中贸圣佳2019春拍丨笔墨境界高远——陆俨少《井冈山八面山哨口》

一九七七年，受到上级委派的陆俨少、李可染及多名画师前往井冈山，为正筹建中的井冈山南山革命纪念馆创作大型布置画，陆俨少由他的学生车鹏飞陪侍，在井冈山写生数月。写生要翻山越岭，十分辛苦，在八面山哨口写生时，山顶峰高险峻，当时虽是盛夏季节，却也冷风凛冽刺骨，陆俨少上山时只穿了一件短袖衬衣，冻得皮肤发紫，依然对景写生不怠。陆俨少在长卷《井冈山五哨口》中亲题长跋：“井冈山位群山之中，峰峦稠叠，竹树蒙密，其诸哨口，乘高居危，形势险绝。予至其处，缅想当年革命斗争之艰贞激烈，而星星之火，势成燎原，虽曰人和，亦恃地利，今遗址宛然，为之徘徊不能去云。”

陆俨少

在经历了文革磨难之后，时年69岁的陆俨少复归平静，再一次出行写生，山水画创作又进入一个高峰期。他在《陆俨少自叙》中写道：“在六十年代以前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露；七十年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。”陆俨少早年取法传统，注重于对山水形制结构变化规律的探究，山水风格缜密娟秀。中年注重写生，对山川回环曲折的来来龙去脉及盘转衔接更加关注，晚年更注重对章法格局生成规律的深究。

陆俨少提出“笔墨变化多方”，是要求笔墨既不同与古人，也要区别于同时代人，其笔墨功力，是同行所公认的。《井冈山八面山哨口》绘云雾细蕴不断，峰峦崖嶂之奇。画面采用俯视构图，云势氤氲，曲然而生，线条简练，彰显山势之博大雄伟，气势恢宏，绵延不息，蜿蜒逶迤以至遥远。在画法上，笔墨已由早期的缜密变为浑厚老辣，尤其是“留白”之法更加成熟，峰头逆光处变化多端的“留白”与繁密不等的山川林壑形成丰富的穿插与对照，使画面虚实相生，巧变无穷。笔法更强调书写性，用墨更湿润，青色大面积的使用也为画面增加了柔和的生气，也意喻着井冈山精神的万古长青。