{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

“新锐”的指挥大佬与275年历史顶尖名团，将擦出怎样的火花？

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

5月16、17日两晚，在莱比锡布商大厦音乐厅举行莱比锡布商大厦管弦乐团（LGO）的乐季音乐会，由乐团的音乐总监安德烈斯·尼尔森斯（Andris Nelsons）指挥。当晚，首先演出小提琴协奏曲《埃忒耳》（Aether），这是莱比锡布商大厦管弦乐团和波士顿乐团联合委约塞巴斯蒂安·库里尔（Sebastian Currier）创作的。当晚的演出是这部作品的欧洲首演。而世界的首演和美国的首演，是在5月2-4日美国波士顿乐团（BSO）2018-19年乐季最后一套音乐会中举行。尼尔森斯同时是莱比锡布商大厦管弦乐团和波士顿乐团的现任音乐总监。

LGO在5月16、17日那套的音乐会节目中，除了首演《埃忒耳》，重头戏还有柴可夫斯基第五交响曲。相对贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、瓦格纳这些传统的德奥作品，柴可夫斯基的交响曲不算是莱比锡布商大厦管弦乐团最经常上演的曲目，之前与这些关系最密切的时代已经是乐团前任总监库尔特·马苏尔（Kurt Masur）的任期内。

一如既往，从作品一开始LGO就发出浑厚、壮丽的声音，音乐像是从地底下慢慢长出来，那低音声部一听就知道是来自这支超过250年历史的乐团。新鲜的是，乐曲句子的处理没有以往历代总监大师般悠长，旋律声部比以往历任乐团总监的处理都要占据更重要的位置，乐队的音色要更明亮和瑰丽。如此之下，乐团发出的声音和风格是既熟悉又新鲜。

当“柴五”最后一个和弦落下，17日晚布商大厦音乐厅内响起了经久不息的掌声。在这场音乐会结束之后，尼尔森斯从5月22日至6月9日将带着“柴五”、布鲁克纳第五、肖斯塔科维奇第一小提琴协奏曲，和小提琴家贝芭·丝凯德（Baiba Skride）、莱比锡布商大厦乐团一起开始为期19天，穿梭于西班牙、日本和中国三个国家的巡演。其中，6月6日，尼尔森斯将带领首次来到广州的LGO，为羊城观众送上肖斯塔科维奇第一协奏曲和“柴五”。

从成为柏林爱乐乐团新总监的热门人选开始，看得到尼尔森斯非常快速的走上全球第一线指挥家的行列。波士顿乐团（BSO）在2014/15年乐季聘请他担任新总监，并且在一年后乐团立即宣布与尼尔森斯的续约至2012/22年乐季。2018年2月乐季中途接替离开的里卡多·夏伊成为LGO的第21位掌门人，总监的合约是完整五年任期。在唱片上，DG唱片公司最早是尝试性地以部头合约开始与尼尔森斯的合作，但很快，DG唱片公司宣布将尼尔森斯与波士顿乐团的肖斯塔科维奇中期交响曲的唱片出版计划延伸至老肖全套的交响曲，尼尔森斯与DG公司的唱片合约也悄然地由DG与波士顿乐团地部头合约转为了指挥家与DG的独家合约。

2019年2月，尼尔森斯与波士顿交响乐团录制的肖斯塔科维奇《第四交响曲》《第十一交响曲》夺得最佳管弦乐专辑和最佳录音专辑两项大奖

当尼尔森斯成为莱比锡的总监，DG也毫不犹豫地签下尼尔森斯和莱比锡这个组合，同时开辟了肖斯塔科维奇交响曲全集（BSO）和布鲁克纳交响曲全集（LGO）两条战线。在当今一位古典艺术家一年能出一张专辑就算很红的情况下，唱片公司敢于这样开辟“战线”，无疑是尼尔森斯唱片的畅销起着巨大的支持。几乎近期尼尔森斯每一张的新专辑，在英国presto网站上都能进入月度的前25位。

尼尔森斯指挥莱比锡布商大厦管弦乐团录制的布鲁克纳第六、第九交响曲以及瓦格纳《齐格弗里德牧歌》和《帕西法尔》前奏曲（DG 4836659），于5月3日发行

对于尼尔森斯事业发展很重要的一步，是拿下维也纳爱乐乐团（VPO）。他不但即将与VPO在贝多芬年开始全套贝多芬交响曲的音乐会计划，而且还将指挥2020年维也纳新年音乐会，这角色一向是被视为VPO的年度“自己人”和“当家人”。而DG唱片公司也将为尼尔森斯开辟第三条战线：这些与VPO的音乐会全部出版唱片，作为DG公司在贝多芬年里最重头的新录音出版。在同一家唱片公司中同时在三个乐团开辟三条重要的“战线”，这在古典音乐的唱片工业史上，已经可以与卡拉扬、卡尔·伯姆、伦纳德·伯恩斯坦这些前辈比肩了。

尼尔森斯将执棒2020年维也纳新年音乐会，届时他将首次登上“维新“的舞台。

当此其时，尼尔森斯到了事业发展最关键的时候了。他最需要做的是夯实这些已经开辟的“战线”，做好作为在当今这个层次和位置上需要做好的事情，现在还未到满意甚至骄傲的地步。从这个角度，就不难理解，为什么他带VPO中国巡演，始终是站在乐团中谢幕，将荣誉和掌声更多地分给乐团；也不难理解为什么这次与LGO19天的巡演是演11场这么拼命。更重要的是，以手下两大乐团同时委约新作，分别以三场和两场的力度进行首演去推动，从作品的源头去推动整个事业的发展，乐坛“大佬”风范已经隐约形成。

尼尔森斯事业迅速地发展，和社会审美潮流快速变动有很大的关系。从历史发展的角度，音乐作品诠释的审美，大致是从注重大规模大格局走向对细节和局部的关注：从讲究经验积累和历史沉淀的古典主义到将个人感觉彻底推到表面的浪漫主义基本是这个走向。随着信息化社会，社会整体信息的急剧增加，需要大规模大格局的就比以前更少，对信息的处理经过解构和重构，对细节和局部的关注到了前所未有的阶段，现在话语权的主流和消费的主流集中在熟练掌握信息表达渠道的人群手中。当今社会急速变化和发展之中，意味着这群人并非社会的既成人群和老化的群体，而是具有从年龄和社会状况都是具有“新”和“Naive”的特征，也就是我们会用“新锐”去形容的群体。

不敢说尼尔森斯作为指挥界的新锐和他的听众作为社会群体的新锐之间是必然的联系，但这至少这是一个现象。

想要知道这位指挥界的“新锐大佬”与有275年历史的莱比锡布商大厦管弦乐团，将擦出怎样的火花？6月6日，相约广州大剧院，一起找答案！

*本文转自“古典纵横”，作者赵毅敏，内容有删改

广州艺术节·戏剧2019

安德里斯·尼尔森斯与莱比锡布商大厦管弦乐团音乐会