荒木经惟《感伤的旅程》

一九六三年，年轻的荒木经惟在电通公司结识了后来成为他妻子的青木阳子。阳子女士不仅是荒木经惟最亲密的伴侣，而且在他的艺术中占有特殊的位置，既是他摄影工作中最杰出的模特，又是他作品最初的评价者。一九七一年，荒木经惟在与阳子赴京都、长崎等地新婚旅行期间，拍下了他们的旅行生活及沿途所见，从中挑选出一百零八幅编辑成为《感伤的旅程》。这是荒木经惟自筹经费出版的第一本摄影集，也是他的经典之作。荒木经惟希望读者能一页一页地翻过，来感知他的某种情绪。

画面的内容大致可以分为两个大类。一类就是对所到之处的自然与人文观景的记述，而另一类则主要是对阳子的各种日常形象，包括极具个人性的裸体及至私生活的纪录。在这里几乎可以看到后来荒木经惟作品题材的全部内容，旅行、风景、女人和性以及死与再生。而其中的一幅照片则可以视为这组作品的灵魂：阳子侧卧在飘游的小木舟上面，周围除了碧波荡漾之外没有任何多余的景物。画面简洁而传情，不仅具有美好的视觉感染力，同时被荒木经惟赋予了揭示生与死这一人生永恒命题的意义。

《感伤的旅程》不仅是荒木经惟个人艺术的高峰，同时还具有摄影史上的意义。六七十年代之交，正是日本摄影界对传统摄影观念及摄影手法进行反思和重构的时代，对个人性的表现成为当时的一个热点。而《感伤的旅程》则以大胆的手法将这一观念推向了极致，使日本现代摄影向前迈进了一大步，他用自己的镜头把将要崩溃的墙壁一下子戳穿了。

新婚的旅行为什么是感伤的呢？荒木经惟说『我一直将摄影作为剖析人生、剖析自己的手段。对于我来说，结婚不仅仅意味着两个人一起生活，实际上是一种摄影的旅行。』我想起苏珊也曾经表达过类似的观点：『当我们试图把某样东西拍下来，同时也意味着我们将失去了它。』于是，这样的旅行终于有它结束的时刻。看了他的这段自述，觉得他更像一个智者，相比那种此恨绵绵无绝期的伴随一辈子的纠结与牵挂，他或许早已洞穿人性并化蛹为蝶了，他把天长地久终有时的那种深深眷恋转换成黑白灰的影调，从而实现与他的生命和理想的永续联接。一九九零年，阳子病故，年仅四十二岁。从住院那天开始，直到葬礼仪式，甚至连亡妻被化装后的遗容都变成了荒木经惟镜头下的影像。那是青木阳子走向死亡的脚步，也是荒木经惟从此迈入情感虚空的台阶，生命的无常和感情的真挚被私摄了下来。翌年，《感伤的旅程 — 冬之旅》出版，纸贵东洋，列岛为之动容。 

    《感伤的旅程》 荒木经惟     

 “阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。  

你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。  

只是你一个人。  

阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。 

阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。  

东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。  

阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。  

阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。  

阳子，不知道你是不是想要一个孩子。  

阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》。  

阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。  

有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。  

阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。  

我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。  

阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是干净的绿色。而我们住过的房间也没有变过。 

曾经见过的那个老婆婆已经94岁了。是不是除了时间，一切都不会改变？  

阳子，我记得，你一直在笑，就坐在我的面前的船头。  

阳子，我以为你一直都在会在我身边。  

阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。 阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。  

阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。 

即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。”  

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