当年林教头如今罗森格兰兹

《罗森格兰兹和吉尔登斯吞死了》是斯托帕德从莎士比亚的《哈姆雷特》一剧中提取了两个原本不被重视的人物,加以戏仿、改造成的戏仿型荒诞剧。

但是，与传统的戏仿作品往往通过仿效他人作品风格、夸大其中的缺点而去讽刺被戏仿作品不同的是，《罗森格兰兹和吉尔登斯吞之死》的目的不是讥讽《哈姆雷特》,而是借用《哈姆雷特》作品中的人物,从新的角度重新加以设计、创造,达到荒诞离奇的喜剧效果。

原本《哈》剧中的两个小人物，到了《罗》剧中成了主角，而哈姆雷特本人及国王、王后、权臣等却成了配角；可是说是主角，他们又对自己的命运无法主宰，最后死的也不明不白……斯托帕德就是用这种戏中串戏的写作手法，探讨了人的命运的荒诞性，引发了人们对永生、概率、死亡的思考，具有浓重的哲理气息。

从《罗》剧中，我们可以看出斯托帕德对莎翁原著的巧妙运用，但是，也正因为此，《罗》剧在情节建构上对《哈》剧相当依赖，是典型的戏剧寄生。《罗》剧寄生于莎翁的《哈》剧,靠后者提供养分和情节。观众如果对《哈》剧不熟悉,很可能会对演出感到莫名其妙。

可以这么说，《罗》剧其实是在多重互文的坐标中创作出来的元戏剧文本。它与《哈姆雷特》呈明显的互文,又与《等待戈多》、“杰·阿·普鲁弗洛克的情歌”等呈隐约的互文,意在与莎士比亚、贝克特、艾略特等人的经典语境形成比照,在互文的张力中突出自身的元戏剧特征。因为这一点，如果对莎士比亚、贝克特等不够了解，对《罗》剧的深层次理解可能会略打折扣。

但是，即使是像我这种没有什么戏剧积累的普通观众，依然会爱上《罗》剧。在我看来，他甚至要比那些宿主戏剧更好看，更好懂。这就像你可能也没看过《三国志》原著，但你看马伯庸亲王的《三国配角演义》一样看的很high，甚至比看三国演义更爽。

比如说，《罗》剧除了对《哈姆雷特》高度寄生，对贝克特的《等待戈多》也多有互文，斯托帕德和贝克特都对不确定性和杂乱无章的生活予以了展现，斯托帕德本人也说过“我的《罗森格兰兹和吉尔登斯吞之死》一剧中显然有《等待戈多》的影响。

我极为赞赏贝克特。贝克特剧中的玩笑在我看来是世界上最有趣的玩笑，它以各种形式出现，但最主要的是说话者的自我否定，即很快否定自己几分钟前讲的话。这是不断地建造，又不断地拆毁的过程。

然而，《罗森格兰兹和吉尔登斯吞之死》的可看性要比《等待戈多》好的多。贝克特的《等待戈多》中的人物个性模糊，而《罗》剧人物性格相当鲜明。此外，《罗》剧的人物对白充满了喜剧性，且都是有意义的，不像贝克特的人物对白相互否定甚至毫无意义。

传统的荒诞派戏剧倾向于彻底贬低语言，而斯托帕德很重视语言的运用，其语言风格继承了萧伯纳、王尔德的传统，这在《罗》剧中得到了完美的证明。

《罗》剧中,罗森和吉尔之间或他们和“戏剧演员之首”之间,多次就命运、存在的意义、戏剧和生活的关系、死亡等问题进行争辩。与贝克特的两个没什么文化的流浪汉不同,他们受过高等教育,能说会道,他们甚至用三段论法来争论概率理论。对语言的精妙运用，令《罗》剧成为闹剧和思想剧的有趣结合。

另，在《罗》剧中，罗森格兰兹和吉尔登斯吞不是像《等待戈多》那样徘徊在希望与绝望之间，而是始终对生命，对生活和对自由抱有渴望。比如在《罗》剧中国王令罗森和吉尔去探听哈姆雷特的状况，在等待王子出现的过程中，为了打发无聊的时间，罗森和吉尔彼此玩儿的问题游戏，彼此以问句作答，不能用语气词，同义词，修饰词，不能重复等等。

这种看似无意义的游戏，如果仔细分析，难道不正是不停的对命运进行无止境的追问吗？可是这种追问注定没有回答，正如剧团之首所说：“你不能再生活的每处转折都追问自身的处境”。这种有着生命的自觉，却怎么都无法摆脱命运的悲哀，更容易令同为小人物的我们产生强烈的共鸣感。

当然，我们没有必要非要去弄懂《罗》剧互文了哪些作品，只把它当一部独立的荒诞派戏剧来看，就足够惊喜了。 马丁·艾斯林 在《荒诞派戏剧》一书中说，荒诞派戏剧不属于悲剧与喜剧之列，但却综合了笑与恐怖，是一种喜剧性戏剧。

那么我要说《罗森格兰兹和吉尔登斯吞死了》让我们在笑声中品味了生活的苦涩，见证了命运的残酷，而且其戏中戏的表现手法，打破了舞台的虚幻，令观众产生了强烈的间离感，从而能成为一个冷静的旁观者，更加积极的思考舞台背后的寓意。

剧本荣获1968年托尼奖年度最佳戏剧奖

“2016上海国际汤显祖·莎士比亚戏剧节”参演剧目

英国当代经典话剧?

《罗森格兰兹和吉尔登斯吞死了》

Rosencrantz and Guildenstern Are Dead

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丹麦王子哈姆雷特的父亲意外死亡，母亲嫁给了他的叔叔——新的国王，哈姆雷特认定是新国王杀父夺母篡取王位，便假装疯癫伺机复仇，一场明争暗斗在宫廷展开。

两个小人物：罗森格兰兹和吉尔登斯吞，被国王召见，他们被委派护送哈姆雷特到英国去。这两个蒙在鼓里的人从一开始就一直在扔钱币打赌、无聊可笑地探讨人生和他们所处的世界、好奇地窥探宫廷里那些他们不明白的秘密，完全没有想到他们是在执行国王企图杀死王子的密谋，更没有意识到命运使他们不明不白地送了命。

莎士比亚的故事，换了从两个不相干的小人物的角度来叙述，又好笑，又悲惨，这是现代人眼中的王子复仇记。

我猜你肯定记不住这剧名

不如来剧场看戏

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制作出品：上海话剧艺术中心 | 出品人：杨绍林 | 艺术总监：吕凉 | 监制：田水 | 制作人：王珏 | 编剧：汤姆·斯托帕德[英] | 翻译：鲁文菁 | 导演：蒋维国 |舞美设计：玛德琳·格林[英]?|副导演：王萌悦|音乐指导：王继伟 | 形体指导：余忠 | 灯光设计：王贝珺 | 音效设计：钱杰 | 服化设计：董桂颖 | 装置设计：胡继胜 | 道具设计：郁树西、刘毅 | 舞台监督：王祺、蔡雁群 | 制作总监：赵明 | 服化设计助理：孙佳雯 | 发型：徐金钗 | 化妆：曹丽娜、朱晓星 | 服装：柳雨涵 | 装置：周成波、崔海刚 | 剧务：陈龙清 | 演员经理：俞晓、古川 | 宣传经理：彦翔 | 宣传照拍摄：李强 | 海报/ 节目册设计：迩德文化传播 | 鸣谢：刘浩冉小姐

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