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【保利春拍】血战古人：张大千仿古佳作《仿顾恺之醉舞图》

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POLY AUCTION

张大千仿顾恺之醉舞图

ZHANG DAQIAN Drunk Dancing After Gu Kaizi Style

镜心?设色纸本

mounted; ink and color on paper

125×60 cm 1947年作

RMB: 28,000,000 - 32,000,000

【题识】顾恺之醉舞图。丁亥秋日漫拟于大风堂，蜀郡张大千爰。

【印文】张爰、大千居士

【展览】「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」，保利艺术博物馆，2019年5月20-26日。

【著录】

1.《嘉德二十年精品录 · 近当代书画卷（三）》，故宫出版社，2014年版。

2.《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》，保利艺术博物馆，2019年。

张大千仿顾恺之醉舞图局部图

画人物最重要的是精神。形态是指整个身体，精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，才令人看了生内心的共鸣。

—— 张大千

张大千仿顾恺之醉舞图局部图

张大千《仿顾恺之醉舞图》，纸本设色，纵125厘米，横60厘米。本幅有画家自题「顾恺之醉舞图，丁亥秋日漫拟于大风堂，蜀郡张大千爰」。顾恺之为东晋时期的著名画家，多才艺、工诗赋、书法，有「才绝」、「画绝」、「痴绝」的「三绝」之称，尤精绘画，多作人物肖像、神仙、佛像、禽兽、山水。其传世作品以《女史箴图卷》、《洛神赋图卷》最为知名，惜为后世之摹本。顾恺之所作《醉舞图》早已湮没，根据1993年香港中文大学出版的高美庆编《梅云堂藏张大千画》，书中另收录了一件张大千1948年所作的《顾恺之醉舞图》，题为「醉舞图，李公麟临顾恺之本」，此作虽为白描本但在描绘内容、构图等方面两图一致，当有相同的底本。根据白描本上的张大千题记，底本就是《李公麟临顾恺之醉舞图》。

张大千 1948年作《醉舞图》

1949年重题

张大千仿顾恺之醉舞图局部图

一舞者踮足耸肩，长袖挥舞，另一舞者前顾后盼，舞手足蹈，虽有几分醺然醉态，却舞姿优美，动作明快；画幅前面的那位紫衣人作为司鼓，还兼做指挥，不仅双手击掌合著节奏，还口诵曲谱，脚踩节拍，从容地指挥着绿衣人唢吶吹奏，至于后面的两位，一位颓坐，一位垂立，也都专注地注视着舞蹈的表演。画中人全身心的投入似把观者也带进了优美的旋律和欢快的舞蹈之中了。

张大千仿顾恺之醉舞图局部图

张大千人物脸部画法

张大千仿顾恺之醉舞图局部图

南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》

在空间结构上，大千采用近观法，将主题人物拉到面前，因此作为背景的丛树不见树梢，好像使用望远镜头摄影一样，使观者能近距离亲切参与。大千的人物画特别注重手的动作，我们可以看到图中的舞蹈者，击鼓者、吹唢吶者和坐着观赏者的手指，都是如此优美，栩栩如生，大千先生都是毫不含糊地将每人每指每节一笔一笔地描绘出来，好似他在炫耀他的本领，却是一般画人视为畏途的「画人难画手」。大千机巧地将每个人不同的动作的手指的活动表现得淋漓尽致，尤其是那位击鼓者的手，是这样富有弹性和活力。此外，画中每个人的眼神，须发，具能纤毫不爽，令人叹为观止。