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油画故事丨《良友》主编与他们美术界的朋友们

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《良友》主编与他们美术界的朋友们

文丨丁玉华

《良友》画报从1926年2月创刊到1945年10月停刊，虽然内容包罗万象，五花八门，但主要商业方向还是艺术与娱乐。整整20年，《良友》同民国美术界一起经历了洋画运动的兴衰、木刻运动的兴起、传统国画向现代国画的渐变。

《良友画报》第45期封面上的关紫兰

《良友》就一份画报而言，它包含了相当重的文字含量，但最引人之处显然还在于那些图片。良友是首家以摄影见长的出版公司，所以《良友》画报上不仅刊登美术展览的作品，还往往配有展览现场的摄影图片。如《良友》第24期上“上海新华艺术大学成绩展览会”、“上海美专成绩展览会”，第38期上“艺术运动社展览”，第40期上“广州青年艺术社秋季展览”，第50期上“中华国立西湖艺专成绩展”，第60期上“上海艺苑美术展览”，第85期上“徐悲鸿柏林画展开幕式”与第87期中“刘海粟主持的柏林中国画展开幕”都配有相关现场展览的摄影图片。通过这些图片我们看到了作为新生事物的“美术展览”在民国时期的真实写照，即民国时期的美术展览没有固定的展出地点，展览陈列也很杂乱无章。《良友》画报上除了刊登美术作品、展览以外，还有不少当时美术学校上课的情景以及美术家的肖像照和当时他们工作室的照片。这些都向我们展示了一个丰富多彩的民国美术界。

《良友》1927年第17期刊载“中华艺术大学美术展览会”专版

良友杂志有限公司提供图版

1926年《良友》画报创刊之际正值上海文艺空气日渐浓厚之时，“许多画家以及文学者等等之来往出，特见频繁”。按照马国亮的说法：“良友公司的创办人是在广州岭南大学念过书的。因此凡是岭南的校友，到了上海，都毫无例外地会到良友走动。其中有洗星海，也有司徒乔。”由于这种关系，早在1926年画报问世没多久的第8期上就介绍过司徒乔，其后还多次介绍过他的作品。而最明显的例子当数《良友》第11期中《广东艺术界》一文，其中详细介绍了当时代表广州西洋画界的“赤社”、说西洋画家虽未有超出人头地者，但异常努力，每年必有数次展览会，稍为社会所称许者即冯钢百，方君璧二人。说“新派画”有高剑父、陈树人和高奇峰等组成，且在此二三年间始闻其名，但气势异常凶猛。值得注意的是在此文的结尾处，那位作者写道：“良友！可爱的良友！新广东的人士最爱看你的，因为你常常给我们很好的美感，我们是要多谢你的……”《良友》的广东帮虽然在其后几十期中仍有不少介绍，但《良友》内容的中心在第三任主编梁得所与第四任主编马国亮那里得到了很大的扩展，上海、北京、杭州、苏州等地的美术界报导相继增多，同时也开始关注同时期欧洲、日本的美术展览和绘画作品。

《良友》1927年第20期刊载部分联合美展出品良友杂志有限公司提供图版

梁得所虽然也是广东籍人，但是他没有把眼光局限在广东。首先他开始有计划地介绍美术作品，从他正式担任主编的第13期（1927年2月刊）起连续7期刊登了由他撰稿的《西方美术大纲》。同时他通过在良友图书公司名下主编《艺术界》的傅彦长在1927年的中华艺术大学美术展览会中结识了陈抱一与丁衍庸，并在同年《良友》第17期中对该展览做了跨版图片介绍。洋画方面刊登了徐悲鸿、陈抱一、丁衍庸、关紫兰、林风眠、吴大羽、李朴园、方君璧、郭谷尼、周廷旭等人的画作，国画方面除岭南画派外刊登了画家谢之光的作品，美术展览方面报道了天马会摄影展、首都第一届美术展览会、上海美专和上海新华艺术大学成绩展。梁得所在接任《良友》后另一项很重要的举措，就是通过司徒乔把鲁迅介绍到《良友》，1928年4月30日出版的《良友》画报第25期上就刊登了司徒乔与梁得所在同年2月拜访鲁迅时为其所作的一张速写像和由梁拍摄的一张鲁迅在书房的照片。到了30年代，鲁迅开始和良友有了业务上的联系，除了由赵家璧主编的《良友文学丛书》和《中国新文学大系》收入了鲁迅的译文和文章以外，由鲁迅积极倡导的木刻版画从30年代后期便开始在《良友》上占了很大的篇幅，而这也从另一个侧面肯定了《良友》画报报导的时事性，所以《良友》对民国美术的研究有其独特的价值。

1933年8月15日第79期《良友》画报出版之后梁得所便离开了《良友》，开始独立创办《大众》画报，接任他的是与他共事多年的马国亮。事实上这个第四任主编与第一任主编伍联德和第三任主编梁得所的境况很相似，除了他们都是广东籍以外，他们都没有令人夸耀的身世背景或是出国留洋的经历，甚至都未完成大学课程，他们是属于那个时期一大批怀揣梦想到大上海闯荡的外乡人。身为主编的梁得所、马国亮其实都是能画能写。1932年良友公司为马国亮出版过一本《马国亮抒情画集》。在《良友》上我们还能看到马国亮的不少漫画作品，像第47期上的漫画当代名人里有徐悲鸿、鲁迅、田汉等的肖像漫画，都是不错的作品。

《良友》画报110期推出“艺术之秋”，刊载了决澜社五名主将作画照片，从左上顺时针依次为：1.周多 2.陈宏 3. 庞薰琹 4.倪贻德 5.王济远 6.张弦

现在再回过来说说伍联德。伍在就读岭南中学的时候就和好友陈炳洪共同翻译的《新绘学》，这本书后来由商务印书馆出版发行，这也使伍在高中毕业后就有机会进入商务出版社担任儿童教育方面的编辑，并结识了当时同在商务共事的万籁鸣。万籁鸣和《良友》一直都有来往。万在马国亮任主编时先是被邀请作小说的插图，后来万还当了一段时间的美术编辑。给《良友》当过美术编辑的还有新华艺专毕业的李旭丹，最后一任美术编辑是漫画家丁聪，丁聪的漫画作品在《良友》第136期和137期中都有介绍。伍联德和梁得所在办刊过程中所结交的美术界朋友后来也继续为马所用。在现代中国画方面马国亮推出了吴湖帆、黄宾虹、张大千、郑曼青、王一亭、卢子枢、余绍宋、狄平子、冯超然、傅懦，西洋画方面则刊登了庞薰琹、陈抱一、汪亚尘、林风眠、吴大羽、倪贻德、张弦、潘玉良、关良、王道源、黄潮宽、许幸之的作品。同时，当时各地的美术社团的展览活动继续成为《良友》报导的特色，决澜社的第二第三次展览、广州青年艺术社、中华独立美术协会第二回展、全国木刻联展、中华美术协会第一届展等等。

《良友》画报在美术方面大量且不间断的报道与其主编们的艺术审美和文学修养是息息相关的。而《良友》主编与其美术界朋友之间的关系事实上也是民国文化界的一个缩影，美术界、文学界、出版界不是各自为政，而是志同道合者互相扶持与交流，携手发展。

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节选自丁玉华《漫谈《良友》画报中的民国美术界》（有删节），原文出自刘海粟美术馆编《艺术宣言——忆民国洋画界》，上海人民美术出版社，2008年11月第1版。全文收录于《中国油画五百年》第二卷。