青年艺术家推手报告之：谁在接盘“青年版块”？

上世纪90年代，“资本化”运作骤然降临到了艺术品行业，中国的艺术市场从此经历了一轮持续的升温过程。为占有新的艺术资源，对于年青艺术家的发掘成为业界经营者乐此不疲的事情。“80后”这个概念从诞生伊始，就从未缺少过争论。然而，也不过是几年前，人们还将关注的目光集中在“70后新生代”艺术家身上。 谁知道，没过多久，就有一股新的和更具爆发的力量已然悄悄地在酝酿和发掘80后艺术家了。近几年，人们能够明显的感到80后艺术家力量的爆发。或许是因为他们的作品更具创新意识、更符合时代精神，又或许是因为老一代的画家作品的价位已经进入高端，缺乏了上升的空间和动力。于是一、二级市场都不约而同地展开对青年艺术家的宣传与推广。

“80后”艺术市场现状

2012年春拍80年代水墨艺术家排行榜TOP10

2012春拍80后艺术家油画、雕塑艺术家排行榜TOP10

80年代出生的艺术家虽然是艺术市场的新生力量，但是因为他们大多是刚毕业或者毕业没几年，所受教育和社会经验的结合尚需一段摸索时间，思想和艺术风格的成熟还尚待时日，所以真正走入艺术市场的尚属少数。因此，当下投资80后艺术家，显然风险过高。我们在一级市场(画廊)看到，做80后艺术家的并不占多数。但是近几年来，由于古代艺术品、近现代书画资源的紧缺，不少家拍卖行，例如嘉德、荣宝均在致力于推出青年艺术家，这给80后的艺术家提供了不少机会。

2012春拍刚落幕不久，对于不少80后的艺术家来说，是他们的作品首次接受市场的检验。

根据数据显示，80后艺术家价位的悬殊很大，且水墨作品普遍不如当代艺术作品。2012春拍80后艺术家TOP10的榜单显示，好一点的油画雕塑作品可达到10万以上，而大多数则徘徊在万元区间。个别优秀水墨作品最高价竟然超过百万，但是绝大多数都在万元左右徘徊，还有很多作品只有数千元人民币。

嘉德拍卖已经连续数次推出“大学时代”专拍，旨在挖掘中国当代艺术的新生力量和吸引一批年轻藏家的加入。在对市场仔细调研之后，中国嘉德油画部高级业务经理李艳锋先生这样概括：“这群年轻艺术家，在拥有深厚造型基础的前提下，敢于创新和探索，在当时当下表现时代风貌和个人情愫。这给不少藏家带来了耳目一新的感觉。毫无疑问，80后的市场还是存在一定的刚性需求的。而这个需求，主要来自两大群体，一者，是一些比较成熟的藏家/行家，他们在收藏一些成熟油画家的同时也会去关注年青一代的艺术家;二来，是一些新入门的藏家，对于他们来说80后的作品，价格低、容易理解。”

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心理刺激超过金钱利益

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根据李艳峰的观察，目前很少有收藏家专门从事对80后艺术家作品的收藏，但是收藏油画的藏家群体中有很大一部分人都会去关注80后的作品。他们也构成了今天80后艺术家作品购买的主要力量。“这些藏家大部分已经是在市场磨砺了很多年，十分老道的藏家了，他们这代人刚巧经历了中国当代艺术‘翻天覆地’的变化，他们看着现在一些当红的艺术家从年轻时代走过来的，如今这些艺术家都已经非常高端了，这也意味着他们的作品价钱贵了，而且未来升值的空间可能没那么大，所以他们又反过头来寻找年青一代。”

记者在采访李艳峰先生时问道：“我国当代艺术市场总体来说起步时间并不是很长，却上升的特别厉害。青年艺术家的市场也是在此背景下获得推动的。那您觉得如果市场真的面临非常不好的局面了，对于青年艺术家的作品，市场还有刚性需求么?”

李艳锋：“我觉得是有的。因为现在当代艺术这一块，坦白地说大家都想买的那几个艺术家，价钱已经很高了!但是藏家对艺术的爱好或者说对当代艺术收藏的需求是持续的，他们不可能一直买那几个人，价格又高，看多了也不新鲜。要持续收藏，就必须有新的资源进来。一般的大家都会知道院校是培养当代艺术家的主流，虽然中间会淘汰一些人，甚至是很多人。”

记者：“那这些藏家现在购买80后青年艺术家的作品，是以投资为主要目的么? ”

李艳锋：“很多人是一种什么心理呢?我想最主要的是‘寻求刺激’!藏家可以判断一下自己的眼力，尝试一下自己对艺术或者是对市场未来发展的判断。他们按照自己的想法来收藏一些年轻的、他们认为有潜力的一些艺术家的作品，当然我们不能排除这里面有一些是投资的成份。觉得现在年轻艺术家的市场还没有起来，想买一些好的收藏，待市场起来之后可能行情会走高。但是我相信对于这些成熟的行家，他们更多的是渴望一种艺术的体验：当他们自己的价值判断得到市场认可的时候，他看中的那个艺术家，五年之后价位突然上去了。那种精神上的刺激、成就感不是用钱可以形容的，更不是说用投资回报率能说明的!”

新藏家：门槛低投资诱惑大

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北京荣宝从2011年秋拍开始，开设了“新人新水墨”的专场，专场中不少是80后艺术家的作品。总经理刘尚勇表示：“对于初入门的藏家，他们受眼力、理解力的局限，很难花大价钱去购买成熟艺术家的作品;80后艺术家整体门槛低，比较适合他们入手。” 嘉德李艳锋也表示了同样的观点：“80后的作品适合年轻的藏家，首先，年轻的藏家一般经济能力不会太强，80后的作品价位也不高。另外，年轻的藏家他们自己本身也是75或者80后，他们看80后的艺术作品，不会有时代代沟，特别亲切，容易产生共鸣。”

张先生就是位工薪阶级的收藏者，他喜爱艺术，但是成熟艺术家的作品对于他来说价格太过高了，他发现80后的作品就很不错，一方面价位不高，另一方面能提高自己的艺术修养。康萍女士收藏80后艺术家的作品已有一段时间了，她告诉记者，80后的作品对她来说，最大的吸引力就是价格相对于成熟画家要低，抗风险能力强。“我是做风险投资的，举个例子，200万可以买10件20万的作品或者是20件10万的作品，也可以买一件成熟画家的作品。但是从风险控制来说，我会选择买20件作品。因为这其中只要有一、两个艺术家出来了，就会和我的投资本金持平或者小赚;如果有五个艺术家成功，利益就会更大。所以我的投资策略是多投几个相关的，但是每个不投多。”

康萍同时也说道，除了纯粹的投资，她觉得80和70后、60后前几代人不太一样，“中国普遍缺乏创新，大量的作品是雷同的，大家都在画别人画过的东西，或者说中国人都在画西方人画过的东西，都在跟着别人走，缺乏真正意义上的创新。创新除了需要个人本身有天赋以外，还需要一个很好的外部环境的支持。80后就处在一个不错的时代——一个新兴的时代，他们的思维模式不受局限，受政治的影响也相对小。在一种全球化的背景下，接触的世界是多元化的，他们接受新鲜事物的能力也很强。这样就使得他们的创作，更‘自由’，也更有机会被国际认同。因此我对他们有所期待。”

台湾著名音乐人姚谦热衷于收藏现当代艺术品，记者在采访他时，姚谦表示：“他也会关注年青一代的作品，因为有的时候年青的思想，年青的眼睛所看到、感受到的世界会让自己感觉耳目一新。同时，自己购买年青人的作品也是带有赞助、鼓励他们的意义。”

记者了解到，无论是藏家还是一级、二级市场的从业者都普遍认为：80后虽然面临很好的机遇，但是“挑战”也是巨大的。其一，80后的艺术家与他们的前辈比，比如50、60后甚至70后的艺术家，后者已经获得市场认知，有了一个定位，相对稳定;而市场对于前者还没有建立起一套完整的评估体系，部分80后艺术家突然被市场发现，获得跃升的几率很大，充满了很多的可能性。

其次，很多收藏者也看到，80后艺术家太过于近距离面对市场，而早些年代的艺术家离资本的距离比较远，更单纯一点，只想着怎么闭门创作。现在的艺术家物质环境好了，他们不用去考虑生存问题，最起码是衣食无忧。但是他们面临各种市场信息太过直接、太多，反而会影响他们的创作。一旦某一类型的作品卖出了好价钱，他们就会倾向于‘复制’那一类型，从而局限于某个风格，难以有所突破。

大部分收藏者表示，既然买了80后艺术家的作品，就不是从很短线来考虑的。如果把年轻艺术家的作品当做资本或资产，像炒股一样低买高卖，还不如购买成熟艺术家的作品。因此，对于80后的作品往往是真心喜欢并做长期投资。