聚焦巴塞尔：豪瑟沃斯特别呈献拉丁美洲艺术家单元

豪瑟沃斯荣幸参展瑞士巴塞尔艺术展，画廊特别设立多个展览单元，呈献不同地域及不同风格艺术家的精选作品。除了特别推出的意大利艺术家作品外，豪瑟沃斯亦呈献拉丁美洲艺术家单元，涵括莉吉娅·克拉克（Lygia Clark）、莉吉娅·佩普（Lygia Pape）、米拉·辛德尔 （Mira Schendel）及安娜·玛利亚·麦欧利诺（Anna Maria Maiolino）的多件重要作品。

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巴塞尔艺术展

Art Basel 

Hall 2 展位 D11

贵宾预览：6月11至12日

上午11时至晚上8时

开幕日：6月12日

下午4时至晚上8时

公众开放：6月13至16日

上午11时至晚上7时

展会地点：Messe Basel，Messeplatz 10

4058 Basel，Switzerland

拉丁美洲艺术家作品一览

▲ 莉吉娅·克拉克（Lygia Clark）， 《无叶-Pq.》（Desfolhado-Pq.），1960， 铝，27.3 x 27.9 x 27.9 厘米 / 10 3/4 x 11 x 11 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

▲ 莉吉娅·佩普（Lygia Pape），《编织》（Tecelar），1955，木刻印刷品，日本纸，独版，44.3 x 32.7 厘米 / 17 1/2 x 12 7/8 英寸， 57 x 49.1 x 3.8 厘米 / 22 1/2 x 19 3/8 x 1 1/2 英寸(带框)，? 莉吉娅·佩普, 图片：Projecto Lygia Pape, 豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

▲ 莉吉娅·佩普（Lygia Pape），《编织》（Tecelar），1953，木刻印刷品，日本纸，独版两件，44.4 x 32.9 厘米 / 17 1/2 x 13 英寸， 58.7 x 50.2 x 3.8 厘米 / 23 1/8 x 19 3/4 x 1 1/2 英寸(带框)，? 莉吉娅·佩普, 图片：Projecto Lygia Pape, 豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

▲ 米拉·辛德尔 （Mira Schendel），《无题》（Untitled），约1964年，蛋彩画 墨水 清漆 纸本，31.5 x 22.5 厘米 / 12 3/8 x 8 7/8 英寸，38.3 x 29.2 x 3.5 厘米 / 15 1/8 x 11 1/2 x 1 3/8 英寸（带框)，图片：豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke

▲ 米拉·辛德尔 （Mira Schendel），《无题》（Untitled），1964，墨水 纸本，31.5 x 22.5 厘米 / 12 3/8 x 8 7/8 英寸，48.5 x 66 厘米 / 19 1/8 x 26 英寸，55.1 x 72.9 x 3.5 厘米 / 21 3/4 x 28 3/4 x 1 3/8 英寸 (带框)，图片：豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke

▲ 米拉·辛德尔 （Mira Schendel），《无题》（Untitled），1981，蛋彩画 金叶 胶合板，71 x 46.5 x 3 厘米 / 28 x 18 1/4 x 1 1/8 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke

▲ 安娜·玛利亚·麦欧利诺（Anna Maria Maiolino），《无题，来自绘图对象系列》[Untitled, from the Desenhos Objetos (Drawing Objects) series]，1974/2010，线程 纸本，版数：3/3 + 1 AP，72 x 72 x 10 厘米 / 28 3/8 x 28 3/8 x 3 7/8 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

▲ 安娜·玛利亚·麦欧利诺（Anna Maria Maiolino），《无题，来自绘图对象系列》[Untitled, from the Desenhos Objetos (Drawing Objects) series]，1974/2010，线程 纸本，版数：3/3 + 1 AP，72 x 72 x 10 厘米 / 28 3/8 x 28 3/8 x 3 7/8 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

精选作品赏析

▲ 莉吉娅·克拉克（Lygia Clark）， 《无叶-Pq.》（Desfolhado-Pq.），1960， 铝，27.3 x 27.9 x 27.9 厘米 / 10 3/4 x 11 x 11 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

莉吉娅·克拉克是一位抽象艺术家，也是巴西新具体主义运动前线中的一员，并致力于通过自己的作品推动观众的积极参与。这一激进且创新的运动促使艺术融入了日常生活，无疑与1950年代巴西的政治与文化加速现象息息相关。以新首都巴西利亚的建设为代表，巴西总统儒塞利诺·库比契克（Juscelino Kubitschek，任期为1956-1961年）领导了一项快速经济发展与城市现代化的计划，而克拉克最具代表性的作品正是在这种背景之下创作的。

《无叶-Pq.》（1960）与其他约70件同属“生物”（Bicho）系列的作品，用引人入胜的组态，挑战了将雕塑视为一种静态的理想形态的传统观念。观众可以通过折叠、旋转、开关《落叶-Pq.》来探索这件作品的多面性。这件雕塑由闪闪发亮的几何形状通过铰链连结组成，似乎拥有无穷的变化。克拉克指出：“当有人问‘生物’可以变化多少种形态的时候，我的回答是，‘我不知道，你也不知道，但是它知道’。”［1］艺术家无意隐藏将作品连结到一起的铰链，并强调了手动操控这件雕塑的可能性。克拉克解释道：“‘生物’拥有自己的运动循环，可以对旁观者的刺激做出反应。它不是由静止、独立的部件构成的，也不像游戏那样可以被任意操控。相反，它所有的部件都与其他部件有着功能上的联系，像某种真正的有机体一样。它们的运动是相互依存的。”

作品《无叶-Pq》的题目强调了其有机性：“Desfolhado”可以被翻译为“无叶”或“去皮”，而它多样的性质也许会让人想到树木庄稼随季节更迭而发生的变化。相应地，“生物”系列的题目可以被翻译为“动物”或“生物”。对此，克拉克曾解释道，“我给这个时期的作品命名为‘生物’，因为它们的基本特征是有机的。此外，面板之间的铰链也让我想到了脊骨。”雕塑常被视作是固定的，且只能以一种特定的方式被观看与体验，但克拉克给这些雕塑带来了生命，挑战了雕塑的这一传统观念。不管是从字面还是比喻的意义上来看，变形的《无叶-Pq》都是不稳定的，它没有前后、内外、左右之分。它甚至可以被视为没有作者的，因为每个参与者都会产生或激发这个雕塑不同的体验。《无叶-Pq》与其他“生物”一起，是克拉克对当时方兴未艾的参与式艺术做出的重要贡献。

参考文献：

［1］科妮莉亚·巴特勒（Cornelia Butler）、路易斯·佩雷斯-奥拉马斯（Luis Pérez-Oramas）（编），《莉吉娅·克拉克：放弃艺术，1948-1988》（Lygia Clark. The Abandonment of Art, 1948-1988），纽约：现代艺术博物馆，2014年，第160页。

▲ 米拉·辛德尔 （Mira Schendel），《无题》（Untitled），1981，蛋彩画 金叶 胶合板，71 x 46.5 x 3 厘米 / 28 x 18 1/4 x 1 1/8 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke

米拉·辛德尔被认为是二十世纪最重要的巴西艺术家之一。她在二战后离开了欧洲，定居在了圣保罗，并在这座正经历着社会与艺术革命、充满活力的城市里创作了一系列独特而复杂的作品。辛德尔很快融入了圣保罗活跃的文化与知识环境之中，在1950年代参与了具体以及新具体主义运动，但不久便独立出来，发展出属于自己的独特视觉语言。辛德尔身边的诗人、物理学家、哲学家和艺术家同行想要以巴西的方式来回应欧洲的现代主义，但辛德尔吸取了从量子物理学到现象学、从禅宗佛教到迁移经历的影响，形成了她自己的抽象方式。

《无题》（1981）代表着艺术家对绘画的回归，也预示着一系列新作品的形成。这些作品后来在1985年在圣保罗的保罗·菲格雷多艺术馆进行了展出。在《单色》（Monocromóticos）与《板条》（Sarrafos）之前，辛德尔用蛋彩颜料与金箔在木头上创作了一系列绘画。为了与单色的色域形成对比，艺术家在作品表面的非中心区域使用了金箔，创造出一种闪亮反光的几何形状，并产生一种令人想要触摸的纹理。这些看似稀疏的图像包含着深邃的情感，形成了一系列极其诗意的作品。虽然辛德尔的“金”（Gold/Ouro）系列作品常被误认为是一种装饰性的奢侈品或是对宗教艺术的指涉（金象征着神圣），但实际上，辛德尔在日记中已经否认了自己的作品与上述这些传统之间的联系。

从颜色和质地来看，《无题》中的蛋彩颜料是厚重而朴实的，给这件作品带来了一种特别的感官体验，让我们联想到启发她创作的风景。苔藓般奢华饱满的绿色巧妙地激活了画面，而恰如其分的色彩也吸收了画面两边光芒四射的垂直金箔条带所产生的光线效果。这件作品表现了透明与不透明之间的平衡以及自我的决心，通过蛋彩颜料本身的特质为精致的画面带来一种物质性。辛德尔特别喜欢颜料不透明的空隙在画面上“呼吸”的方式。［1］很多评论家都认为，这些作品是艺术家关于“内在性”或存在哲学研究的一部分。正如哈罗多·德坎普斯（Haroldo de Campos）所言，“米拉的思考与一种哲学家或神秘主义者的思考更为相关”。［2］《无题》的诗意证明了辛德尔的精神敏感性，并试图借此打开观众关于时间、运动与空间的体验。

参考文献：

［1］索尼娅·萨德斯坦（Sonia Salzstein）（编），《在虚空的世界中——米拉·辛德尔》（No vazio do mundo. Mira Schendel），巴西圣保罗：Editora Marca D'Agua，1996年，第37页。

［2］坦亚·巴森（Tanya Barson）（编），《米拉·辛德尔》（Mira Schendel），英国伦敦：泰特出版，2013年，第49页。

西尔维奥·珀尔斯坦藏品展现正展出

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