约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）

博伊斯曾说，“人人都是艺术家”，但笔者认为“人人又都不是艺术家”这样一种说法并不是全然抹杀了艺术与非艺术的区别，也不是一种乌托邦的艺术社会理想，而是说每个人身上都有艺术家的素质，或许艺术家并不应该成为一个严格意义上的职业，而是一种生活姿势。当你艺术地对待生活时，你就是艺术家了。具体做什么的，反倒不是那么重要了。

Joseph Beuys约瑟夫·博伊斯，1921年5月12日－1986年1月23日，是著名的德国行为艺术家，其作品包括各种雕塑、行为艺术，信奉人人都可以是艺术家的观点。代表作如《如何向死兔子讲解图画》《油脂椅》等。

1938年后他加入了阿道夫希特勒青年团，二次世界大战中参加空军，曾受伤降落在苏联领土被当地鞑靼人所救。战争中多次负伤使得他腿脚有毛病，行动不便二战后在克莱沃向当地艺术家学习雕塑及绘画艺术，同时认识了凡·格林腾兄弟。1947年博伊斯进入杜塞尔多夫艺术学院开始系统地学习艺术，师从恩塞林（Joseph Enseling）、马塔利（Ewald Mataré）等人。然而1953年他大学毕业后却找不到工作。其未婚妻也解除了和他的婚约，这些打击使得博伊斯一蹶不振并一度打算自杀。凡·格林腾兄弟帮他举办了一些小规模的展览，同时把他送到乡下两兄弟母亲的农场内进行调整。在农场生活工作了两年之后博伊斯重新恢复了信心，1959年与艾娃·汪姆芭走入婚姻殿堂并育有一对儿女。1961年，他被母校聘为教授，然而他本人并不喜欢学院僵化的制度。1967年建立了德国学生党，因为与学校方面的矛盾而在1972年被开除。1978年由于学生们的支持又恢复了他的教授名誉，正是在这几年中他积累起了国际声誉.1986年博伊斯死于杜塞尔多夫。

约瑟夫·博伊斯在20世纪40年代成为德国空军，帅！

《如何向一只死兔子解释绘画》1965年

他在杜塞尔多夫的一家画廊进行了一场行为艺术表演。他将蜂蜜满满地涂在头部，脸上贴一层金箔，怀抱一只死去的兔子，手掌轻抚着它，从一幅画走向另一幅画，最后他坐下来用柔和的声调喃喃细语，向死兔子解释绘画。

《有油脂的椅子》  1964  

构建暖性社会的代表性象征。在木椅子上堆叠的一块奶油，利用油脂所产生的温度变化，通过材料本身的暖性特质，使人产生解剖学、心理现象等联想，触摸人类温暖体验。

I Like America and America Likes Me，1974

《我爱美利坚,美利坚爱我》，1974

博伊斯著名的行为艺术，表演过程是：博伊斯从杜塞尔多夫乘飞机抵达纽约肯尼迪机场，身裹毡布，用担架抬下上了一辆救护车，直送画廊。然后与一只荒原狼相处一室。开始时，他裹着毡布，揣着一个手电，露出一根拐杖，人与狼互相窥视。时不时，博伊斯敲打着挂在脖子上的三角铁，后来，好像开始建立睦邻关系，"与狼共眠"。三天后，他还是身裹毡布，担架、救护车、肯尼迪机场，返回杜塞尔多夫。

这个作品虽然没有他后期那些作品的观众可参与性，却是他影响最大的一件作品。在这件作品中，高度集中运用了符号的力量和宗教活动的魅力，使得在与传统概念中的神圣动物相接触中找到崇拜、动物和人的相通点和交融的可能。这件作品完成后，他激动的说自己能够活下来完全是神的作用。

1981年，波伊斯在第七届“卡塞尔文献展”开幕式上，种下“7000棵橡树”计划的第一棵树。他在弗里德利卡农场美术馆前,放了7000个花岗石砖,并在其中一个石砖旁种下了第一棵橡树。这个象征性的举动只是个开始，之后有许多追随者重复相同的动作，最后一棵树则一直到艺术家死后，才挨着第一棵树的旁边种下。

《给卡塞尔的7000棵橡树》这个计划，包括7000次反复的创始动作，让人和其所出的地点因此联结，透过栽植一棵树和一个花岗石砖的象征性举动，让这个场所和周遭的环境区隔开来。被选中的是橡树，因为它经常被用来代表日尔曼人的灵魂。这7000棵橡树也因此代表相当稠密的一个群体。假如人等同与树，聚集大量个人的城市就是一个森林。

根据博伊斯的阐述，这个计划是一个“对于所有摧残生活和自然的力量发出警告的行动”，而透过这个口号，他的作品成为哲学的实践，强调人与自然的深层关系，以及每个个体必须身体力行，以超越那些远离自然的力量。

[page]

博伊斯其他作品：

Hearts of the Revolutionaries: 

Passage of the Planets of the Future，1955，29.5 x 49 cm

Actresses，1958，20.7 x 29 cm

Wooden Virgin，1958， 18 x 23.7 cm

Halved Felt Cross with Dust Image "Magda”，1960-65， metal, paper, felt, dust, wire, nails，108 x 68 cm

Brightly-Lit Stag Chair, 1957-1971

2 Sheep's Heads, 1961-1975

Acer platanoides，1945，

MediumLeaf on paper，474 x 317 mm

Tweet，1954-58，

MediumWatercolour 

and gold paint on paper and board，213 x 304 mm

FILTER，1958，

Graphite and gold paint on paper， 287 x 203 mm

Untitled，1958，Watercolour and tempera on paper，351 x 475 mm

纵观他的一生，波伊斯感兴趣的是自然世界的方方面面。自然科学是的博伊斯的极大兴趣从小之一。作为一个孩子，他收集和编目生物标本，并在他家做了一个小实验。

Untitled，1974，

Graphite and oil paint on paper， 208 x 148 mm

[page]

Langhaus (Vitrine)1953-62，

Wood, glass, felt, oil paint and paper

Model for a Felt Environment，1964，

Wood, glass, felt, oil paint and lead

Dumb Box1982，Copper and felt， 470 x 1080 x 630 mm

In this Way the Dictatorship of the Parties can be Overcome1971，

Felt, wood and glass，1150 x 850 x 78 mm

Coyote II1980，Photograph,

black and white, on canvas with oil paint，455 x 703 mm

Coyote I1980，Photograph, 

black and white, on canvas with oil，452 x 702 mm

Untitled (Vitrine)1983，

Wood, glass, steel, copper, iron and felt，

2060 x 2200 x 500 mm

Fat Battery1963，

Felt, fat, tin, metal and cardboard， 132 x 373 x 248 mm

The End of the Twentieth Century，1983-85，

Basalt, clay and felt，900 x 7000 x 12000 mm

Capri Battery, 1985