(九) | 《洪氏藏明清古典家具集萃》

▲ 洪建生先生

《洪氏藏明清古典家具集萃》特别专场，呈献了香港洪氏多年精心收藏的珍品，皆在《洪氏所藏木器百图》一、二卷中著录。安思远先生在序言中指出洪氏所建立的是：“无论从数量和品质上，都在当今的私人收藏界堪称一枝独秀的中国早期家具的收藏。”此专场的16件（组）拍品，包含椅凳、柜橱、桌案及小件文房类家具。

洪氏所藏小件文房类家具，分外别致。康熙早期的黄花梨笔洗，以质地致密的黄花梨木挖制而成，纹理自然，色泽温润，包浆莹洁。葵花瓣形，平口，边沿锼出宽线，底座亦为葵花瓣形，下承三矮足。此器虽小，却也十分罕见，风格淳朴，平淡天真。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第二卷，图70，Privately Published·HONG KONG·2005，第136页。

此扁箱应为帖盒，又称拜帖盒，是盛装拜帖的盒子，据传此一习惯起源于汉代。帖盒是主人身份的象征，明清时期，官员、商贾、文人互访时呈递，故往往选用名贵木材制作，如此例为黄花梨木制作。

▲黄花梨拜盒打开图

其纹理美观，线条简洁明快，品相佳好。造型为扁平长方形，全身光素，唯口沿起阳线，同时起到加厚和装饰的作用。正面镶嵌方形铜面叶，云头纹拍子。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第二卷，图91，Privately Published·HONG KONG·2005,第168页。

▲黄花梨带折叠棋盘小柜打开图

此柜用料考究，黄花梨制。设有底座，起到保护柜体之用。长方形，四角包铜条，亦能加固。柜内别有洞天，上层架格内恰好容纳一件折叠棋盘，架格下设抽屉两具，最底亦如此，两层抽屉之间又形成一个空间，可谓充分利用。镶嵌长方形面叶、合页，镂空卍字纹吊牌。两侧安方折形提环，方便搬移，从内部合理的空间布置及折叠棋盘来看，此或为小型行柜。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundredand Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第二卷，图65，Privately Published·HONG KONG·2005，第130页。

此对有束腰马蹄足方凳，为明式家具标准器，是明代杌凳的典型设计。成对的杌凳，经年累月，容易被分散。存世品中黄花梨杌凳得以成对保留至今的，颇为珍贵。

此对方凳黄花梨制，方材，马蹄明式。座面藤编软屉，乘坐舒适。边抹中间凹进，至底压一道窄平线。束腰与牙板一木连做。四足下端略向内兜转，弧线悦目。明式家具在当代的用途，随着人们的需要而改变，如凳者，曾见知名藏家于凳面铺上透明板作为茶几使用。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图3，Privately Published·HONG KONG·2005，第46页。

从15至18世纪，中国民用家具主要是按照屋主的品味和设计要求所订做的。眼前的这对凳子便是最好的实例：其造型与一般称之为“古典”风格的家具迥异。（安思远《洪氏所藏木器百图》）

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第二卷，图24，Privately Published·HONG KONG·2005，第58页。

尽管几乎未有任何已出版的例子可资比较，这对圆凳的风格可能与灯座有关。灯座常常有卷曲强烈和外翻的腿足，各腿间亦常以罗锅枨来固定。一个屋主很可能要求工匠按其屋内已有的灯座的风格，来订做其他的家具与之配套，由于圆凳较矮，为了避免不便，常用于灯座上的罗锅枨便在这里被省略了。（安思远《洪氏所藏木器百图》）

▲ 清人绘《皕美图》

康熙年间的《皕美图》中绘有多具形状各异的杌凳，不同于常见的方形、长方形。此凳圆形，凳面四接，藤编软屉，乘坐舒适。无束腰，四足外撇，壼门牙板，牙头锼为倒垂的云纹。腿足内侧锼叶形，如同青铜器的出戟一般，唯方向不同，或为清代复古潮流中的创新作品。

圈椅成对，取材黄花梨，扶手五接，两端出头回转收尾，上方拍平。三弯靠背板上方雕如意云头纹开光，内饰麒麟纹，并有和靠背板连造的托角牙子。后腿上截出榫纳入圈形弯弧扶手，下穿过椅盘成腿足。三弯形鹅脖出榫纳入扶手下方及椅盘抹头，扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙。扶手左右支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘为标准格角攒边，四框内缘踩边打眼造软屉，边抹素混面，至底压线，下有穿带支承。正面壼门牙板上铲地浮雕卷草纹，两侧则素牙子。腿间施步步高赶枨。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图14，Privately Published·HONG KONG·2005，第68页。

此长方桌，取材黄花梨，纹理顺直清晰，色泽红润。圆材，桌面打槽镶二拼面心，边、抹四劈料，高拱罗锅枨，增加了桌下空间。边抹、枨子和腿足均雕刻竹节纹，模仿竹器，深得神韵。

▲ 王世襄《明式家具研究》P.107

安思远先生写道：“无可置疑，这张方桌的各部分都是特意仿竹制品而作的。以珍贵的黄花梨木料，加工雕刻成节节有序的隆起的竹节，有些甚至还雕刻出才露尖尖的竹芽。竹节顺桌腿由上而下，微妙地渐致粗壮，更增添了彷佛是实用的成熟竹材的幻觉。整张桌子虽然纯朴淡然，但充溢着真实竹制品的效果。”

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第二卷，图36，Privately Published·HONG KONG·2005，第82页。

四面平式的条桌，在宋代已经流行，宋人画册《半闲秋兴图》就有很好的画例。到了明清又发展出不同的式样和造法。

▲ 宋画《半闲秋兴图》

此件四面平条桌的结构，是腿子和牙条格角相交，先构成一具架子，上面再和攒边打槽平镶独板面心的桌面结合。这样的造法可以避免边抹、腿足和牙条三个构件在粽角榫一处相交，保固效果更好。而且此桌又以方材整挖的罗锅枨连结，更加稳固。

桌以纹理清晰美观的黄花梨制成，方材，四足上舒下敛，过渡微妙，底收坚实的方马蹄。整器线条爽利，简洁俐落。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第二卷，图34，Privately Published·HONG KONG·2005，第78页。

此柜用材奢侈，即使柜顶板亦采用黄花梨木。硬挤门式，无柜膛。黄花梨制，纹理美观，柜门一木对剖，对称互动。侧板木纹同样漂亮，起伏若山峦。

门框内又另起委角长方形阳线圈口作为装饰，收到落堂起鼓的视觉效果。柜内中部和底部均安抽屉两具，放置小件文玩雅趣，实用性强。柜腿外圆里方，三面均安铲地浮雕卷草纹的壼门牙板，与柜门凸起的阳线一起，构成此柜的主要装饰语言。

出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: OneHundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图77，Privately Published·HONG KONG·2005，第196页。

 ▲ 安思远先生

洪先生在80年代中期开始收藏家具，那时明式家具还较易觅得，为收藏精品创造了条件。安思远先生在洪氏收藏过程中，起到功不可没的作用，他多年来一直费尽心力，为洪氏挑选珍品入藏。洪先生对此非常感谢，表示当今之世，精品已日益难求，“我们非常感谢安思远多年来一直费尽心力，为我们挑选珍品入藏。”

▲ 洪建生先生《鸣谢》辞

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