幕后丨张巍：舞美人要用踏实的态度来呈现美的创造

张巍

1993年考入中国戏曲学院舞台美术设计专业

设计与监制作品：

歌剧《茶花女》（威尔第作曲）、《蝙蝠》（斯特劳斯作曲、上海歌剧院）、《罗慕路斯大帝》、《等待戈多》，澳门艺术节音乐剧《西游梦》，中国吹打乐剧《打笛绞》。

主要监制作品：

2014APEC第二十二次领导人非正式会议文艺演出；歌剧《蓝胡子公爵的城堡》（巴托克作曲）、《俄狄浦斯王》（斯特拉文斯基作曲）、《佩利亚斯和梅丽桑德》（法国作曲家德彪西作曲）、《骆驼祥子》（国家大剧院版）、《白鹿原》（陕西文化厅程大兆作曲）、《默默》（德国梅梅特导演）、《永乐》；话剧《断金》、《酗酒者莫非》（波兰陆帕导演）、《铸剑》、《帝国专列》（易立明导演）、《阿Q》。

尽管张巍在大学学的是设计，但毕业后一边从事设计一边做舞台技术，所以说到舞美设计与实际呈现的区别与联系，他很有感触。对技术的关注，让他在设计中更多考虑如何实现，而不是天马行空地纸上谈兵。同时张巍认为技术也不能束缚设计思路，设计终归是理念上的，设计要有体现意识：怎么体现？用哪种材料体现更好？学过设计的他，会在装台落地的过程中，充分尊重导演的创作空间。 

作为一名舞美设计和舞台技术总监，张巍必须对每个细节都极为熟悉，并且确保方案可行。否则在时间紧张的装台过程中，一旦出现了问题，就会影响进度影响到演出。

在喜剧院上演《帝国专列》和《阿Q》的时候，两个戏时间交叉了，必须以最快的时间拆台和装下一个系的舞台，所以必须事先把全部流程计划清楚。

张巍的有条不紊来源于丰富的经验。他认为在学校学习设计时应该多实践，才能成长更快。经验是在实践中慢慢积累的。

设计和制作需要沟通磨合，灵活处理。和国外导演合作《酗酒者莫非》时，导演要求地面要做成水泥视觉效果的，还要求装台方便。合作方建议用玻璃钢制作，玻璃钢是硬的，不可能做一个整张的地面，肯定得做成拼接的，才能便于运输。所以张巍选用了聚乙烯材料，在那上面做水泥效果，这是软材料，铺上了粘在地上，装台的时候就跟地毯似的，一卷就走了，效果也很好。同时也满足了导演的舞美要求。

即使设计上近乎完美，最终实践的时候仍可能有很多意想不到的情况。

在做设计的时候除了尺寸问题，还需要考虑舞台外的因素，比如观众视角。所以无论在哪个剧场演出，张巍首先要亲自去看剧场，要在模型上进行推理和演示。

无论大戏小戏，张巍都需要精心设计，克服从设计到实践的诸多困难，直到最终看到效果时的成就感。

易立明导演的《俄狄浦斯王》是张巍承担的大制作之一。这个剧中要搭建一个炼钢厂的舞台环境，还要有一列蒸汽火车，但这个大火车令人印象深刻，它要载人在舞台上跑，还得铺上轨道，真的轨道有摩擦轮，但是舞台对摩擦轮有重量限制，所以得想尽一切办法把火车的造型做得轻巧，还得让观众看着觉得挺厚实。最终呈现方案是用布、阳光板、PVC管，还有通常用来填充大理石缝隙的那种海绵条。张巍这样别处心裁的想法，来源于平日的留心观察、熟悉各种材料特性和制作方法，以及擅于学习别人好的做法。

做技术岗位还有很重要的一点是沟通和协调。

从工人的管理到与艺术家的沟通，装台涉及多部门的配合，工人、灯光、音响……都需要汇总到这里。由于经常与国外导演合作，张巍有时候觉得从语言到思维方式都有较大差异，给沟通造成困难。因此张巍会付出更多努力，当翻译不能达到很好的转达效果时，他干脆做一个实际的样例给导演看，用实物沟通便捷高效。甚至请对方到工厂看，出现问题就及时修改。

张巍热爱舞美专业，他认为舞美制作需要兼顾美学、设计的素养，更要有丰富的实践经验。舞美人要用踏实的态度来呈现美的创造，这大概是舞台美术设计和制作之间的重要之处。