春拍预览｜珊瑚红釉洒金堆龙罐一对

1927 民国或清乾隆 珊瑚红釉洒金堆龙罐一对

款识：大清乾隆年制

来源：戴福葆旧藏

参阅：

1.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，2005 年9 月，

编号40。

2.《清代彩瓷》，香港：香港陶瓷学会、冯平山博

物馆，香港大学，1997 年，第57 页，编号88。

3. 佳士得香港，2003 年7 月7 日，编号670。

4. 佳士得香港，2008 年5 月27 日，编号1592。

5. 佳士得伦敦，2008 年5 月13 日，编号59。

6. 佳士得香港，2007 年5 月29 日，编号1379。

7. 苏富比香港，2009 年4 月8 日，编号1696。

8. 佳士得纽约，2012 年3 月22 日，编号2038。

高 17.5cm.

珊瑚红是以铁为着色剂的低温釉，最早见于明朝中后期景德镇窑，由明初矾红彩发展演变而来，盛行于雍正、乾隆时期。其釉色红中闪黄，多采用吹釉法上釉，无刷釉痕迹，故而釉面均匀光润，呈色鲜亮明快，给人以喜庆吉祥之感。此对罐即施矾红彩，敷色匀润，罐内似仍能看出吹釉之痕迹。口沿及其上贴塑龙纹均加饰金彩，更显堂皇富丽。

公元八世纪，龙泉青瓷上已采用贴塑手法装饰，并在唐宋之际传至景德镇。但此后，贴塑装饰势微。直至明代，也仅在德化窑中使用。景德镇到了清代，才逐渐较多地开始采用贴塑手法装饰。

在中华民族文化中，龙集万物之精华，乃鳞虫之首。许慎《说文解字》中写，龙是“鳞虫之长，能幽能明、能细能巨、能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”对于其形象的描述也是汗牛充栋，典型者如明代朱国祯所著《湧幢小品》中言，“鹿角、牛耳、驼首、兔目、蛇颈、蜃腹、鱼鳞、虎掌、鹰爪，龙之状也……有角为虬龙，无角为螭龙，有鳞为蛟龙，有翼为应龙。”龙乃性灵之属，故有“水不在深，有龙则灵”之说。龙是中华民族几千年来尊崇的文化图腾，也成为帝王皇权的象征。

此对罐上贴塑蟠龙于口沿，四爪尖利、昂首曲身，造型颇具肌肉感，似即将腾起，动势内蕴，傲视来者。以珊瑚红釉为地，其上以金彩点描涂染，毛发鳞片依次展现，金灿吉庆。

 珊瑚红釉洒金堆龙罐 细节图

类似形制者，胡惠春暂得楼曾藏一对青釉贴花龙纹瓶（图1），外壁施青釉，器形较大，足内以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。两对口沿贴塑龙形虽不同，但皆于口沿堆塑盘龙，颇为相似。英国维多利亚与阿尔伯特博物馆中藏一件（图2），

其上贴塑一螭龙，形制亦颇为相仿。博物馆将此件定为1860-1900 年所制。

图1（上） 清乾隆 青釉贴花龙纹瓶一对 高 26.1cm

图2（下） 清晚期 石湾窑螭龙纹罐

类似珊蝴红釉贴塑金彩龙，亦可见于清代各朝瓷器。2003 年佳士得上拍一件清雍正珊瑚红釉描金蟠龙尊（图3），其颈部贴塑一蟠龙，并施金彩，但龙纹造型相异。1977 年出版《清代彩瓷》中，刊载一件珊蝴红釉抹金龙瓶（图4），同样饰珊蝴红釉及描金贴塑蟠龙，但龙口衔灵芝，无角、爪未分趾，龙身点状装饰也不同。此件后于2008 年佳士得香港上拍。2008 年佳士得伦敦上拍一件清嘉庆珊瑚红描金贴塑龙纹洗（图5），其珊瑚红与金彩的配色，以及口沿堆塑手法极为相似，但此件另塑一蝙蝠，且形制较异。

图3（左） 清雍正 珊瑚红釉描金蟠龙尊 高 26.3cm

图5（右） 清嘉庆 珊瑚红描金贴塑龙纹洗直径 14cm

图4 清乾隆 珊蝴红釉抹金龙瓶 高 17.6cm

龙纹最为相近者，可见2007 年佳士得香港上拍一件清乾隆松绿地粉彩堆贴游龙长颈瓶（图6），其上共堆贴塑螭龙四条，其一以珊蝴红釉为底色，加饰金彩，其点染描摹方法与此对矾红罐极为相近，但毛发另外着色，且肌肉更为饱满，灵秀活泼。此件后于2009 年在苏富比香港上拍。2012 年佳士得上拍一件珊瑚红地描金团花纹凸雕螭龙瓶（图7），颈肩亦贴塑一四爪龙，并在珊瑚红釉上加饰金彩，装饰手法及点金彩的绘画风格最为相似。其足内以金彩书“洪宪御制”四字双框楷书款。

图6 清乾隆 松绿地粉彩堆贴 游龙长颈瓶（及细部图）高 40.6cm

图7 民国 珊瑚红地 描金团花纹凸雕螭龙瓶 高 32cm