520，谁能看到绿光，谁就能得到幸福

今天是5月20日，

“谁能看到绿光，谁就能得到幸福“。

是的，其实电博君说的正是侯麦的《绿光》，女主角坚信关于绿光的传说：谁能看到绿光，谁就能得到幸福。这样一个带有一点奇幻色彩的爱情故事，侯麦依旧是娓娓道来。在今天这个充满爱的日子，电博君想把这部影片推荐给大家，大家可以在“Les Contes humains 人间男女”埃里克·侯麦回顾展第二轮放映中欣赏到这部侯麦的经典作品（排片表见文末）。

《绿光》的映前我们将邀请大家熟悉的btr老师，为大家带来一场映前导赏。

66岁的侯麦拍下了他第二个系列“喜剧与谚语”的第五部电影《绿光》，电影描述的是女主角戴尔芬的假期经历。《绿光》上映后引发巨大反响，侯麦也首次获得第43届威尼斯电影节的金狮奖。

《绿光》的故事原型来自于1882年凡尔纳的一本名叫《绿光》的小说，原小说内容描述一位继承万贯家产的苏格兰千金在与两位执意要把她嫁出去的叔父周旋时，发生的既奇幻、又诙谐的故事。在这位千金小姐坚持自己只能嫁给在“绿光”（日落前的最后一道光芒）协助下让她能够看清对方的心思的对象，于是女主角决定前往沿海地带寻找晴朗无云的天空和她的白马王子，路途中她必须摆脱一位书呆子的纠缠，最后投向一位年轻的画家的怀抱。就在她完全忘了绿光这回事的时候，天空就突然出现了绿色的光芒。

侯麦保留了小说的构架和为理想前往特定地点的追寻之旅，并在之中加入了许多即兴演出。为了将黄昏时的话题引向凡尔纳的绿光，剧组在最后一刻在沙滩上找到了陌生男子，演出片中搭讪戴尔芬和她朋友的年轻男子。剧组还非常凑巧地在当地找到了一位专门研究绿光现象地气象专家，让这位蓄着白胡子的德国老学者对着镜头侃侃而谈。光是这两个例子，就可以看出本片与众不同的地方，这是一部以“现实本身的质地”自行创作完成的电影，但却与创作者虚构的世界有着令人匪夷所思的相似度。

“我被电视采访中的自然景象所吸引，如果你去寻找它，你就可以发现它的魅力，因为观众已经忘记了摄影机的存在。”《绿光》是在没有任何正式制片资金的情况下开拍的。为了凑齐资金，侯麦尝试将电影与电视结合的创新想法，首次将《绿光》卖给了刚刚问世就有四十万订户的有线频道，使得绿光还未在影院上映前成本就已经收回了三分之二，并且得到了大量的播放量。与此同时，喜上加喜，这部作品赢得了威尼斯影展的金狮奖，而女主角玛丽·瑞莱也抱走了最佳女主角。上映期间，这部电影吸引了四十六万人次的入院观赏，成为法国影史上最赚钱的电影之一。

而侯麦这次强调摄影的低调拍摄让人们看到醉心于“平淡无奇”的手法时，也惹恼了许多人，原因是电影将庸俗的日常放大到大银幕上让人观看，许多观众因为看到自己被如实呈现在画面中而感到尴尬，为此还有位女性提起诉讼。

为了辩解，侯麦搬出一套既讽刺又动人的说辞“认为自己在某天、某时被拍到在某间露天咖啡雅座上独自抽着香烟，是侵犯其个人隐私的行为，当然前提是当事人真的是M小姐，对此我实在难以接受。过去人们赞美1960年代的新浪潮——我很庆幸自己也是其中的一份子——肯定它走上街道拍摄，一扫”旧电影”的陈腐气息。但这里所说的“街道”不仅仅是街道、人行道、橱窗，同时也包括了真实人群创作出来的热闹氛围。抛弃这种背景，无异于扼杀法国电影的活力，剥夺它的特殊性及诋毁它在海外的声誉。这样的价值令人会想到的不再是新浪潮，而是电影本身的发明者。当初卢米埃尔游走街上拍摄巴黎居民，事后邀请他们欣赏成品，每个人都开心得不得了，而不是开口要求损失赔偿，况且他们还自掏腰包自付观影费用……“。

侯麦在自己的一篇序言中说道“本系列与前系列最大的不同，在于主题与架构都不再涉及小说而是戏剧。第一个系列中的人物专注在描述、经历自己的故事，第二个系列的角色则着重于登台演出。前者自诩为小说中的主角，后者则是戏剧中的人物。”在这部侯麦风格特殊得作品形成之际，因为天气原因和剧组奔波疲惫未能在巴斯克拍摄到绿光。侯麦也不同意在底片上自行描绘绿光这样移花接木的拍摄方式，便专门派人前往加那利群岛蹲守绿光现象，侯麦后来也同意调色凸显片中的绿色光芒，因为他很清楚这个非同寻常的故事需要一些魔幻细节的加持。

故事的结局（侯麦通常都是从写好的结局开始创作）：戴尔芬意外邂逅一位年轻的陌生男子，最后在他的陪伴下目睹了绿光。侯麦曾为此想过好几个片名，如《散步女子》、《假期之爱》、《女游客》等，都是在构思期间使用的名称，但最后还是以《绿光》这个名字，为尚未完整的故事划下终点。正如凡尔纳那本书中所写道的“谁能看到绿光，谁就能得到幸福“。

导赏人简介 

btr，作家、译者、文化评论人。著有《迷你》、《意思意思》等，译有《孤独及其所创造的》《冬日笔记》等。公众号“意思意思”（petite_mort）创办人。

具体购票方式如下：

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2. 猫眼APP，搜索“天山电影院虹桥艺术中心”，选择影片购票。