【春拍预览】晃堂与上海“六三园”：记晃堂藏珍
晃
堂
藏
珍
王一亭兼画家、艺术赞助人和艺术活动家为一体，其综合身份在民国初期的画坛产生广泛的影响力。20世纪前期美术的许多大事，如中国书画社团的兴起与繁荣，新式美术教育的蓬勃发展，上海中国书画市场的开拓与繁盛，中日美术的交流互动，书画界举办展览、组织振灾等社会风气的形成等，王一亭都是倡导者、身体力行者或带头人。王一亭与日本商界、文化界和宗教界有长期密切的交往，后离沪赴港，救贫济弱，支持民族文化事业，是上海最富盛名的慈善家之一。
海上名园六三园
位于上海虹口公园北侧江湾路上的海上名园“六三园”，是当时日本政商界要员接待贵宾的宴请地。这座日本名仕白石六三郎在上海建造的最大的日本私人花园，亦是一家高级会所，日本料理名闻海上。六三园占地6000坪，有汉风唐韵兼具大和特征，其清雅旖旎，既有花园又有运动场，遍植松竹梅、樱花和珍贵的绿樱，还饲有鹿、鹤、猴等动物。其会所主体飞檐翘角，古典而又气派，孙中山、康有为、哈少甫、吴昌硕、王一亭、吴待秋等一时俊彦均在此地有过聚会。三井银行上海支店长土屋计左右亦是同道热心者。
海上“六三园”诸同仁
六三园主人白石六三郎非常器重吴昌硕，常邀请他参加一些在六三花园举行的宴会，为之壮威。“晃堂”主人土屋计左右与王一亭过从甚密，而王一亭又是吴昌硕的主要推动者，常在六三园内雅集。1914年，王一亭在六三园翦凇楼内为吴昌硕举办生平第一次个展，引起强烈社会反响，吴昌硕艺术亦是在此时引渡到东洋，为日本各界所推崇。
王一亭后期的书画创作深受吴昌硕金石风格影响，书法苍劲雄浑，画风趋向阔笔写意。用笔酣畅雄健，气势磅礴，设色浓艳，但仍保持其自身的写实特色。在清末民初海上画坛中地位仅次于吴昌硕。吴昌硕曾赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。”
吴徵 海滨送别图
手卷 ?水墨纸本
庚午（1930年）作
钤印：吴徵、待秋、袌鋗庐
题识：海滨送别图。土屋先生行将东归，吴子东迈属绘斯图以赠之。庚午立冬后一日，袌鋗居士吴徵。
引首：10.7×70 cm
画：10.7×103.3 cm
跋：10.7×144 cm
引首：沪滨送别图。庚午仲秋吴待秋画，笔法苍秀，令人钦佩。此卷东迈赠土屋先生鉴藏，王震题。?钤印：一亭、静观
海滨送别图
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1.吴东迈（1886-1963）题：土屋先生经商沪市，迄今十有余载，方其初至也数数来粥先府君书画，因是得识先生，先生为人倜傥，多才艺，语言虽隔阂而意气懃懃，蔼然可接，又复耆古弥笃，见古今卷帙，罗致不遗余力，客至辙举相示，月夕风晨，茗酒鉴赏以为乐，则先生直一风雅中人也。比岁对于东方艺术事业，尤弹筹策谋，所以推展之方于以见其旨趣之高尚，更不与恒人同日语矣。近闻为有司擢用，行且东归，余既为之设践并乞待秋吴君绘海滨送别图赠以纪別。余于是更愿先生一意绸缪，俾东方人士藉艺术之绪，缔永好于无穷焉。庚午秋杪，安吉吴东迈并记。 钤印：吴迈私印、东迈
2.诸宗元（1875-1932）题：海上琴尊未得同，高秋闻送去帆东。千年文物留三岛，往约从容负二翁（吴缶翁、沈寐叟皆曾约为东游，余未如约，缶翁亦终未成行）。过客或寻朱舜水，论才曾惜郑成功。吾诗惭愧通缟紵，记取中原有故风。土屋先生吟定。庚戌之秋记缶翁曾因河井君语，及今廿年矣。庚午九月，诸宗元真长。 钤印：诸
3.曹家达（1868-1938）题：瓜代及秋杪，旗亭酒一中。云腾沧海表，日出大荒东。尺幅壮形色，还乡惬素衷。他时苦相忆，青鸟几时通。曹家达。 钤印：达
4.诸闻韵（1895-1939）题：举杯话别海东头，芦荻萧萧万里秋。落日荒寒云水远，归帆一叶下瀛洲。天目山民诸闻韵。 钤印：闻均
5.诸乐三（1902-1984）题：跋浪楼船去，东归壮此行。望乡三岛近，浮海一身轻。嘘蜃通奇气，冥鸿遗远声。扶桑弹指到，初日晓霞明。用唐钱起送僧归日本韵。土屋先生粲正。诸乐三。 钤印：乐三大利、孝丰
6.王个簃（1897-1988）题：秋色老天地，行舟归海东。乡心三岛月，壮志一帆风。书画谐高士，云山送远鸿。萧萧枫荻暝，杂尽别离情。土屋先生郢政。庚午九秋，个簃王贤。 钤印：王贤信印、启之
末句惆怅别离衷误作杂尽别离情。个簃志。 钤印：个
吴徵 山水四屏
立轴?水墨纸本
壬午（1942年）作
钤印：袌鋗居士（二次）、吴待秋（二次）、诗债待秋徵（二次）、台秋、春辉外史（二次）、吴徵、徵
题识：
（一）苍江片帆远，落日乱鸦飞。壬午凉秋九月，袌鋗居士吴徵画。
（二）夏山雨过，水面风来。伫诗人处，一湖花满。壬午秋月，老鋗吴徵。
（三）苍松乱插连云石，石上苔痕虎行迹。何时来从飞鸟边，下视苍茫远烟碧。壬午九秋，袌鋗居士吴徵画于沪。
（四）春深乔木绿阴齐，北舍南村只隔溪。小艇随风独来往，杨花扑过小桥西。壬午秋八月，袌鋗居士吴徵。
132×33.5 cm
吴昌硕 六三园纪
立轴 水墨纸本
题识：六三园樱花齐放，约大至一亭同游。东妓叶娘鼓琴花下，偶然赋此。石公指教。大聋。
27.5×30.5 cm
释文：海水如镜天磨平，逆天排海飞长鲸。桑田幻出翻雷霆，麻姑数见吾岂惊。春光如拭开林亭，花风凝白千树樱。琴声入耳风泠泠，鹤龟奏罢凄一鸣。年华坐失悲平生，似诉似泣传幽情。诸翁诗笔高处擎，王宰画已促迫成。我画我诗无一名，老矣冰炭心胸横。泪点泠合青衫青，句短却笑琵琶行。王翁善睡诸善听，谓琴不敌茶味清。胡不罢弹试一烹，叶尔长技相兼并。谈天口渴还谈瀛，邹衍失笑太白醒。抬之使来吾吹笙。
上款：“石公”即沈石友（1858－1917），原名汝瑾，字公周，因喜石砚，取石友别号，江苏常熟人。工诗词，藏砚颇多，亦精刻砚。善书。尝与翁同龢、吴秋农、吴昌硕、张子祥、赵古泥相交。尤与吴昌硕相交三十年，最是交厚。两人的交谊除体现在文房清玩、字画古物的相互易赠之外，亦体现在两人的书信往来和各自做的诗。吴昌硕的《缶庐诗存》中有许多涉及沈石友，沈石友的《鸣坚白斋诗钞》中则有更多的诗是怀系吴昌硕的。
出版：《日本藏吴昌硕金石书画精选》第369页，西泠印社出版社，2004年版。
注：吴昌硕曾给沈石友写过一通书札，信件出版在《日本藏吴昌硕金石书画集》里，即为此札。
王震 行书七言诗
立轴 水墨纸本
庚午（1930年）作
钤印：王震大利、一亭、静观
题识：横山大观画近江八景之一，有烟云变态之妙。为土屋先生属题即正。庚午新春，白龙山人。
44.5×58 cm
释文：农家忻喜得甘霖，树幂烟云一望深。赏雨买春登小阁，画中诗意写闲吟。
王震 玉兰花
立轴 设色纸本
辛酉（1921年）作
钤印：一亭、王震大利、卧云
题识：色如美玉丰神好，香与幽兰气味同。庭院笙歌初散后，亭亭一树月明中。缶翁句，辛酉冬至白龙山人写。
150.5×34 cm
出版：《一亭近画》图编14，高岛屋吴服店美术部，大正十一年（1922年）初版，2014年复刻。
注：长尾甲题盒。
王震 鹤寿
立轴 设色纸本
己未（1919年）作
钤印：一亭五十后作、白龙山人、鹤舞
题识：曾读浮邱经，鹤寿不知纪。交颈如鸳鸯，游戏好山水。春风开罗幛，余霞散成倚。转眼鹤将雏，鸣皋知其子。扶桑日初浴，颜色神仙美。紫气自东来，吉羊歌止止。录缶老句，己未冬，白龙山人王震。
133×40.5 cm
出版：《白龙山人墨妙》第54页，土山印刷株式协会，2016年版。
注：王震自题盒。
海上六三园鹤图
王震 雪中天竹
立轴 设色纸本
丁卯（1927年）作
钤印：王震大利、一亭、心本无之因境有
题识：移植南天竺，雪迷红更鲜。不呈狮子吼，摇尾乞人怜。丁卯春仲，白龙山人写。
139.5×34.5 cm
出版：《一亭墨妙》图编29，土山印刷株式会社，昭和二年（1927年）初版，2016年复刻。
注：长尾甲题盒。
王震 花下犬
立轴 设色纸本
钤印：王震大利、一亭、本来无一物
题识：白龙山人写。
151×40.5 cm
本幅吴昌硕（1844-1927）题：不歼狡兔，且守寒扉。丁卯（1927年）秋日，八十四岁吴昌硕。?钤印：吴昌石
出版：
1.《白龙山人墨妙》图编17，土山印刷株式会社，1930年三版，2016年复刻。
2.《一亭墨妙》图编6，土山印刷株式会社，昭和二年（1927年）初版，2016年复刻。
注：长尾甲题盒。
王震 茶花白头
立轴 设色纸本
辛酉（1921年）作
钤印：王震大利、一亭、卧云
题识：小庭风雪自弥漫，密叶浓阴耐岁寒。好句吟成吴祭酒，白头鸟也羡诗坛。辛酉冬作。白龙山人王震。
150.5×33.5 cm
出版：《一亭近画》图编36，高岛屋吴服店美术部，大正十一年（1922年）初版，2014年复刻。
注：长尾甲题盒。
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