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贾科梅蒂：雕塑越“瘦”，越显艺术真实感

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阿尔贝托·贾科梅蒂自述

1941年，我做了第一个写生胸像。以后在整个求学阶段，我继续创作，还有不少这类胸像。可是对这第一个，始终有种特殊的怀恋之情。

1920-1921年间，我住在意大利。先到威尼斯，我的时间多半用在看丁托列托的作品，未敢遗漏一件。

离开威尼斯时，丁托列托在帕多瓦有点被乔托取代之势，并在以后的几个月在阿西西又被奇马布埃所取代，不免使我感到很大的遗憾。

我在罗马逗留了9个月，想做的事都没时间做。每件作品我都想看，同时又要画画，雕塑，弄一点印象派的风景画（这使我相信，天空，只是由于习俗，才认定它是蓝色的，其实是红色的）。

这时，我也阅读索福克勒斯和埃斯库罗斯（《伊斐杰妮的祭牺》、《卡桑特拉之死》、《特洛亚之洗劫》）的作品，从中获得创作的灵感。

阿尔贝托 · 贾科梅蒂，《棍上头像》 , 1947

Collection Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris, inv. 1994-0440

我着手做两件胸像，一件较小。一开始，不得其法，迷途失径，什么都抓不住，模型的头在我面前变得象星云一般模糊，无法定型。最后以毁弃告终。我花一部分时间去博物馆，上教堂，参观遗址。我对马赛克和巴洛克艺术印象殊深。我每看到东西，便把当时的感受记下，以致笔记本记得密密麻麻。

1922年，父亲送我去巴黎上美术学院。（我倒宁可去维也纳，那里生活费较低。）1922-1925年，以及以后的岁月，我在大茅屋学院，进布代尔工作室。早晨我做雕塑，又重现在罗马时遇到的困境。下午我画画。

雕塑，没有颜色的，我再也忍受不住，便经常试着根据实物去涂色。作为那几年的纪念，我保留了几件，其余多半趁打扫屋子之际，扔走了事。

要掌握形象的全貌是不可能的。（因为离模特儿太近，如果从细节开始，一个脚后跟、一个鼻子慢慢雕凿，那就永无完成整体之望了。）

阿尔贝托 · 贾科梅蒂，《带底座的瘦胸像》, 1955

Collection Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris, inv. 1994-0471

倘若从分析细节，比如从分析一个鼻子的末端开始，就会迷失大体。一个人会耗尽终生而一无所得。形体一经分解，就会成为比沙粒还小的点子了。从这个鼻翼到那个鼻翼之间，犹如隔着撒哈拉大沙漠，广阔无垠。死盯着一点看，便会视而不见。

因为我想把看到的东西做些出来，便在室内工作，作为最后手段，就乞灵于记忆。我试着做不会太离谱的东西，结果是多次尝试之后，作品却接近于立体派。观察切近的物象，能趋于视觉真实。

通过实践，我能部分达到视觉真实，但是仍缺乏整体感，缺乏结构，也缺乏分明的轮廓，即一种空间支架。

轮廓对于我从来不是严密的实体，而更象是透明的结构。

再者，在作了各种尝试之后，我做了一个里面玲珑剔透的笼，是请木匠用木材做的。

对我说来，真实的第三个要素是：动态。

尽管努力克制，我还是忍受不了给人的动态错觉的雕塑，如一条迈进的腿，正在举起的手臂，侧目斜视的脑袋。我的创作，只刻摹真实的、实际的动态。我自然想造成一种动的感觉，倘若真能引起的话……

这一切，都使我一步步离开外部的逼真，趋于专注事物本身的结构。

阿尔贝托 · 贾科梅蒂，工作室的雕塑九《无尽的巴黎》版100, 1965前

Collection Fondation Giacometti, Paris, inv. 1994-0865-100

事物内部有着某种非常宝贵非常权威的东西，可我常常被外表的真实所困扰。外表的真实与内部的真涵，看来是有差别的。一切事物在这一瞬间里都似乎有点怪诞，毫无价值可言，应予丢弃的。

外表的形态不怎么引起我的兴趣，我只对我真正感受到的才感兴趣。（早年在美术学院，我讨厌将实物与作品进行对比，照葫芦画瓢，花费时间去复制一个我对之漠然的躯干。这类活动在我看来从根本上似乎就是错误的，愚蠢的，使我在一生中浪费不少时间。）

复制一个栩栩如生的形象对我后来已不再是个难题，关键是要能创造有生命力的形象，制作曾感动过我，或我真正需要的东西。但所有这些都交织在一起，自相矛盾，而且继续在对比中存在。这就需要在丰满和平静、尖锐和猛烈之间，找出一个解决办法。在那几年（约1932-1934）里，物象以各自不同的倾向进入我的作品：一片风景；一个低垂的头；一个勒死的女人，颈静脉已被割断；宏敞的殿宇，笼子里是鸟的残骸和一条脊柱，一个女人在另一端。一座大如花园的雕塑模型（我希望游人能在这座雕塑上散步、憩息、仰卧），一张置于大厅的桌子，一些非常抽象的东西引导我做出各种头像和形体。

我在现实中重新观看吸引我的人体。对我，抽象的形态在雕塑上看来是真实的，但我创作人体时不抛弃抽象，力求简洁……

当时的愿望是从事形象的构图。为此，我根据自然一再研习，以求充分了解一个头部、一个整体的构造。1935年，我研究了一个模特儿。这一学习用去两个星期，使我能实现我的构图。