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hiart space·上海 | 梁浩“一种目光”图集

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梁浩个展 “一种目光”

A Kind of Gaze—Liang Hao

展期:2019.5.11-6.12

开放时间:周二至周日 10:00-18:00

电话:021-64387783

地址:上海市徐汇区龙腾大道3398号龙美术馆西配楼 hiart space

官网:www.line-gallery.com

一种目光

梁浩

他的动作每一个细节都遵循多年来的规律——这一次它没有受到人的意愿动摇不定的影响。每一秒钟一个单纯的动作，往侧面移一步，把椅子摆在离二十公分的地方，用揩布抹三下，朝右转半身，再向前走两步。每一秒钟都留下标志，既完整而匀称，毫无瑕疵。三十一，三十二，三十三，三十四，三十五，三十六，三十七。每一秒钟安排得丝毫不差。

橡皮——（法）阿·罗布-格里耶

梁浩个展“一种目光”一层展览现场

梁浩情书 2018 布面油画 23×23cm

梁浩一个被解释的桃子 2018 布面油画 23×23cm

梁浩马奈的绘画 2018 彩色有声影像 03′19″ 版数5

梁浩默契 2018 布面油画 120×160cm

梁浩橙色肖像 2017 布面油画 50×60cm

这总让人有一种紧张的感觉，掀开去看，再放回去。我在利物浦沃克画廊的时候看到那些作品，那些非常古老的作品，具体原因我不得而知，它们大概是年代太久远了，上面都放了一块遮联，刚好遮挡着画面，上面有文字提醒可以掀开看，看完之后恢复原来的样子，大概为了保护画面。当时我特别喜欢掀开的这个动作，极其简单的距离感与神秘感。所以我做了一些小的样本，用来挡住那些描绘被历史与时间物化的材料。这些就在眼前的画作却被遮挡起来，一幅崭新的绘画与画中经过时间与历史的遗物，那些是曾经它们得于运动的身体支点，和由于运动带来的产物。

梁浩 Marianne C. Taylor 项目（示意图）

2019 综合媒材尺寸可变

梁浩个展“一种目光”二层展览现场

梁浩 Marianne C. Taylor 个人信息 2018

收藏级H摄影纯棉数码输出 43×30.4cm

梁浩 2018 布面油画 160×160cm

梁浩 Marianne C. Taylor 草图 2018 布面油画 40×40cm

梁浩 Marianne C. Taylor 3D建模肖像图像

2019 收藏级H摄影纯棉数码输出40×42.3cm

梁浩 Marianne C. Taylor 地图住址图像

2019 收藏级H摄影纯棉数码输出 60×62.3cm

“作品Marianne C. Taylor 是我根据一份电脑生成的美国人Marianne C. Taylor的个人身份信息所创作的作品。用此回应图像产生的多种可能性以及关于网络信息安全，真实与虚拟之间的关系。”最早作者根据所生成的个人身份信息特征创作了两幅Marianne C. Taylor的绘画虚拟肖像，然后以这两张绘画为参考，用电脑技术建造一个的肖像，与此同时在地图上寻找她的住址，并在网络 truthfinder上搜索Marianne C. Taylor 的踪迹，记录了屏幕间的过程，(在屏幕记录的视频文档中，作者对搜寻的结果做了剪辑替换，增加Marianne C. Taylor 存在的真实度)

梁浩鲸鱼之骨 2017 布面油画 30×30cm

梁浩永恒 2017 布面油画 90×120cm

梁浩倪瓒三段式 2018 彩色有声影像 03′01″ 版数5

梁浩个展“一种目光”三层展览现场

梁浩悲剧时刻 2018 布面油画 110×140cm

梁浩犹豫 2018 布面油画 110×140cm

梁浩寻常物的嬗变 2018 彩色有声影像 02′33″ 版数5

梁浩一种目光 2018 布面油画 200×140cm

我觉得动作在我绘画中有很重要的因素，她们的展示、行为，隐喻甚至表演，让时间成为了可以度量的时刻。我在创作的时候也在经常做这些动作。比如完成一幅画大概要一个月的时长，但其实我大部分时间会重复一些动作，例如在画完一遍的时候，我会覆盖掉再画一遍，然后再一遍，然后再一遍……所有相近的动作相近的色彩，让他最后成为了一个更饱和的新色彩，而消耗的时间让时间又堆砌在那上面被保存起来，这种方式既像破坏掉了原本的图像又让其在本身的图像重生。

梁浩个展“一种目光”三层展览现场

梁浩感觉秩序 2018 布面油画 140×200cm

梁浩玻璃之下的彩虹 2018 布面油画 140×200cm

梁浩劳作话语 2018 彩色有声影像 01′13″ 版数5

梁浩桃子、玻璃、肥皂，与一切的支点 2018 布面油画 120×160cm

梁浩引而不发 2018 布面油画 100×81cm

这种反复的动作不是为了让其变得更精美，细腻，而是要让它变成一个漫长的过程，以至于下一帧永远停留在后面。而动作是什么，动作指向隐喻性的存在，那些被抛入情节中的动作，那些在劳作中现形的姿态，他（她）们一一对应着背后的指向，如果把动作比喻为一个词，那么它需要和另外的一些词组合起来才可以变成一句话，一旦变成一句话，变成一个动作，它的出现也意味着结束，变成过去，这些动作便成为了历史，有的成为了永恒，绘画是一个历史动作也是一个永恒的动作。

梁浩个展“一种目光”三层展览现场

梁浩冗长 2018 布面油画 70×60cm×9

梁浩另一种目光 2018 布面油画 200×140cm

梁浩牡蛎 2018 布面油画 40×50cm

梁浩手势与艰难 2018 布面油画 130×150cm

我以一种目光开展我的工作，同时也把这项工作当做一种目光去看待我正在关注的事情。正如那些描绘性别的绘画，她（他）们展示了一种在目光下的隐藏，也呈现出了一种无奈与犹豫。这些“动作”既包含着她（他）们内心的潜在意识，也受制与他人的目光之下。那位穿着女士裙子的男人，在目光之下如同静物一样站立在那里，准确的来说是被目光逼进了角落，在一块传统纹样的地毯上，手扶着那留空的沙发，这一个在历史中被反复用于描绘男性气质的动作。从我的一个角度，他既是真实的客观的，而另一部分来说，它也是我制造的一种结构，是隐喻的一种编排。

梁浩个展“一种目光”三层展览现场