【保利春拍】昌古硕今：吴昌硕绘画选萃

缶翁的绘画创作与其书法相互交融，书画间互相渗透影响，先生受益甚丰，并有深刻体会，才使其书、画全面发展，达到新的艺术高度。是帧画中兰叶以中锋撇出，线条爽利劲健；兰花以纯水墨写出，画家将兰花阴阳向背，从含苞待放到盛开的各种姿态兰花的形态都曲尽其妙的表现了出来。画中竹叶与佛手的描绘同样足见画家深厚的笔墨意韵与对于纸张，画笔，所绘题材恰到好处的拿捏。

【题识】

1.东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。

2.袅袅幽兰花，团团朱栾实。种类虽不同，臭味自相得。山斋作清供，活泼胜顽石。如以昆仑奴，侍立美人侧。如我赏名花，相对两默默。偶然写此景，断甓磨古墨。旁观嫌冷淡，掩褎笑喀喀。我画难悦世，放笔心自责。高咏送穷文，加餐当努力。行画红牡丹，燕支好颜色。庚寅元宵节，苦铁吴俊。【印文】缶、缶记、安吉吴俊昌石、

【题识】是印取意在秦汉六朝之间，赵悲盦而后，谁复证此，灯下又记。【印文】苦铁、归仁里民

左起：王蕙芳、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、姚玉芙

吴昌硕作于1923年冬天的这幅《岁朝清供》，系梅兰芳（畹华）代王瑶卿向吴昌硕所索画。王瑶卿乃即梨园界被奉为「通天教主」的王菊痴，9岁学戏，19岁有大名，后自成「王派」，与谭鑫培并称「梨园汤武」，梅兰芳即王瑶卿的得意弟子之一。1923年12月5日至8日（农历十月廿八至三十），梅兰芳到上海，献演于法租界郑家木桥老共舞台，同演的有老生王凤卿，亦即王瑶卿之弟。至于此画的缘起，究竟出于梅兰芳在演出间隙主动为恩师请画，抑或是王瑶卿嘱咐乃弟由梅兰芳向吴昌硕求画，不得而知，但缶老是画，却的是用心之作。

此图写案头清供，虽常见而不落俗，清雅而高标。梅有出世之姿，素为老缶所喜绘，写来自然得心应手。丛梅随意插于梅瓶之中，其干屈曲如铁，其花凌寒怒放，繁而不乱，错落有致。其中一支向下，自然带出两枚香橼。红梅绿瓶黄香橼，铺陈有序，繁简得当，有香有色，别有雅致，自为文人所爱。吴昌硕的这幅《岁朝清供》，记载了三位艺术大师的「曲折」交往，实为一段艺坛佳话。

「唯有牡丹真国色，花开时节动京城。」洛阳和曹州的牡丹向来享有盛名，实际上杭州和上海的牡丹亦是国色天香，吴昌硕多年往来于江浙沪之间，自然耳濡目染。吴昌硕所画的牡丹，又与别人画的牡丹不同，在满足大多数受众的欣赏需求之外，也具有文人画的特点。在吴昌硕表现牡丹的作品中，有两个对立的因素构成：一个因素是兰梅竹菊，它们代表雅；另一个因素是华丽娇艳的牡丹，它代表俗，其实也不能够说是俗，只不过「富贵逼人」而已，故在清高自赏者眼中，就被贬谪了而已。这就使吴昌硕的作品有了一个重要的特点，即雅俗共赏，这也使中国传统的文人画走出清高孤高的文人艺术挟制，开始为普通大众所欣赏和接受。

【题识】高居香国号花王，绿叶扶持压众芳。纵得嘉名难副实，不如鞠有御袍黄。嫣红奼紫佐临池，惭愧人称老画师。富贵原从涂抹出，旁观莫笑费燕支。丁巳莫春之初，安吉吴昌硕时年七十四。【印文】吴俊之印、吴昌硕、雄甲辰

画中数株牡丹绽放盛开，花朵艳丽，红黄蓝白相间，光彩夺目，在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。此幅牡丹以单纯朴厚的笔法，大写意出花卉，复色运用酣畅自如，丰富的灰色层次使画面张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。牡丹向来代表富贵，此帧《富贵花开》气势磅礡，色彩祯祥，国色天香，宛然成为富贵长寿的象征。

《富贵神仙》取传统题材，以牡丹、水仙、玉兰及顽石入画。以牡丹寓意富贵，以水仙寓意神仙。水仙、玉兰、牡丹自然分成两个块面，高低错落，顾盼有致，犹如兵家布阵之犄角之势，互为照应。通过墨、色和巨石的调剂，不但没有产生杂乱无章的冲突，反而相得益彰地统一在画面之中。

画中牡丹盛开摇曳，富贵之气溢于纸上；水仙碧绿青翠，超凡脱俗。牡丹枝干以篆籀入画，下笔沈稳，徐疾虚实，抑扬顿挫，金石味极浓；水仙则用行草笔法，活泼流畅，松动飘逸。牡丹叶以大笔饱墨挥写，依枝干之势，上下错落，浓淡相生，元气淋漓；水仙用墨清淡，干湿适度，极富神韵。牡丹用没骨法画成，施以署红，用色沈稳，艳而不俗；水仙以汁绿淡染，素雅清高。艳者更艳，雅者更雅，真正做到了雅俗共赏。

吴昌硕  ?翠盖明珠

Wu Changshuo?Wistaria

立轴?设色纸本?135×50 cm  1918年作

hanging scroll; ink and color on paper

【题识】花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。春生仁兄雅属，戊午冬，吴昌硕老缶。

【印文】吴俊之印、吴昌石、归仁里民

【鉴藏印】养和斋书画

【著录】《艺璨扶桑—日本藏吴昌硕作品精粹》，上海吴昌硕纪念馆编，上海书店出版社，2009年。

RMB: 2,000,000 - 2,800,000

此作施墨浑厚沈稳、淋漓酣畅，构图不拘陈法，巧于经营布势。花叶用色淹润，笔力沈稳老辣，果断干净。在设色厚重的叶片，衬托之下，使得藤花更显清灵娇艳。串串藤花，如同玛瑙一般晶莹滋润，它们或聚或散，或虚或实，设色精雅，清新婉丽。挥洒之中妙趣横生，生动的笔墨赋予紫藤生机勃勃，营造出一派生机盎然的浓浓春意。吴昌硕，其最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他的绘画刀笔纵横，不经意间将书法、篆刻之章法、体势融入绘画，形成了富有金石韵味的独特画风。

《竹石图》中，其题曰：「拟傅啸生而反似板桥，取法乎中竞得乎上。」可知吴昌硕探索了风中之竹的画法，他取法于清代画家傅啸生，却与郑板桥接近，于是他融合众法，自成一家。此画中可见一斑，风中之竹姿态萧索绰约，意蕴清冷，尽管未设置环境，却从其态势联想起剑门之景，笔意雄健古拙，右侧行书落笔恣肆，行气茂密，富有拙厚的金石之意，与风竹相映成趣。画中以大写意法写墨竹几枝，布局简单却颇有气势，不落常规，几丛竹子穿插交错，用笔恣肆而沈穆，竹竿细瘦挺拔，意态清攫，竹叶繁复纷披，次第而生，画中密处愈密，叶不透风，疏处又信笔自如，笔墨酣畅淋漓，突出风势。吴昌硕画竹不受固有竹谱的限制，而是博采众长，以金石之法入画，在元明以来的「石如飞白木如籀，写竹还应八法通」基础上更进一步。

「山头雪霁云巑岏，剑门插天斜阳残；碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。」这首题画诗深受吴昌硕喜爱，他在画竹时曾反复题写，诗中不直接写竹，而是从寒冬时节的剑门写起，剑门关位于四川省剑阁县城北，两旁断崖峭壁，直插云霄，在群峰万木之中，云烟被强风吹散，可见数竿秋竹探出，长势蓬勃，在风雪中傲然独立。画家写此诗，并以诗中意境画竹，应有自况之意。

【题识】年来老兴无聊甚，破笔商量画夜梅。昨于友人处见李晴江画梅，着墨无多，颇得篱落水边高逸之趣，兹拟其意，而风致殊逊，钝根人不可语上乘禅，益信斯言矣。吴昌硕七十有五。印文：吴俊之印、吴昌石、无须吴

【题识】竹有节，不?灭，伴我岁寒一卷石。戊午春仲，七十五叟吴昌硕。印文：吴俊之印、吴昌石、鹤寿

【题识】岁寒交。吴昌硕。印文：吴俊之印、吴昌石、鹤寿

【题识】峭壁参天，流水潺湲，但闻花香，欲渡无船。甲寅四月，吴昌硕。印文：昌硕

【题识】雾鬣霜鳞写自看，翠涛万斛起毫端。大夫蓄意无人解，独立空山耐岁寒。甲寅四月，录翁山诗补空，吴昌硕时年七十有一。印文：昌硕、鹤寿

【题识】柯如青桐根如石。癸亥良月醉后泼墨成之，时客海上禅甓轩，老缶年八十。印文：仓硕、俊卿之印、虚素

【著录】

吴昌硕著录于：1.《近代十大名家书画选》第18页，长流画廊，1990年。2.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》第258页，山东美术出版社，2007年。3.《中国海派绘画系列——吴昌硕王一亭作品选》第47页，上海自贸区国际艺术品交易中心。

【黄宾虹题跋】高低楼阁翠微中，上下溪流石罅通。野鸟惊飞知客到，乱红揉碎一林枫。宾虹题。印文：黄质私印

吴昌硕   ?篆书「信天居」

Wu ChangshuoCalligraphy in Seal Script

镜心?水墨纸本?1895年作

mounted; ink on paper

33.5×119 cm 

 

【题识】信天居。古人「背方州，抱员天」即谚语所谓靠天吃饭之意。石墨道人以信天二字名其室，其到功深，于此可见。乙未五月，吴俊卿。

【印文】吴俊卿印、仓石、破荷亭

【著录】

1.《中国近现代名家画集—画苑集珍》，第9页，上海书店出版社，2006年。

2.《海上丹青—书画名家选集》，第二图，上海人民美术出版社，2005年。

3.《吴昌硕匾额书法集》，第6页，西冷印社出版社，2014年。

【说明】由吴昌硕家属提供。

 

RMB: 500,000 - 800,000