弗朗切斯卡与他的宗教画

引言：皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡，不是佛罗伦萨人，而是住在托斯卡纳地区一个小镇上。他直到后印象派大师塞尚，启发人们用新的眼光去发现色彩和造型后，才被美术史家们重视，并提高到大师的地位。

弗朗切斯卡曾在佛罗伦萨住过三年，在那里研究过马萨乔、安吉利科和他的老师威涅齐阿诺等大师们的透视学原理、造型方法、光线和色彩的应用。他具有数学天才，深信只有在那些极其明晰而纯净的几何物体结构中，才能发现最美的东西，他曾写出西方美术史上第一篇艺用透视学论文，创造出弗朗切斯卡式的“建筑结构式的构图”。他从数学观念出发，把对光线和色彩的敏感与在绘画平面上再现立体空间造型结合起来，形成自己的独特画风。画家晚年特别对色彩和光线感兴趣。

基督受洗﹝Baptism of Christ﹞

1448 ~ 1450 年

蛋彩?画板，167 x 116 公分

国家画廊，伦敦﹝London﹞，英国

皮耶罗•德拉•弗朗切斯卡： 

皮耶罗•德拉•弗朗切斯卡(Piero DellaFrancesca)于1415年左右出生于波尔哥•圣塞波可(Borgo San Sepolcro，现今的圣塞波可)。圣塞波可位于佛罗伦萨东方约八十公里处，沿第威勒河上一个富裕、有魅力的小城镇。皮耶罗似乎对故乡一直抱持着热爱，即使在他成为画家离开故乡、前往当时的艺术中心都市工作时，也未曾离弃过与圣塞波可的牵绊。他还积极参与当地政治，于1442年、1467年当选圣塞波可议员。而在他的作品背景中也经常出现故乡的自然风景。

虽然没有任何有关弗朗切斯卡的出生纪录，但他的出生年应可以从他最早的纪录来推测。最早有关他的名字的文献纪录，出现在1431年6月，这一年他因描绘教会行列祈祷仪式用的烛台装饰画而获得一笔报酬。此后从1432年至1438年，他的名字数次出现在与当地无名画家安东尼奥•丹吉亚利一起工作的纪录中。

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圣法兰且斯可教堂唱诗班座席的壁画系列

1450 ~ 年

湿壁画

圣法兰且斯可教堂，亚勒索﹝Arreso﹞，意大利

据推测，当时弗朗切斯卡是跟随这位画家习画，后来还成为他的助手。不过在1431年他便已经因工作而获得报酬，所以一般都认为当他1432年与安东尼奥结为师兄弟的关系时应该已不是小孩，而是十几岁的青少年了。由此来推算，他的出生年应该是在1415年左右。

弗朗切斯卡的父亲贝奈迪特•迪•弗朗切斯基经营皮革业，也是羊毛商。虽然无法了解弗朗切斯卡的姓氏为何与父亲的稍有不同，不过最常见的一种说法，是“来自他的母亲罗曼娜-迪•培里诺•蒙第卢基”。由于拥有制革业与染皮革用的厂房，还有数栋宅邸与农场，贝奈迪特家的生活显然过得相当优越。现在我们虽然对弗朗切斯卡的孩提时代一无所知，但他应该获得了良好的教育，因为他既懂得拉丁语又擅长数学(晚年时撰写了许多有关几何学与远近法的论文)。

乌比诺公爵画像﹝The Duch of Urbino﹞

1465 ~ 1466 年

蛋彩?画板，47 x 33 公分

乌菲兹美术馆，佛罗伦萨﹝Florence﹞，意大利

弗朗切斯卡的父亲经商成功，所以也相当鼓励儿子学习数学。在乔吉欧•瓦萨利(Giorgio Vasari，1511-1574年)所著《美术家列传》(1550年发行，1568年增补改订)中曾记载：弗朗切斯卡“年轻时一直埋首于学习数学，直到十五岁才决心当画家。”瓦萨利的著作虽然没有说得很明白，但应该是最接近事实的。因为这段记载相当符合弗朗切斯卡出生于1415年左右、干1431年成为画家的记录。

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有记录记载，弗朗切斯卡跟随安东尼奥•丹吉亚利工作了六年后，于1439年第一次离开了圣塞波可。这一年的9月7日，多明尼克•委涅齐阿诺在佛罗伦萨因为制作圣伊吉迪欧教堂内厅的装饰湿壁画而获得报酬，他助手的名字，就是“波尔哥•亚•圣•塞波可出身的皮耶罗•迪•贝奈迪特(贝奈迪特之子弗朗切斯卡)”。多明尼克是当时杰出的意大利画家之一，他的作品以描绘沉稳、明亮的光线见长，并具有细腻的色彩感。他的作风的确对年轻的弗朗切斯卡造成影响。可惜的是圣伊吉迪欧教堂的湿壁画后来遭到了破坏，此外没有任何其他的记录说明弗朗切斯卡曾在多明尼克的手下做事。同样的，也只有这一个记录证实了弗朗切斯卡曾经待在佛罗伦萨，所以他年轻时期很有可能都在佛罗伦萨度过。为什么这样说呢?因为，从弗朗切斯卡的作品中可以看得出来，他钻研过15世纪初的佛罗伦萨画家，特别是马萨乔作品的痕迹。

乌比诺公爵夫人画像﹝The Duchess of Urbino﹞

1465 ~ 1466 年

蛋彩?画板，47 x 33 公分

乌菲兹美术馆，佛罗伦萨﹝Florence﹞，意大利

1442年弗朗切斯卡参与选举，当选了圣塞波可的议员，三年后因此获得了首次描绘巨幅画作的契约—由“慈悲的信徒团”委托绘制大型祭坛画，并先拿到了报酬。“慈悲的信徒团”是从事慈善活动的宗教团体，其中包括协助病人的看护与死者的丧葬等。在契约中，明定这一幅祭坛画必须在三年内完成，并且要由弗朗切斯卡一人独立完成。虽然明定了这样的条件，但这幅祭坛画的实际绘制期间更长，而且还是有助手描绘之处。1455年，信徒团对于弗朗切斯卡已收取报酬十年了，画作却迟迟尚未完成深表不满。结果据说画作到了1462年左右才完成。这幅祭坛画之所以延宕了这么久，并不是因为弗朗切斯卡描绘的方式太过缓慢或过于小心翼翼，而是他同时还接了其他地方的委托工作，必须经常离开圣塞波可。

由于没有任何纪录说明弗朗切斯卡何时去了何处旅行，即使是这幅画作，也没有任何直接、间接证据让人可以了解它确实的绘制时期，所以弗朗切斯卡的绘画历程一直很难予以回溯。他最具规模的大型系列作品，现存于圣塞波可西南方约三十公里处的阿雷佐，以及与他最有关联的乌尔比诺从圣塞波可往东北方约五十公里的距离)。不过有人认为，弗朗切斯卡除了故乡和他数度造访过的主要都市之外，曾远行至更远的地方，往北可达费拉拉(Ferrare)、里米尼(Rimini)，往南则到过罗马。里米尼如今还留存着他在1451年所描绘的湿壁画。另外还有纪录记载，1459年他在罗马为皮乌斯二世(PiusⅡ，另译成庇护二世)绘制一幅湿壁画。可是除此之外，他在旅行途中的任何作品都没有留下明确的记录。

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基督降生﹝The Nativity﹞

1470 ~ 1475 年

油彩?画板，124 x 123 公分

国家画廊，伦敦﹝London﹞，英国

弗朗切斯卡在费拉拉、里米尼、乌尔比诺，均为当时有力的资助者工作。例如，有费拉拉的李奥纳多•迪斯提，以及里米尼的西吉斯蒙德•马拉提斯塔、还有来自于乌尔比诺的菲迪利哥•达•蒙特费特罗等。

李奥纳多•迪斯提从1441年至1450年去世为止都是费拉拉的诸侯。尽管他治理费拉拉的时期很短，却将该地提升为意大利文化的一大中心地。弗朗切斯卡曾为他绘制宫殿、圣阿格斯提诺教堂的湿壁画。虽然现在这些画作并没有保存下来，但在当时给予当地画家很大的影响。西吉斯蒙德•马拉提斯塔是1432年以后里米尼的君主，于1468年去世。在他治理里米尼期间曾有一庞大的艺术计划，就是改建圣方济教堂（或圣弗朗切斯科教堂）个人礼拜堂。现在，这栋建筑以马拉提斯达阿诺（马拉提斯基教会）之名而闻名于世，弗朗切斯卡是参与这项事业的艺术家之一。菲迪利哥•达•蒙特费特罗从1444年至1482年去世为止，都是乌尔比诺的君主，统治着这个地区，他的宫廷是意大利最冼练、进步的场所之一，吸引了无数如弗朗切斯卡般的画家、建筑家、小说家、音乐家等。

弗朗切斯卡在费拉拉工作的准确期间是在40年代后半期。另外，从里米尼的马拉提斯达阿诺的绘图日志中得知，1451年，弗朗切斯卡确实是待在里米尼的。可是却无从得知弗朗切斯卡是何时开始与乌尔比诺扯上关系。只留下了1469年，他应画家，也是诗人的乔凡尼•珊提(Giovannisanti，1431/40左右-1494年，拉斐尔[他本名为拉斐洛•珊提Raffaello Santi，1483-1520年]之父)之邀的纪录。不过，弗朗切斯卡似乎从那时候直到1492年去世为止，一直都是待在乌尔比诺长期间的作画。

圣母子与诸圣人 

﹝Madonna and Child with Saints﹞

1472 ~ 1474 年

油彩?画板，248 x 170 公分

布列拉美术馆，米兰 ﹝Milan﹞，意大利

至于弗朗切斯卡在乌尔比诺描绘什么样的绘画，由于欠缺详尽的资料，以致于他的作品在学者间产生许多的争议。举例而言，弗朗切斯卡有名的肖像画《乌尔比诺公爵夫妇》（菲迪利哥•达•蒙特费特罗与他的妻子巴提斯塔•史佛尔兹，)，一说是在1459年，俩人结婚的那一年描绘的；另一种说法则是70年代中期所画的。但许多的学者认为，这是在公爵夫人巴提斯塔•史佛尔兹去世后，为追悼她而绘制的。

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同样的，有关弗朗切斯卡现存最有名的系列作品《圣十字架的传奇》的绘制年分也没有正确的资料。这个系列的作品现存于阿雷佐的圣方济教堂，最初是委托佛罗伦萨画家毕奇•迪•罗伦佐绘制(1452年去世)，而当时罗伦佐已届八十岁高龄。一般说法是，弗朗切斯卡在毕奇死后接手了这项绘画工作，但实际的情形是毕奇在去世前的数年便因健康情况不佳而推辞了这项工作，并返回佛罗伦萨，而迟至1450年左右弗朗切斯卡才开始绘制这幅湿壁画。另一方面，如果从绘制完成的年分来看，惟一清楚的是湿壁画应该在1466年已经完成，因为同一年的记录中有提及，弗朗切斯卡是这件作品的绘制者。《圣十字架的传奇》的绘制期间竞然也长达十五年之久。弗朗切斯卡总是耗费很长的时间作画，而且在绘制期间还前往不同地方旅行，所以同一幅作品他总是要分好几回才能够完成。

即使在阿雷佐与乌尔比诺绘制大幅画作的期间，弗朗切斯卡与故乡圣塞波可的关系也不曾稍有疏离。1454年，他签定了描绘圣塞波可的圣阿格斯提诺教堂祭坛画的契约，契约中规定弗朗切斯卡必须在八年内完成作品。按常理来看，这可说是非常宽松的进度要求，教会方面恐怕也很了解弗朗切斯卡不可能在正常的制作时间内完成。实际上，弗朗切斯卡的绘制期还是超过了契约所规定的期限，这幅祭坛画到1469年都还没有完成。因为弗朗切斯卡接下这项工作期间，同时也着手其他工作，如描绘圣塞波可市政厅中有名的湿壁画《基督的复活》（约1460-1465年）此外，约当同一时期又或是更早一些，弗朗切斯卡在距圣塞波可数公里外、母亲的出生地曼特奇描绘当地圣母堂的湿壁画《慈悲的圣母》（代表身分尊贵、穿有披风的圣母）。

弗朗切斯卡最后的契约也是由“慈悲的信徒团”委托绘制的圣母湿壁画。由于与弗朗切斯卡最初接获的祭坛画是相同的契约主，所以直到1478年才收到报酬。但关于这次的委托，除此之外别无其他纪录，画作是不是他本人所画的也无从得知，即使他真的画了这幅画，实际上也找不到了，理论上这幅画作后来应该是遭到了破坏。何况当时弗朗切斯卡已经是六十几岁的人了，也许他放弃了绘画而将所剩无几的岁月专心投注论文的撰写，而且他视力日渐衰退，越来越难执笔画画恐怕也是原因之一。据说，他在晚年时双目几乎全盲，所以当他还看得见时，至少在1487年之前就已经找来法律专家立下遗嘱。遗嘱中，他描述自己仍然“精神、意志、肉体均很健康”。一生未婚、也没有子女的弗朗切斯卡，将遗产全部留给弟弟安东尼奥与亲戚。最后在1492年10月，他七十多岁将近八十岁时去世，遗体安葬于圣塞波可的巴迪亚修道院中。