【嘉德春拍】兼具宋明风格的佳例——黄花梨有束腰半月桌

半月桌，又名半圆桌或月牙桌，由圆桌衍生而来。对桌合拼，似圆月一轮，分则如两半月牙，故而得名。

▲ 参阅：王世襄 《明式家具研究》图版卷乙126，三联书店（香港）有限公司，1989，第118页。

据王世襄先生《明式家具研究》考证，明代传世的半圆桌，其桌面的直边一般都凿有榫眼。有的虽经堵塞，但眼痕尤在。这说明当时的使用者曾用栽销将两张半圆桌联结在一起，作为一张大圆桌使用。此考证亦可佐证文献所述。

这件月牙桌，是兼具宋代和明朝的风格佳例。四足，插肩榫结构，足端采用的也是插肩榫案足的式样，而不是一般有束腰家具的内翻马蹄。内翻马蹄用在方形结构家具的方腿上才符合文法，而此桌为半圆形。宋代家具的造型，常常为明式家具提供灵感，由此可见。

此桌圆弧优雅，构造坚实，黄花梨制，纹理细腻润泽，赏心悦目。桌面平镶独板面心，使用痕迹自然。圆边边抹三接，面下施以十字枨。边抹素混面，束腰窄细，若有若无。牙板用料厚实，剜出壸门轮廓，线条流畅利落，展现出一定的力度。四足间安一木整挖的罗锅枨，倒棱圆润。

四足的线条十分体现古代工匠的功力，上舒下敛，过渡十分微妙，颇为耐看。此桌后足恰好是前足厚度的一半，与《鲁班经匠家镜》所说的“桌脚四只，两只大，两只半边做，合进都一般大”一致，即两张半月桌合为一张圆桌后，厚度为一半的半足则拼成一条整足。

▲ 半月桌，晚明《明月环》木刻插画

需要特别指出的是，成对的半月桌，无论何种木料，都很少流传至今，黄花梨制者更是少之又少。而且，即使最初做成一对，它们也极有可能是分别凭墙而立的，这在流传下来的晚明《明月环》、《西湖二记》等木刻插画中可以见到，上承香炉、花器诸艺，用以装缀雅室，犹如香几，但又存在些许不同。

▲ 半月桌，晚明《西湖二记》木刻插画

若说香几于雅室独立，那么半月桌却是贴于后墙，节约空间的同时，又与后墙一齐形成一组完整的陈设。这令人想到，在园林构景的手法中，十分常用的“借景”，这种手法有意识地把园外的景物“借”到园内视景中来，扩展了景物的广度和深度；而半月桌与墙面的构景，也可以理解为陈设布局的“借景”，同样达到了扩展景物广度的效果，也许是古人无意为之的别出心裁吧。

▲ 清早期 黄花梨有束腰半月桌

中国嘉德2016秋拍

《清隽明朗-明清古典家具精品》专场Lot 4613

成交价：RMB 8,050,000

中国嘉德2016秋季拍卖会的黄花梨三足半月桌，是难得一见的传世精品，为爱德乐夫妇的旧藏，也是当时竞价激烈的明星拍品，最终以805万的高额成交，赢得满堂彩。该桌以黄花梨为材，桌面攒框镶板，有束腰。牙、腿以插肩榫结构相交，沿边皆起阳线，壸门牙板流畅柔婉，出尖处雕刻回纹。贴墙一面安罗锅枨，起到加固作用。三足修长，至底内翻俊俏的马蹄足。整器简约凝练，端庄秀婉，体现了明式家具的风范。

而本次中国嘉德推出的黄花梨有束腰半月桌，制作形式高古，兼具宋、明风格，为四足，足端采用的是插肩榫案足的式样，而不是一般有束腰家具的内翻马蹄。也由此见到宋代家具的造型，常常为明式家具提供灵感。

我们不难想象，可以独立使用的半月桌，自然也在追求丰富多样的形式，或三足，或四足；或足端着地，或脚踩托泥；或有束腰，或无束腰；足端式样也不尽相同。各具风采，神韵异然，唯期待能见到更多的精品佳例。

总而言之，由圆桌衍生而来的半月桌，在历史发展的长河中，逐渐脱离两桌合成之后的单一、朴素的使用功能。其风格造型，也因文人不同的需求，或简约秀雅，别致灵动，或方正贵气，端庄沉稳，但都在书斋雅室中找到了自己独立的位置，被赋予了越来越多的审美功能。