“▽·DELTA·的单人房”女人的私密性——张平《蹲马桶》系列

图：张平《蹲马桶》系列

    予当代艺术家作品的评说，其涉及到样式，风格和形态的界定问题，是近年中国美术理论圈内一个非常敏感的，孰是孰非的话题。

    这个“话题”的核心之一，是对当代艺术上的“形态”探究所激起的问题焦点。它反映了当代中国艺术进程中不容忽视的“国际”性与“民族”性两大势力的斥异和融通的前景。

    俨然，一方面人们要求“笔墨相随时代”的国际品格，另一方面艺术不是戏法。它的历史传承逻辑线性结构，决定了民族文化的基本立场。换言之，当代中国艺术家娴熟地利用民族文化资源，已成为个人艺术创作的转折历史的工作。

    然而，如何“转换”或是“相随”时代的发展？

    张平《蹲马桶》系列作品中的人物，如似援镜自律的个人隐私肖像。它抹去了环境，甚至是时间和年龄，却转换成纯粹的私密性空间场所。女人如厕的肆意妄为被定格在无聊又空虚的“空间”之中。她漂浮着烟云一般的心灵，长夜多长，梦已逾久，等待叩响这扇沉重大门的人，是谁？显见蹲马桶的女人，其倩影身姿而顾影自怜，不由得让人勾想起《红楼梦》典籍中的凤姐。

    其实，张平的蹲马桶系列作品，是对“化妆”系列作品的补充。她大胆泼辣地宣泄“线条”，和极简的色彩铺张，营造出浮生孤魂凄美、苍凉意境。在这一点上，张平与许多“泼皮”画家不同。她的艺术世界并没有竭尽调侃、戏虐、和玩世不恭的人生态度，相反，她以私密性的个人感悟，放大倍率地描绘我们日常生活中的真实，它没有矫饰，一切显得自然而然，包括弥漫的烟雾，褪尽一张铅华的惺松脸庞，是灰色的那种“酷”的影像。

    正因为如此，张平的艺术“形态”语言，兼有具像的自然摹写和抽象的诗化双重特征。其两者的微妙的契合关系，表达当今行者的精神内涵：皈依红尘滚滚的无可奈何的欲念之中。

    这里，指出一点的是：《蹲马桶》系列作品和早些时的《化妆》系列等作品，它们均有着德国艺术大师基夫式的肆意狂野，尤其，张平在简约“形态”特征方面，实则上“形态”的特定塑造，它倚重的是三个组成部分：一是“头重脚轻”的透视感。二是“空间”场所的虚拟性。三是“线”与“面”的整合关系。因此，画面充分饱满，张力盈泓，且恰当地处理好“形态”的曲直，刚柔等各个关系，予以空间的过渡和转折，凸现女人的私密性。

    这就是张平架上绘画的艺术特征。