西班牙的灵魂，在哪里？

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生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛挑死你。

——海明威

诗人斐徳瑞克?劳克曾说：西班牙是唯一把死亡当成全民运动的国家。

他口中的死亡运动那肯定是斗牛了，但除了斗牛之外，西班牙还有举世闻名的足球联赛，还有伟大的天才艺术家——毕加索、戈雅、达利、米罗。

这些伟大艺术家的作品基本上都汇聚在马德里的艺术金三角——索菲亚王后国家艺术中心、普拉多美术馆和萨米—提森美术馆，这个三角区汇集了整个西班牙艺术品的精华，也是西班牙的灵魂所在。

由毕加索的《格尔尼卡》开始，走进索菲亚王后国家艺术中心国家博物馆吧。

如果说普拉多美术馆是古典艺术的宝库，那么索菲亚王后艺术中心国家博物馆则是当代艺术的天堂。

索菲亚王后艺术中心得名于西班牙索菲亚王后，于1992年9月10日正式开幕，是马德里三大艺术博物馆之一，它靠近阿托查车站和地铁站，位于普拉多大道艺术金三角的南端。

艺术中心的主体建筑是萨巴蒂尼大楼，原来是建于18世纪的圣卡洛斯医院。1986年改建为索菲亚艺术博物馆并对外开放，在1988年正式命名为“索菲亚王后艺术中心国立博物馆”后，由法国著名建筑大师让·努维尔主持改扩建，于1990年竣工并正式开放。

老医院简洁的室内空间十分适合展示现代艺术作品，而在平淡的古建筑正立面添加了两个全透明的玻璃电梯楼，成为了艺术中心鲜明的现代艺术标记。建筑整体为新古典主义风格，加上先锋派电梯，格外的引人注目。

中庭里的这尊雕塑，是波普艺术家罗伊·李奇登斯坦的作品。

艺术中心主要收藏现代绘画为主，馆藏偏重西班牙本土的艺术风格在欧洲艺术风潮下的演变和发展，基本上含盖19世纪末到20世纪西班牙现代艺术风格的一系列转变，包括超现实主义、抽象主义，到第二次世界大战后的前卫派等。最知名的有毕加索、胡安?格里斯、米罗、达利和胡里奥?冈萨雷斯等艺术家的作品。

近几年，为使参观者更加了解当代艺术中超现实主义、活跃于50年代的非定形主义以及1937年巴黎世界博览会西班牙馆等不同侧面，索菲亚王后艺术中心博物馆重新梳理了其约18000件藏品，重新规划了参观路线。

现在，展览主要包括三个部分：“1900-1945：20世纪的入侵：乌托邦与冲突”，“1945-1968：战争已经停止？艺术为了这个分裂的世界？”以及“1962-1982：从转向到后现代”。

部分馆藏作品

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艺术中心拥有两万多件囊括了各种艺术技法的作品，包括4000余件绘画、1400多件雕塑、近3000幅图画、7000多幅版画、3000张照片、约160个单频道录像和40个影像装置、100多件艺术装饰品和30多个建筑结构……。

由于篇幅所限，下面的图片只筛选了很小一部分馆藏的大师作品供大家参阅。

在艺术中心，《格尔尼卡》有单独的陈列厅，也是这里唯一不能拍照的作品，由此可见其地位的重要。

《格尔尼卡》是艺术中心的镇馆之宝，也是毕加索的巅峰杰作。这幅画原本收藏于美国大都会博物馆，佛朗哥Franco死后，遵毕加索生前遗言于1981年回到马德里的毕加索生前曾担任过馆长的普拉多博物馆，索菲亚王后艺术中心国立博物馆建成后，《格尔尼卡》遂移至该馆陈列。

∧Pablo Picasso 1937 (May 9th, Paris) 24 x 45,3 cm

这幅《格尔尼卡》到底表现了什么呢？

傲慢冷酷的公牛、濒死悲鸣的马、仰天狂叫的求救者、断臂倒地的士兵、抱着死婴号啕大哭的母亲、手拿蜡烛的人……到底表现了什么呢？

毕加索对于他的作品经常保持沉默，但对于《格尔尼卡》这幅作品他曾解释道画作中的牛、马和以生气勃勃的线条绘出的手的涵义，以及西班牙神话中那些象征的起源的涵义。

他说：公牛代表残暴，马则代表被残害的人民。不错，我在那画里用了象征主义，但并不是在其他画里都这样做，那幅画是向人民发出的呐喊，是有意识的宣传……”

∧Pablo Picasso 1937 (May 1st, Paris) 53,5 x 64,5 cm

∧Pablo Picasso 1937 (May 2nd, Paris) 60 x 73 cm

∧Pablo Picasso 1937 (May 8th, Paris) 24,7 x 45,7 cm

∧Pablo Picasso 1937 (May 2nd, Paris) 65 x 92 cm

Simon Schama对《格尔尼卡》如此评价：毕加索再一次颠覆了艺术——不久前由他重新定义的现代派艺术。这一次，毕加索不再刻意拒绝历史，相反还伸出他强壮的手臂，要用他手中的画笔重新承托起那沉甸甸的传统。

就如同所有伟大的艺术家一样，毕加索在《格尔尼卡》中一边隐藏着自己，一边坚定地探索着，他努力朝自己最痛的地方走去，一笔一笔地向探索着。他深刻地体验到了战争，只因他如此深刻地在战争中——看到到了完整的、无暇的、永恒的，也是无比脆弱的人性。

∧ 《蓝色女人》（Mujer en azul）

巴布罗·毕加索 1901 布面油画

这件作品是毕加索在马德里短暂停留期间绘成的，大约在19世纪末到20世纪初。这位来自马拉加的画家将这幅作品送交1901年的国家美术展览会。在获得了提名奖后，毕加索决定不再将这幅画取回，随着时间的流逝，这幅画被西班牙艺术史家恩里克·拉福恩特·法拉利收藏。

皮奥·巴罗哈曾这样回忆毕加索创作这些女人肖像：当毕加索在马德里时，他在苏尔巴诺街上有一间画室，经常凭着记忆，画一些巴黎女人形象。这些形象有着圆圆的、红色的嘴，仿佛一片薄饼……这幅“蓝衣女人”身着夸张的衣饰、迷一般的眼睛，无疑是这类形象中最美的一个。

∧ 《死鸟》（Los pájaros muertos）

巴布罗·毕加索 1912 布面油画

∧Pablo Picasso 1925 (February 25th) 54 x 65,5 cm

∧Pablo Picasso 1935 (April 28th-May 3rd) 49,8 x 69,3 cm

∧Pablo Picasso Suite Vollard 27 (Vollard Suite 27)

1936 (June 12th) 31,7 x 41,7 cm

∧Pablo Picasso 1940 73 x 92 cm

∧Monument aux espagnols morts pour la France

Pablo Picasso 1946-1947 195 x 130 cm

艺术中心收藏的许多米罗作品都为画家晚年所创作，历史可追溯到 20 世纪 70 年代。这位来自加泰罗尼亚的大师在当时主要采用原色来创作活泼明快的抽象主义画作。《叼着烟斗的人》(Hombre con pipa) 是他早期的作品之一。

这是一幅几乎让人产生幻觉的超现实主义肖像画，画作的色调柔和，带有红色条纹，描绘的似乎是眼似飞碟且目光锐利的外星人叼着一个烟斗。对于该画可以进行各种各样的不同诠释。

∧La casa de la palmera (House with Palm Tree)

Joan Miró 1918 65 x 73 cm

∧Siurana, el camí (Siurana, the Path)

Joan Miró 1917 60,6 x 73,3 cm

∧Femme, oiseau, étoile

Joan Miró 1966-1973 245 x 170 cm

∧Le sourire des ailes flamboyantes (The Smile of the Flamboyant Wings)

Joan Miró 1953 35 x 46 cm

Gouache-dessin (Gouache-Drawing)

Joan Miró 1934 (August) 71 x 106,7 cm

∧ 茴香酒瓶（La botella de anís）

胡安·格里斯 Juan Gris 1914 布面油画、拼贴、石墨

在这幅画中，胡安·格里斯纪念了立体主义运动的领导者——毕加索和布拉克。在酒瓶上出现了三个地方的名称——巴塔罗纳Badalona、巴黎和马德里，这些地方由于各种原因与三位立体主义大师毕加索、布拉克和格里斯联系在了一起。“Premio”（奖赏）一词与城市名称一起出现在瓶身上，暗示运动创造者的胜利。

茴香酒瓶这个主题经常出现在世纪之交西班牙艺术家的作品之中，例如拉蒙·卡萨斯Ramón Casas在1898年为知名茴香酒品牌猴子茴香酒Anís del Mono创作的招贴画，或是毕加索在1909年将其加入到立体主义作品《埃布罗菜园》（Horta del Ebro）之中。

∧ Le cahier de musique (El libro de música)

Juan Gris 1922 (abril) 96 x 61,5 cm

∧ La fenêtre ouverte

Juan Gris 1921 (enero-marzo) 66 x 100 cm

∧ Guitare et journal (Guitarra y periódico)

Juan Gris 1925 (julio-septiembre) 65 x 81 cm

∧ La table du musicien (La mesa del músico)

Juan Gris 1926 (enero-marzo) 81 x 100 cm

∧ Retrato de Vicente Huidobro

Juan Gris 1922 46,5 x 37 cm

∧巨大的自慰者肖像（Rostro del Gran Masturbador）

萨尔瓦多·达利 Salvador Dali 1929 布面油画

根据评论家Rafael Santos Torroella所述，这是一幅自传式的作品。画面中主要人物的面部正是艺术家自己的拟人化形象，也出现在其他相似的作品场景中，反映了加拉的出现对于艺术家生活的巨大转变。

1929年夏末，达利在与加拉共度了几天时光后，他创作了这幅作品。加拉是法国诗人保罗·艾吕雅的妻子，与达利结识后二人坠入爱河，私奔到西班牙的小渔村卡达凯斯生活，之后结为伉俪。加拉既是达利的妻子，也是他的灵感缪斯。

∧ Salema

Salvador Dalí 1918 (circa) 30,5 x 34,5 cm

∧ La Jorneta (paisaje de Cadaqués)

Salvador Dalí 1923 (circa) 69 x 59 cm

∧ Gitano de Figueres (Gypsy from Figueres)

Salvador Dalí 1923 104 x 75 cm

∧ Autorretrato cubista (Cubist Self-Portrait)

Salvador Dalí 1923 104 x 75 cm

∧ Retrato de Luis Bu?uel (Portrait of Luis Bu?uel)

Salvador Dalí 1924 70 x 60 cm

∧ Naturaleza muerta (Still Life)

Salvador Dalí 1924 125 x 99 cm

∧ Figura en una finestra (Figure at the Window)

Salvador Dalí 1925 105 x 74,5 cm

∧ Natura morta (Still Life)

Salvador Dalí 1926 199 x 150 cm

∧ ?ngelus arquitectónico de Millet (Millet's Architectonic Angelus)

Salvador Dalí 1933 73 x 60 cm

∧ Portrait of Joella

Salvador Dalí 1933-1934 40,5 x 17,5 x 18,2 cm

∧ Escenario tipo renacentista

Salvador Dalí 1950 25 x 33,5 cm

∧ The Enigma of Hitler

Salvador Dalí 1939 95 x 141 cm

∧Hermen Anglada Camarasa 1922 192 x 121,5 cm

∧Julio González 1920-1923 (circa) 61 x 46,5 cm

∧Nature morte (Still Life) Pablo Picasso

1944 81 x 100 cm

∧Cabezas y caretas (Heads and Masks)

José Solana 1943 82 x 65,5 cm

∧Primavera (Spring)

Joaquín Sunyer 1929 73 x 60 cm

∧Jardí d'Aranjuez. Glorieta II (The Garden at Aranjuez. Arbor II)

Santiago Rusi?ol 1907 105 x 134,5 cm

∧New York

Joaquín Torres García 1921 81,5 x 65 cm

∧Abstract Structure with Inserted Geometrical Forms

Joaquín Torres García 1935 50 x 40 cm

∧El Cristo de la sangre (Bleeding Christ)

Ignacio Zuloaga 1911 (Segovia) 248 x 302 cm

∧Portrait of the Painter Balenciaga

Ignacio Zuloaga 1930-1934 (circa) 100 x 87 cm

∧Mi prima Cándida (My Cousin Cándida)

Ignacio Zuloaga 1914 (Zumaya) 84 x 63 cm

∧Segovia: viejas casas (Segovia: Old Houses)

Ignacio Zuloaga 1917 (Segovia) 107 x 120 cm

∧Composición (Composition)

Rafael Alberti 1921 60 x 48,5 cm

∧Sin título (Untitled)

Gabriel Celaya 1931 12 x 9 cm

∧Oiseaux rouges (Red Birds)

Max Ernst 1926 50 x 61 cm

∧Amsel ou Sagesse

Francis Picabia 1930 162 x 130 cm

∧ Bodegón (Still Life)

Manuel ?ngeles Ortiz 1926 64,5 x 53,5 cm

∧ Set of Images in Rectangular Shape and Combined Positions

Manuel ?ngeles Ortiz 1982 144 x 87,5 cm

∧ Retrato de Apraiz (Portrait of Apraiz)

Francisco Bores 1925 (circa) 109 x 85 cm

∧ Sin título (Café) (Untitled [Café])

Francisco Bores 1928 73 x 92 cm

∧ Los guantes (The Gloves)

Pancho Cossío 1929 50,5 x 82 cm

∧ Le Bal (The Ball)

André Lhote 1922 63,5 x 52,5 cm

∧ Antro de fósiles (Den of Fossils)

Maruja Mallo 1930 135 x 194 cm

∧ Naturaleza muerta (Still Life)

Benjamín Palencia 1925 90,5 x 66 cm

∧ Paisaje (Landscape)

Benjamín Palencia 1926 67 x 70 cm

∧ Boceto para el decorado central de ?Fuenteovejuna?

Alberto (Alberto Sánchez Pérez) 1932-1933 50 x 62,5 cm

∧ Alegoría del toro y el torero

Alberto (Alberto Sánchez Pérez) 1926-1930 22 x 14,6 cm

∧ Cueva de guanches

?scar Domínguez 1935 81 x 60 cm

∧ Composición surrealista

Juan Ismael (Ismael Ernesto González Mora) 1939 70 x 57 cm

∧ Dues figures (Dos figuras)

Artur Carbonell 1931 65 x 81 cm

∧ Nacimiento de Venus

Joan Massanet 1927 49,5 x 60,5 cm

∧ Sin título

Nicolás de Lekuona 1935 75 x 104,7 cm

∧ La Inquisición (de la Iglesia)

Antonio Rodríguez Luna 1937 29 x 21 cm

∧ Chute de Barcelon

Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret) 1939 50 x 65 cm

∧ Tauromachie (L'Entrée de Taureau)

André Masson 31,8 x 47,7 cm 2012

∧ Les Coqs (Les Coqs rouges)

André Masson 1935 39,5 x 58 cm

∧ Un mundo

?ngeles Santos 1929 (Valladolid) 290 x 310 cm

∧ Cena familiar

?ngeles Santos 1930 96 x 127 cm

∧ Adán y Eva

Rosario de Velasco 1932 109 x 134 cm

图片来自：索菲亚王后艺术中心

开放时间：10:00-21:00（周一-周六），10:00-19:00（周日）

休息日：周二和公众节假日闭馆

免费开放日：周一、周三至周六19:00-21:00， 周日13:00-19:00；4月18日、 5 月18日、10月12日、12 月6日全天免费

门票：平日票8欧元，平日票+语音导览12.5欧元，临时展览4欧元。

免费人群：18岁以下青年、65岁以上老人、25岁以下学生和欧洲青年卡持有者。

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