倪有鱼的“逻辑拼贴”

2010年开始创作的《摘星楼》，被倪有鱼自称为“最复杂的拼贴”作品。艺术家将多年收集来的大量画册中关于中国古代界画楼阁图加以剪裁，将这些楼阁图的碎片还原成零碎的“建筑材料”，然后重新组装，“建造”出一栋莫须有的“摩天高楼”。这栋高楼保留了古代工笔界画的语言形式，而在结构逻辑上又是离奇荒诞的。于是就形成了从“绘画原作”——“摄影复制品” （现代印刷的画册从某种意义上说是根据绘画而来的摄影图片）——“绘画原作”的循环转换。而倪有鱼所说的难度，正是在于对拼贴材料的构思和使用，并不仅仅是像美国波普艺术那样“无厘头”般获得图像快感，而是试图在大量原本毫无关联的材料中建立某种理性的逻辑关系。仅此一点微妙的区别，难度可想而知。而2011年开始的《逍遥游》系列，是他这种思路的延续。艺术家将几年里从各地旅行收集到的上千张风景老照片摆在一起，花很长时间去观察细节，然后选择“有关系”的一组加以剪裁，拼贴成一张张虚拟的风景照片。若不是仔细辨别局部荒谬的景观，一眼望去还以为是一张普通老照片。此时，产生一种真实与虚假的互文关系——所有来源都是真实客观的摄影，而拼贴后的结果作为摄影，又是虚构的，具有欺骗性的。（本文节选自《简史：倪有鱼》 中国美术学院出版社 2012）■