艾未未专访：泰特涡轮大厅的上亿葵瓜子

艾未未的“葵花籽”近观

     伦敦报道——就艾未未在泰特现代艺术馆涡轮大厅上亿颗葵花籽的艺术项目，本站记者对艾未未进行了专访：

    记者：陶瓷是一种年代久远的中国材料，历史可以追溯到公元前17世纪，但选择葵花籽意欲何为？你怎样将这两者联系起来？
    艾未未：这是中国最日常的自然产品之一。甚至在野地里都能生长。我父母文革时被下放，我在戈壁滩的恶劣环境中长大。即使在那种地方，都经常在周围见到向日葵。我将它用在作品中有两大原因。首先是政治层面的原因：毛主席被比作太阳，而广大人民则被比作葵花，朝向太阳，以显示其革命忠诚。同样，葵花籽也非常日常——开会、度假、看电影、婚宴上人们都在一起嗑瓜子。家家户户都有葵花籽。所以它们与我的记忆有些关系。同时，这件作品中的葵花籽出自不同的人之手，经过了漫长的创作时间。数量是如此巨大，有一亿多颗，与英国的民众共享。人们可以走在这些葵花籽上，将它们捡起来，体验其质感、声音——这件作品是一个总体环境。

    记者：为什么在今天使用陶瓷这种古老的中国材料？
    艾未未：陶瓷在中国的历史或许是最悠久的，曾被制造为宫廷使用，由此工艺发展得极为精湛。它如此传统，而我希望它能够成为一种当代语言。如今我们有塑料，有各种各样的金属，然而陶瓷与人类的基本行为相联系：烧泥土，将其转变为某种耐久之物，比石头还坚硬。所以在这里，它象征了一种努力和时间的积聚。还有厌倦。

    记者：自从你1995年的三联摄影《掉汉瓶（dropping a han dynasty urn）》之后，你越发频繁地在作品中运用历史器物。你仿佛将它们当作现成品。
    艾未未：文化总是对我们以前做过的事的评论，而对其进行重新阐释是一种在当下大胆说出我们的态度的手段。这是当代思想的一部分。

    记者：意识到杜尚的遗产对理解你的作品而言很重要。你甚至将你自己比作一件现成品。
    艾未未：我是一件现成品，我的文化背景和政治形势都是现成品。中国是一件现成品。
   
    记者： 你是否觉得你是一场更大的艺术追问中的一员？在中国有别的艺术家处理同样的主题吗，你觉不觉得孤独？
    艾未未：我非常孤独，但我不觉得有什么大不了。你只需要一个人说出他或她想什么，并让他们听听你说的。问题不在于你是一个个体，而在于为你的声音找一个载体。

    记者：为涡轮大厅做这个项目，最大的挑战是什么？
    艾未未：最大的挑战与它作为一项公共项目的事实有关。你确实需要将其献给公众。你不仅需要表达你的态度，还需要考虑如何介入这个非常公共化的空间。