看越剧看的是什么？就是女小生！

许多剧种，如：越剧、昆剧、黄梅戏、秦腔等都有采用“女扮男妆”的形式来表现“小生”角色，其中尤以越剧女小生最为突出。

越剧是我国的第二大剧种，在现存我国267种戏曲剧种中占有重要地位。它起源于人杰地灵的浙江---嵊州，发祥于摩登时尚、海纳百川的---上海！相对于京昆等剧种，越剧是年轻的，只有100多年的历史！越剧的前身是落地唱书，1906年,落地唱书搬上了舞台，当时还都是男班艺人，后经历了小歌班、绍兴文戏、男班和女班，女子越剧等几个阶段。女子越剧是上世纪20年代初，嵊县商人王金水受京剧“髦儿戏”的启发，成立了第一个越剧女班。女班发展迅速，不到二十年的时间里，以姚水娟为代表的“三花一娟”等一批女艺人开始实行编剧制，轰动上海，为越剧蓬勃发展打开了局面，逐渐取代了男班。在上世纪40年代，越剧女班凭借女孩子们的青春朝气，竟然在群英荟萃的大上海站住了脚，由此，便进入了“女子越剧”的时期。

为什么越剧女小生会让大家这样接受和喜爱呢？我觉得是一种特殊的审美心理：越剧好比是戏曲世界中的青春偶像剧，而由女人扮演的男人，首先在视觉上是一种帅，但这种帅气里又有一种秀，一种俊朗，用导演田沁鑫的话来说是干净。

越剧里的男性形象，上承的是魏晋风度。在魏晋南北朝时期，以老子、庄子为代表的道家文化的“贵阴尚柔”主张，在经过先秦两汉的初创与传播阶段后，被文人广泛接受并尊奉为圭臬。在庄子的《庄子·逍遥游》中是这样描绘藐姑射山上的神人的：“肌肤若冰雪，绰约若处子”。由此可见，道家所欣赏的美是清秀俊雅型的柔美，柔美更符合道家的审美观。这种柔美的审美倾向一直在中国文人的血脉中或隐或现，俊美飘逸也成为文人气质的突出标志。而这种魏晋风度，到了“五四”之后，基本上没有了，唯有女小生身上才能看到这种干净，给人以清俊脱俗、风流倜傥之感。

中国传统文化里说，“谦谦君子，温润如玉”，这是一种质感。小生的化妆称为“俊扮”，由此可看出这一行当首先强调的就是扮相的俊俏之美,因为大众的审美是追求行止姿容的漂亮俊逸，这就与魏晋风度的美学观相符合。

其次，在儒家文化的审美中，审美偏重于道德与智慧，所以当时的人们重德性、重智慧，这就往往认为有才能者应该是“白面书生”的相貌。因此，在人们的潜意识中，聪明伶俐之人应该有“书卷气”，应该是清秀文弱的。

中国越剧中的男主人公，主要的人物形象是书生，比如《西厢记》中的张生、《紫玉钗》中李益、《玉簪记》中潘必正、《陆游与唐婉》中的陆游等。他们大多是江南文化中特有的文质彬彬、知书识理年轻男性的形象，他们饱读诗书、才华横溢、温柔多情、举止文雅用女小生来扮演，既有男性的气质美，又无男性粗鄙之气，兼具两性之美，这些特性其实都给女子扮演小生提供了便利之处，因为女性演员从生理到心理都具备了这些要求，比男性演员占有优势（当然不指所有男性，只是相对而言）。

尹（桂芳）派小生杨魏文

戏剧的本质是扮演，“是由演员在舞台上以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着众人来表现一段人与人之间的意志冲突”（美·哈密尔顿）。“以歌舞演故事”的戏曲更强调假定性，不追求逼真地再现和模仿，不困于生活表象的真实，而追求艺术本质的真实，允许对生活进行变形和夸张，写意而传神，也就是我们通常所说的：来源于生活却高于生活。

女小生在表现温柔多情、举止文雅、风流倜傥的这种古代人物上，比男小生更有表现力，具有男小生不所及的审美意蕴。

女小生演绎的是女性世界中理想的男性——细腻且温柔，多情而倜傥，潇洒风流、风度翩翩、温良醇厚的妍俊少年，这正是女子扮演男子的切入点，这种理想的男性，大抵都是摸透了女子的心思，将一丝丝细腻温柔融化在一颦一笑、一举手一投足里，恰如江南水乡的温糯细软，是可着人心意的有情男子，糅合了女人对男人的许多梦想和期待，是女人眼中的一种审视，这是一种双重审美。女小生以一个女性的心理来揣摩男性的精神世界与情感活动，这种带有女性审美和期待标记的揣摩和探索就成为了超越性别障碍的桥梁。

女小生在整个角色创作过程中，始终是以女性心理和价值观来揣摩人物，从而塑造了舞台上的男性形象，所以就更容易在以女性为主的观众群中获得共鸣，因为她们拥有着相同的审美心理结构。

著名导演杨小青用一句话很概括地总结了越剧女小生的成功，那就是：男小生演绎的是男性眼中的男子，而女小生演绎的是女性眼中的男子。

著名戏曲研究员、原中国戏曲学会副会长龚和德先生曾用了这样一句话，来形容越剧女小生对于剧种的意义，他说:“越剧如果没有女小生，越剧这个剧种就没法成立。”龚和德认为，从欣赏角度来说，观众对女小生的关注也更为强烈，有一句俗话“看越剧，看的就是小生。”有专家认为“中国的京剧是男性的艺术世界，而越剧则是女性的艺术世界。”

——节选自《浅谈越剧女小生》，作者：陆静

（现供职于中国昆曲博物馆，苏州越剧名票）

饰演《梁山伯与祝英台》里的梁山伯、《烟雨青瓷》里的孟子虚的杨魏文为尹（桂芳）派小生，国家一级演员，兼工陆（锦花）派、徐（玉兰）派、范（瑞娟）派。扮相俊美，表演潇洒，嗓音清亮，富有感染力。

曾在《梁祝》中饰梁山伯、《珍珠塔》饰方卿、《浪荡子》中饰金玉青、《孟丽君》中饰皇甫少华、《碧玉簪》中饰王玉林、《风流才子》中饰唐伯虎、《蛇恋》中饰许仙。

曾获宁波市戏剧节演员一等奖，“日发杯”全国越剧青年演员大奖赛一等奖。

2000年在《百花江中饰演“刘文龙”获省越剧青年演员优秀奖。 2002年参加浙江省戏剧节荣获戏曲一等奖。在《阿育王》中饰苏加，此剧荣获中国第九届戏剧节优秀剧目奖。

范晓萍，范派小生，国家一级演员。现任南通艺术剧院越剧团团长，南通市“四个一批”艺术人才，南通市第四期“226高层次人才培养工程”培养对象，南通市戏剧家协会理事，南通市戏剧家协会越剧分会会长。

从艺以来，在多部大型剧目中饰演了众多性格迥异的人物，在《仁医寸心》中饰演陈实功；《董小宛与冒辟疆》中饰演冒辟疆；《贞娘恨》中饰演郑春生；《白罗衫》中饰演徐继祖；《八珍汤》中饰演周子卿；《梁山伯与祝英台》中饰演梁山伯；《三看御妹》中饰演封加进；《五女拜寿》中饰演邹应龙；《何文秀》中饰演何文秀：《珍珠塔》中饰演方卿；《三凤求凰》中饰演徐文秀等。

曾荣获首届“越女争锋”优秀表演奖、第二届江苏文化艺术节“舞台新人奖”、第三届中国越剧节优秀表演奖、第四届和第七届江苏戏剧红梅奖银奖等。