新知 | 五分钟读完法国戏剧史

世俗剧表现现实生活中的各种事情，就是世俗戏剧。13~14世纪市民阶级逐渐发展壮大，他们的情趣喜好开始在戏剧中有所表现，平民的代表小丑在戏剧里的重要性逐渐显露。在愚人节、国王喜庆日等狂欢场合里，杂耍艺人、哑剧演员、游吟诗人编排了不少描写世俗生活的闹剧。

法国戏剧仍以世俗剧为主。戏剧行会纷纷出现，"无忧少年"与"拉巴佐什"最负盛名，对世俗戏剧起了推动作用。这时，世俗戏剧体裁多种多样，有戏剧化寓言剧、愚人剧、牧歌式戏剧、闹剧、骑士剧、道德剧和由同一演员以变换声调、表情来表现人物矛盾冲突的独脚戏等形式。戏剧还是此时市民表白自己见解的唯一形式，因此往往在剧中抨击时弊。

那时的国王大多爱看戏，路易十四尤其是代表。他本人酷爱音乐、戏剧，甚至参与了太阳王之《夜芭蕾》的排演，制定了芭蕾一些动作的规定。不光如此，路易十四还热衷于扮成各种神话人物。 有这样开明的国王支持，戏剧繁荣起来也不奇怪了。所以那个时期，法国涌现了大批剧作家，写了一大批作品。

高乃依是古典主义戏剧的创始人。他在1636年创作的《熙德》反映了资产阶级人文主义思想与封建贵族意识的斗争,由巴黎马莱剧院首演。在当时，写剧本必须严格遵守“三一律”。（即“剧情不能有支线、故事的跨度在24小时内、舞台场景不能变换”）然而，《熙德》违背了三一律。所以宰相黎塞留很生气，法兰西学院为了抨击《熙德》写了大量论文，第一次系统阐述了古典主义悲剧的美学特点。所以说如果没有《熙德》，就可能就没有完整的古典主义悲剧理论体系。

悲剧《安德洛玛格》是拉辛的代表作 。当时的古典主义戏剧很推崇古代希腊、罗马文化，而它刚好取材于古希腊史诗级文学家——欧里庇得斯的史诗级作品。 剧情有关著名的特洛伊战争，感兴趣的可以一看。

“三巨头”里的最后一位是专写喜剧的莫里哀，可谓是古典主义时期现实主义喜剧的创建者。他是剧作家、剧团经理，又是导演、演员，共创作了几十部喜剧，其中最杰出的有讽刺贵族"沙龙"矫揉造作风习和资产者附庸风雅的《可笑的女才子》(1659)和《太太学堂》(1662)，批判宗教势力伪善的《达尔杜弗》(1664)和批判贵族阶级荒淫无耻的《唐璜》(1665)，揭露资产者吝啬贪婪本性的《吝啬鬼》(一译《悭吝人》，1668)等等。

连路易十四国王都爱看的剧便是《可笑的女才子》。剧情讲述了两个附庸风雅的女“才子”，恨不得抬一下手都表现她们的高贵。这俩人来到巴黎，做作矫情得让正常人看不下去，便被戏弄了一把。

许多启蒙作家都写过戏剧，伏尔泰尤其崇拜高乃依和拉辛，梦想成为一个古典主义的悲剧家，一生写了52个剧本，其中21个是悲剧。他最早把莎士比亚的戏剧介绍到法国，而且从中吸取了一些艺术手法，但是他尽管想利用悲剧来宣扬自己的启蒙思想，却不敢超越古典主义法规，因而使他的悲剧显得不伦不类，最终也像他的史诗一样失去了影响。

加隆·德·博马舍（1732-1799)生于巴黎一个钟表匠家庭，从小学习制造钟表的手艺和音乐，长大后成为宫廷的钟表师。他通过与一个富孀的婚姻，被冠以“博马舍”这个贵族姓氏。博马舍受到启蒙运动的影响，自称是伏尔泰和狄德罗的学生。

其因上演喜剧《塞维勒的理发师》（1775）而一举成名。剧本写贵族小姐罗丝娜父母双亡，监护她的老医生霸尔多洛心存不良，把她囚禁在家里，企图骗她为妻。西班牙大贵族阿勒玛维华伯爵爱上了罗丝娜，但是无法相聚，他只得求助于自己过去的仆人、现在当理发师的费加罗。费加罗聪明能干，挫败了霸尔多洛的阴谋，使有情人终成眷属。他虽然身为仆人，却天性乐观，说话风趣，比他的伯爵主人高明，体现了当时法国社会里第三等级的形象。

在续集《费加罗的婚姻》（1778）里，伯爵喜新厌旧、玩弄妇女，企图破坏费加罗与伯爵夫人的使女苏珊娜的婚姻。费加罗设下圈套，最终使得伯爵阴谋败露、当众出丑，体现了第三等级对封建统治阶级的胜利。

《费加罗的婚姻》情节紧凑、语言幽默、形式活泼，充满了时代气息，它被禁演多年，在1884年初次上演时取得了极大的成功，反映了法国大革命前夕人民群众反封建的激情，博马舍也因此被视为现代喜剧的先驱。

影响较大的有“浪漫主义”和“荒诞派”。浪漫主义的代表有雨果。而说到荒诞派，又有三大巨头：贝克多、尤奈斯库、让·热内。以及他们的三部巨作。