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现场回顾 | 艮岳记——历史图像的剧场（侯拙吾作品展2016）

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我认识到，在他这所自构的“圣殿”中，未有铺衬某种虔诚的信仰，而是充溢着、弥漫着对文明堕丧的哀鸣。他的同名展览纪录片，最近也推出了，整个片子，在深沉、刺耳、慢缓的琴键敲击的“旁白”中，仿佛从塞堵的肺腔中，发出低沉的自我嘶吼与咆哮。

——武小川

艮岳记——历史图像的剧场（侯拙吾作品展2016）现场视频

艺术家简介

现场回顾 | 艮岳记——历史图像的剧场（侯拙吾作品展2016）

侯拙吾，1968年生于西安。画署盾乙，号溟庐。曾就读于西安美术学院国画系，进修于西北大学文博学院。当代水墨画家，古美术研究学者，收藏家，鉴定家。出版有《墨变·盾乙——侯拙吾作品集》、《溟庐藏画》、《中国古代书画鉴定》等。

2016年《中国当代纸本绘画展览名：Contemporary Chinese Works on Paper》——Waterfront Gallery，伦敦；

2016年《狼毒札记》——侯拙吾作品展，太和艺术空间，798艺术区，北京；

2016年“9817711——东北亚地域史和时代精神”——九方无限现代艺术馆，西安，中国；

2015年“亚洲的乡愁”——当代艺术展，半坡国际艺术区，西安，中国；

2015年《走进西部》——当代艺术展，银川当代美朮馆，银川；

2014年“墨变”——侯拙吾作品展，今日美术馆，北京，中国；

2013年“文脉当代”——2013年中国美术批评家提名展，西安美术馆，西安，中国；

2013年“汲古·山水清音”——侯拙吾藏古代山水画精品展，南京艺术学院美术馆，南京，中国；

2012年“抗体——守望与突围中的西安当代艺术”2012年中国美术批评家提名展，西安美术馆，西安，中国；

1991年“溟庐首展”——陕西美术馆，西安，中国……等。

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城市艺术课 | （四）侯拙吾“ 眼界与心性再造的文化景观”圆满开讲！

现场回顾 | 艮岳记——历史图像的剧场（侯拙吾作品展2016）

展览名称：《艮岳记——历史图像的剧场》（侯拙吾作品展2016）

出 ?品 ?人：杨超

策 ?展 ?人：唐克扬

学术主持：朱青生/彭德

主办单位：西安美术馆 ?陕西省美术家协会实验艺术委员会 ?西安美术学院

艮岳记

——历史图像的剧场

文/唐克扬

虽然早年立身于学院，出入于艺事，侯拙吾所做的艺术实践实难用任何一种常见的学院范式概括，也蒙不上坊间流行的“遗产”的画皮。挂一漏万，或许以下的段落可做一简明的提示：身兼当代艺术家和古典艺术的收藏者两种身份，他以一己之力生造了一个自洽的“世界”，题目中的古代奇观提示了它的宏大和壮烈，这和近世西方理论家口中的“world-making”有异曲同工之妙；与此同时，创作者又是鉴赏者，侯拙吾延续着中国古典社会中的赞助人-艺术家合体的传统。他的作品蕴集着对现世的悲悯与关怀，对于末日的怀想中潜伏着惊人的能量，在足够的观察距离上，“艮岳记”有着人类学家式的清醒眼光。

“艮岳记：历史图像的剧场”的体例类似于一部“展中书”——由艺术展览形式敷就的“天书”。它的显现是直观的、简明的，和观众的交流同样诉诸于视觉和空间，由图像的语言，展览在展场的现境里构成一种开放的文化叙事；它的核心话语却是截然的，终结性的，有如卜筮和神谶。换而言之，展览所呈现的是结局而非开始，是对废墟的凭吊而非灾祸莅临前的警示；在这富于仪式感的空间中，时间被有意识地混淆了，现在也就是过去，前者是后者的光学投影，而展场好似一个机械舞台，上满了发条的“古代”在此持续地上演。艺术家为他的作品提供了足够宽大的“幅度”，使得构图不再是构图而是场景；足够的意义的“亮度”，让内容不再是内容，而是剧情；足够的“多样性”，于是整个演出不再有单一的情节，它的故事可以被无穷无尽地向外推演。

欢迎关注西安美术馆！现场回顾 | 艮岳记——历史图像的剧场（侯拙吾作品展2016）