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泛策展· 预告 | 当代考古及收藏的在地性

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从被遮蔽的地点介入

刘窗最近的工作，展示了其对现代性的多重思考及对艺术实践不同轨迹的探索。在其最近的个展“活的遗迹”中，刘窗收集和调动了网络视频，电视纪录片档案，生物药品的实验样本，以及具体的建筑和仿古物件等等。在刘窗的这一考古学意义上的“挖掘”行为过程中，“收藏”被前置了多重的含义。刘窗将会以两件行进中的作品“收购你身上的所有东西”以及“爱情故事”为例子来谈收藏这一行为在创作中的问题，呈现“艺术家作为当代的考古学家”的有趣身份。法托丝·乌斯德科（Fatos ?stek）以独立策展人和作者的身份在当代艺术领域活跃了10年，她与赞助人、收藏家和公共收藏有着丰富多样的合作。她将会介绍英国艺术行业内的各类资助人及项目，包括组织机构类的创始艺术基金、当代艺术协会和土耳其的第一个私人发起的艺术资助机构SAHA。?通过连接这些基金的相关背景，并结合她过往成功实施的策划项目，乌斯德科将引入对当今公共艺术机构更广泛的理解。刘窗和乌斯德科曾于“烧毁房子——第10届光州双年展”上合作，他们将在研讨会的第三天，即9月25日下午，就“收藏”从策展人和艺术家的角度，展开讨论。

刘窗，“什么是屏幕？”，魔金石空间展览现场，2015（摄影：未知）

Liu Chuang, ”What is A Screen?”, exhibition view Magician Space, 2015 (Photos: Unknown)

李牧利用范纳贝美术馆的收藏，在他的家乡仇庄发展了一个项目。范纳贝美术馆与李牧的合作始于上海世博会，之后李牧便展开了对美术馆收藏的研究。他于2011年访问埃因霍温，并提出将范纳贝美术馆的收藏介绍给仇庄的村民们。艺术品的运输和保险等困难，促成了美术馆同意李牧用复制的方式，在仇庄重新制作和展出部分藏品。2013年2月，“一个图书馆”在仇庄开放，接下来勒维特的“无题（墙结构）”（1972）、丹·弗莱文、理查德·朗、安迪沃·霍尔、丹尼尔·贝伦、卡尔?安德烈、约翰·考美林以及尤列和玛瑞娜·阿布拉莫维克的录像也相继在仇庄展出。现为荷兰范纳贝美术馆的首席策展人安妮·弗雷泽（Annie Fletcher）则将机构的未来设想成一个有价值的市民空间，因为美术馆的收藏和档案可以与过去建立联系。范纳贝美术馆近期的实验和项目围绕“收藏”这一美术馆的核心“资产”，并将收藏部署为一个生产性的场域。在弗雷泽看来，这一生产性的场域将产生于主宰未来的两极关系之间：其中一极是文化交易的去物质化和电子空间，另一极则是艺术品的恋物癖和金钱市场。通过检视一系列的案例，费雷泽提出几个方案，以指出未来艺术社会和政治发展在智力和结构上的新的可能。李牧和费雷泽将在研讨会的第三天，检视并讨论仇庄项目在地的复杂性和生产性，及其对艺术家个人实践和机构实践带来的启发。