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场景丨权力的游戏：她才是史诗世界的幕后缔造者

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引言

随着《权力的游戏》最终季的热播，剧迷们的热情再一次被维斯特洛大陆上的奇幻史诗点燃。在这个庞大世界搭建的背后，自然少不了美术组的创造力，今天，我们将看一看制作设计师黛博拉·雷丽（Deborah Riley）是如何创造了一个能够让观众沉浸信服的世界。

黛博拉·雷丽 Deborah Riley

○制作设计师（《权力的游戏》第四季至第八季）

○最早在澳大利亚昆士兰大学学习建筑设计，而祖母的一句“你画了太多的直线了”的感慨之后，她放弃了成为职业建筑师的想法，转而进入了悉尼著名的国家戏剧艺术学院学习舞台设计，毕业之后进入了《黑客帝国》剧组成为一名场景设计师帮助绘制建筑图纸，之后便一直从事影视设计工作。

建筑学的背景让她能够从历史中快速找到场景设计的灵感，从纳粹建筑师阿尔伯特·斯佩尔对于权力象征的追求到弗兰克·劳埃德·赖特的材料质感，都为《权力的游戏》的世界搭建提供了启发。她说到建筑课程“行为与环境心理学研究”给她的巨大影响，“每当我们阅读一个场景时，我们都必须弄清楚它是如何影响人的，以及应该怎样利用微妙的视觉线索来更好地讲述故事”。

弥林王座的空间形式与材料显然受到了现代建筑的启发

从龙石岛说起

丹妮莉丝重返龙石岛对于角色的塑造是一个具有重大意义的时刻，而美术部门则需要为这一段剧情提供登陆的海滩、入口的大门及台阶以及一系列的庭室。

在入口大门的设计过程中，最初的概念是设计两只龙爪，但后来却因为如果只有爪子而没有龙身会显得酷似鸡爪被否决。于是入口处的两只龙头就这样确定了，而后经过雕刻与现场的组装，进入了最终的镜头。

龙首大门的概念设计

雕刻中的龙首

棚内搭建的龙首大门拍摄场景

在设计龙石岛的会客厅时，最初为了强化空间的整体感，设计师想到了建筑师路易斯·康设计的萨克研究中心中那些明确的形状和透视线条，以及原始的混凝土带来的粗野质感。但当到达外景场地时，设计师认为最好的灵感应该来自于其独特的地貌特征，而整座建筑则应该如同雕塑一般被雕刻在岛屿的地貌之上，而且王座也不应是一种可移动的家具，更应该成为整个建筑的核心。高直的空间设计与侧向的采光窗，加上向上的三角形元素的空间母题，让整个室内空间如同踮脚站在针尖一般令人心悸，更加强调了这石头教堂般的空间中体现出的权力与地位。

龙石岛会客厅的概念设计

会客厅的设计平面图、剖面图

最终搭建完成的王座

龙母军队的Silence战舰

设计The Silence战舰之前，设计师们参考了大量的历史中的战舰类型，从中世纪时期日本的战舰到罗马海军。由于剧本的需要，设计了一个大型的板桥，用于登上对方的甲板。舰艇则因为尺度实在太大，只建造了前半部分。在设计草图绘制完成后，首先在Maya和ZBrush中建立模型，之后输出给制造部门，在很短的时间内，用CNC切割出需要的木料来组装甲板。