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敬华春拍丨张瑞图草书“明人诗”：侧锋刚腕势雄奇，狭巷兵回相杀时

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敬华2019春季艺术品拍卖会

预　展

6月18日—６月19日

敬华艺术空间

静安香格里拉酒店三楼

拍　卖

６月２0日

敬华艺术空间

晚明在中国历史上是一个波澜起伏的时期。其时，国运沧桑，统治集团内部矛盾日益加剧，明王朝政权岌岌可危；另，经济上渐现资本主义萌芽，大批唯物主义思想显现。

在这样一个特殊的环境下，晚明书坛产生了以张瑞图为代表的变革主义书家，而张氏又有别于其他诸家，本件草书《明人诗》便是如此。在晚明个性解放的思潮下，徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等一大批书家试图冲破传统，最大可能地发挥主体能动性，因而该时期的书风大都偏于奔放、豪迈。而张瑞图虽身在朝野，对社会动荡气息的感觉最为敏锐，但他却心在儒家，外界的波澜起伏很少能干扰到他的生活及独特书法思维。到他这里一切都会趋于平静，外化到书法，便有了自己笔势雄浑且格调生动儒雅的书法面目，这与其他诸家有着很大的风格差异。正如当地《府志》中对他描写的那样：“内持刚决，外示和易，阴剂消长，默施救济”。细细品来，意味深远。

敬华2019春拍 Lot 841

张瑞图（1570-1641）草书“明人诗”

绢本立轴

出版：1. 《中国古代书画图目?十六》P279，文物出版社，1997年。

2. 《真迹与伪作——中国书画鉴定》P52，山东美术出版社，1998年。

著录：《中国古代书画鉴定实录?柒》P3277，东方出版中心，2011年。

159×42 cm. 约6.1平尺

本件张瑞图草书《明人诗》，用笔娴熟、风格鲜明，是张瑞图天启年后书法成熟时期的代表作品。从整体看，本件作品仍存有传统帖学的诸多影子，格调隽秀、典雅，用笔简逸、圆润，节奏轻快、顺畅，浓郁的书卷气息扑面而来。张瑞图的书法成就主要集中在行草书上，而且他晚年的草书整体上给人的都是方直挺拔、酣畅淋漓的感觉，这也正是他不断冲破传统二王刚柔相济、方圆结合审美范畴之后的独运之处。

左丨瑞图之印右丨白毫庵主

从该件草书作品的具体用笔到整体的章法布局，能看到张瑞图历史性的创造。不论是明初的“三宋”（宋克、宋广、宋璲），“二沈”（沈度、沈粲），或是明代中期的祝允明、文征明，还是与其一起并称四家的其他人，虽然都以自己的艺术成就在明代书坛上占有一席之地，但从总体的风格体系来看，他们都没有跳出“二王”的范畴。而张瑞图的书法，无论从外观看还是追求其内在的韵味，都与前人迥然不同。清代画家秦祖永在《桐阴论画》中盛赞张瑞图书法的不拘一格：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径”。与秦氏同时期的著名书法家梁巘也谈到：“张二水，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”

白毫庵今貌

除了精彩的笔墨，格调高雅的内容也会给一件书法作品增添诸多神韵。本件作品是张瑞图抄录同时期诗人的一首五言律诗，诗文内容为：“法界隐嵯峨，禅宫锁薜萝。幢开一径古，云合四山多。采橘饶僧供，鸣钟信客过。坐来深梵响，吾会混樵歌。”格调高古、意味悠远且充满禅意。这与张瑞图气息连绵、萧散疏远的书法风格相得益彰，真可谓“书中有诗，诗中有书”。书写完毕，张瑞图钤盖了两方常用章，一方姓名章“瑞图之印“；一方斋号印“白毫庵主”。而白毫庵则位于今天福建省晋江市青阳下行，是张瑞图少年读书及老年栖隐之处，对其有着深厚的感情，因此张瑞图自称“白毫庵主”并治印一方，常常钤盖在自己满意的作品之上。时至今日，庵内仍然留有张瑞图的很多笔迹。

鉴藏人吴卓如

张瑞图草书《明人诗》是一件流传有序的书作。作品的左下角钤盖了吴卓如先生的鉴藏印“卓如珍藏”。吴卓如不仅是中国近代杰出的革命家，同时也是著名的收藏家、书法家，他对张瑞图的这件书法作品爱不释手，除了在上面钤盖了自己的鉴赏印之外，还为其题了签条：“明张瑞图草书真迹精品”。尤为值得一提的是，本件作品曾经过“中国古代书画鉴定组”的鉴定。该专家组最早成立于1962 年，后在文革期间被迫停止，文革结束后，1983 年再次在北京成立并由7 位国内专家组成，谢稚柳任组长，启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生等人任组员，经本次组织的专家鉴别无疑，该件草书作品被编入《中国古代书画图目》，这就更加证实了作品的可靠性。