中国古代艺术中的“名马良驹”

中国历史上所能见到的最早的“画马图”是秦汉壁画，比如《狩猎图》中就有“跃马引弓”，逐猎射兽。

秦汉壁画《狩猎图》

中国历史上所能见到的最早的“画马图”是秦汉壁画，比如《狩猎图》中就有“跃马引弓”，逐猎射兽；看上去像是有人纵马奔弛追逐似黄羊的野兽……

在唐代，画马名家不乏其人，唐代非常重视马匹，出现了许多画马高手（此时以独立的“马”为题材的绘画已处于萌芽状态）如韦偃、曹霸、韩干等，张萱的《虢国夫人游春图》就有马蹄轻快的景象，韩干所绘之马骠悍强健、神态俊逸，颇具英雄尚武的精神，在技法上更重视观察和写生，韩干的《照夜白》画的是唐玄宗的御马；《牧马图》在技巧上更加成熟，骏马身姿生动，牧人形象威武，人马合一，为其传世精品。

张萱《虢国夫人游春图》（局部）

韩干《牧马图》

宋代把中国绘画的技法推向一个高峰，画马最著名的当属李公麟。他的白描淡钩轻染，《五马图》是其代表作。《五马图》在线描和墨染方面加强了体积感，说明宋人已经开始精研马的比例、神态。但宋人笔下的多数马画都过于丰满。

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《五马图》

元代著名画家赵子昂的《浴马图》是一幅代表作，他一方面继承了唐宋传统 ，一方面在工笔重彩上细微刻化，他画的马在元代绘画领域中占有很重要的地位。但赵子昂的马形象比较雷同，在形体精确度上还有所欠缺。其次元人任仁发的《二马图》也是一幅画马力作。

赵子昂《浴马图》局部

任仁发《二马图》

明代画马有成就的不多。大多是摹拟宋元笔法，缺乏独创性。仇英、商喜的人物故事画中虽也多见画马，但其形象不出宋、元之外。

清代画马有意大利人郎士宁、艾启蒙，来中国入画院。他们的特点是形象准确、色彩鲜明、描绘细腻、一笔不苟。但笔下的马过于写实，在“神似”上表现的比较欠缺。郎世宁的《百骏图》是其代表作。清初还有张穆，钱南园画马也颇负盛名。除此之外还有沈振麟，尹少泉等。

郎世宁《百骏图》局部

近代的徐悲鸿先生，画马破除了传统的技法而另劈新径，首创了以大笔浑厚的水墨写意笔法，为画马的技法开了新生面。按下不表。